在很多國寶級陶瓷中，屢屢見到唐英這個名字，例如上海博物館里有一個“乾隆五年”的大花觚，落款就是“沈陽唐英”。國家博物館里有“乾隆六年”的大花觚，落款也是“沈陽唐英”。唐英，究竟是何許人也？

上海博物館藏 唐英款粉彩人物筆筒“沈陽唐英”款

    乾隆二十一年（1756），七月二十九日，大清國工藝輝煌的締造者、自稱為榷（què）陶使者的唐英，在九江關署病故。享年七十五歲。他的死，預示這個王朝最精美的歲月就此終結。

　　但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窯。而在眾多官窯中，涉及唐英的，無一例外都是精品。

唐英制青花纏枝蓮紋花觚

　　雍正后期開始到乾隆早期，我們現在能認知的一批很經典的、以及質量很高的瓷器都和唐英相關。雖然清代燒製技術成熟，但畢竟是柴燒制，溫度火候很難控制，所以督陶官的個人經驗就特別珍貴，而督陶官也要揣摩圣意，文化修養也非常重要。

    唐英這個督陶官，勝任并且出色的燒造出令皇帝、以及后世都滿意的器物。

　　那么唐英，為何能超越其他督陶官，而青史留名呢？

唐英六十九歲塑像

    年幼入宮，性格謹慎

　　唐英生于康熙二十一年（1682）五月初五，端午節。清史稿記載，“唐英，字俊公，漢軍旗人”。七歲進私塾讀書，康熙三十六年（公元一六九七年）被選進宮廷，當時他十六歲，在養心殿為皇帝服務，隨后又管理內務府造辦處。他曾在造辦處主管過畫樣設計，放在現代，也是個高級設計師和工程師。

唐英制粉彩荔枝

    《養心殿造辦處各作成做活計清檔》記載，雍正元年（公元一七二三年），管理造辦處大臣怡親王、莊親王，管理官員郎中保德、李常，員外郎海望，司庫常保，畫樣唐英。而他的繪畫藝術修養是很高的，而這里，唐英又是一位畫家。

唐英 寒梅圖

    這位畫家還多次得到皇帝的肯定，雍正三年（公元一七二五年），據圓明園來帖，“奉旨畫的款式甚好，爾仍唐英畫美人，其衣紋照先畫的衣紋樣畫。”

　　小小年紀就進入“一步都錯不得”的宮廷，又在內務府管畫樣設計，可以設想，這對唐英此后的人生或許有兩個影響，其一是造成了他謹慎又兢兢業業的性格；其二是，他應該有不錯的繪畫功底。兩者均為既需揣摩上意，又需要不斷推陳出新的冶陶，打下了良好的基礎。

唐英制珊瑚紅地粉彩纏枝花卉紋開光式題詩臥足碗

    雍正六年（1728），五十歲的雍正皇帝，剛剛收拾完年羹堯，又以四十二樁大罪圈禁隆科多。穩穩當當坐在皇位上。在簽訂《恰克圖條約》、推行官話一系列的大動作間，頒布了一條圣旨：“唐英，內務府員外郎銜，駐景德鎮御窯廠，佐理陶務，充駐廠協理官。”

    走馬上任，惴惴不安

　　當時四十七歲的唐英，赴景德鎮御窯廠佐理陶務。時任督陶官的是年羹堯的兄長年希堯。雍正雖然處罰了哥哥，卻沒有責罰弟弟。年希堯因為做事兢兢業業，不降反升。而因為年希堯長年在淮安關管理關務，很難直接管理陶務。所以由唐英佐理。

　　雖然我們現在看來，這是唐英人生的一個轉折點，但對于他本人而言，或許思緒更加復雜。雍正八年（1730），唐英有一首詩：“炎涼經兩度，遠客意悠悠。暑減連朝雨，風來一線秋。旅思常作病，良藥不醫愁。北雁生堪憎，鄉書隔歲投。”一個北方大漢，或許并不適應南國潮濕清冷的秋天，回想北國秋日風和日麗，皇城金碧輝煌，待到開春大雁尚能南飛，而自己的留守卻遙遙無期。

唐英制石紋釉題詩筆筒

    而更讓他不適的，除了南方的水土，更有對陶務不熟悉所帶來的惴惴不安，他在《瓷務事宜示諭稿序》中寫到當時的心情：“陶固細事，但為有生所未經見，而物料火候與五行丹貢同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不曉，日唯諾于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命誤公之是懼。”

    專心陶務，從零開始

　　唐英于陶務是外行，一般外行管內行，要么以行政權力去壓制，要么“向之唯諾于工匠意旨”，即使有虛心求教不恥下問的人，也至多是通過層層上報了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的務實之風。他曾有這樣一段自述：“杜門謝交游，聚精會神，苦心竭力，與工匠同食息者三年”。他足足閉門謝客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口褲腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一個外行變成一個內行。

　　于是，在唐英后來的自述中，我們可以看到這樣一段信心滿滿的話：“抵九年辛亥，于物料火候生克變化之理，雖不敢謂全知，頗有得于抽添變通之道。向之唯諾于工匠意旨者，今可出其意旨唯諾夫工匠矣。因于泥土、釉料、坯胎、窯火諸務，研究探討，往往得心應手。”

唐英制粉青釉蒜頭瓶

    唐英在制瓷上的貢獻，一是仿古超古，二是創燒。雍正、乾隆皇帝對瓷器的鑒賞水準都非常高，但他們有一個共同的特點，就是對于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是，復制宋代五大名窯就成了一項重要任務。