進(jìn)入研究所的第二年，他們的指導(dǎo)老師肖邦建先生認(rèn)為手繪效率太低，想用印章代替手繪，便讓陳揚(yáng)龍具體負(fù)責(zé)操作實(shí)驗(yàn)。因?yàn)槟举|(zhì)和石質(zhì)印章都不適宜在坯體很薄的泥坯上印刻，陳揚(yáng)龍就拿著紋樣，找到一位能雕刻皮印的老藝人。沒(méi)想到印章刻得非常好，陳揚(yáng)龍就在肖老師的指導(dǎo)下，嘗試印在泥坯上。印泥主要由色料、甘油和樹(shù)膠組成，如果它們之間的比例沒(méi)有調(diào)整好，印出來(lái)的紋樣就會(huì)出問(wèn)題。比如，甘油太多過(guò)于潤(rùn)滑，印出來(lái)的紋樣就淺且擴(kuò)散；樹(shù)膠起凝聚作用，甘油太少則會(huì)粘坯；同時(shí)，還要根據(jù)季節(jié)不同進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的摸索，他們終于掌握了調(diào)配印泥的比例，將一千多年來(lái)都以手工繪制的青龍紋，以“以印代畫(huà)”的方式呈現(xiàn)出來(lái)，打破了常規(guī)，半個(gè)月就完成了過(guò)去五到十年的工作任務(wù)，陳揚(yáng)龍也被研究所授予“革新能手”的稱號(hào)。
文革期間，為了提高釉下五彩日用瓷批量生產(chǎn)的效率，勇于創(chuàng)新的陳揚(yáng)龍，又同研究所的林家湖老師一起，把鐵皮碗套在泥坯上進(jìn)行“噴花”實(shí)驗(yàn)。通過(guò)這種方式燒出來(lái)的碗，紋樣統(tǒng)一、色彩均勻，比當(dāng)時(shí)的手繪效果還要好。他們獨(dú)創(chuàng)的“以噴代畫(huà)”的新工藝，吸引了很多前來(lái)學(xué)藝的同行，前后舉辦了三期培訓(xùn)班，陳揚(yáng)龍負(fù)責(zé)帶了兩百余名學(xué)員，在內(nèi)銷瓷的工藝改革中產(chǎn)生了很大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
20世紀(jì)50年代，陳揚(yáng)龍剛進(jìn)研究所的時(shí)候，學(xué)的基本技法主要是“平填”，這個(gè)時(shí)期的釉下彩裝飾基本沒(méi)有色彩的濃淡變化，用不同色塊的組合來(lái)表現(xiàn)紋樣，顯得樸實(shí)大方。陳揚(yáng)龍?jiān)趯W(xué)習(xí)了四五年傳統(tǒng)技法后，就進(jìn)入了創(chuàng)作階段。然而創(chuàng)作必須要有獨(dú)立的思考，不能與別人雷同。因?yàn)殚L(zhǎng)期進(jìn)行花卉寫(xiě)生，陳揚(yáng)龍便開(kāi)始從這個(gè)角度入手，嘗試如何能讓花卉的層次更豐富，避免作品顯得沉悶呆板。
一次偶然，他想到了國(guó)畫(huà)中有“三礬九染”的技法，即通過(guò)層層渲染而達(dá)到色彩豐富的效果。其實(shí)，宣紙吸水特點(diǎn)和泥坯吸水是一樣的原理，而且泥坯吸水性更強(qiáng)。于是，他大膽嘗試將色料層層分染，燒出來(lái)的作品，卻有很多不盡人意之處。之后又不斷改進(jìn)繪制方法，充分利用泥坯吸水的特點(diǎn)，在色料中加入大量茶水，以很淡的色彩一層層分染。通過(guò)濃淡的反復(fù)操作，少則二三次，多則五六次，將釉下色料帶入更深層的泥坯中，與泥坯融為一體。漸漸地，燒出來(lái)的花卉層次越來(lái)越分明，很通透，水分感也強(qiáng)。從20世紀(jì)60年代到90年代，陳揚(yáng)龍逐漸完善了這種繪制技藝，將之取名為“薄施淡染”。
這種“薄施淡染”技法的主要特點(diǎn)，概括起來(lái)有三個(gè)：第一，可以豐富畫(huà)面層次，用很淡的色料繪制時(shí)，能表現(xiàn)出似與不似的意境。第二，繪制的色彩不是浮于泥坯表面，而是滲透到泥坯深層。這樣燒成后，即便色彩很淡，也能顯示出一定厚度，不會(huì)給人單薄的感覺(jué)，同時(shí)通透淡雅、有飽滿的水分感。第三，運(yùn)用“罩色”可以達(dá)到很多特殊效果，比如以墨色打底，上面可以“罩”多種色彩來(lái)改變色相。這種“罩色”運(yùn)用得好，比混合調(diào)成的復(fù)合色更富于變化，甚至可以達(dá)到復(fù)色所不能及的藝術(shù)效果。
中國(guó)工藝美術(shù)大師陳揚(yáng)龍的寫(xiě)生稿
陳揚(yáng)龍鐘愛(ài)花卉創(chuàng)作，以自然為師，在自然中觀察，在生活中練功，身上常備紙筆，幾乎不放過(guò)任何一次可以寫(xiě)生的機(jī)會(huì)。沒(méi)有花的時(shí)候，就畫(huà)野草、畫(huà)農(nóng)作物；天氣不好的時(shí)候，就把花摘到家中來(lái)畫(huà)。寫(xiě)生很能培養(yǎng)一個(gè)人敏銳的觀察力，陳揚(yáng)龍常年堅(jiān)持寫(xiě)生，仔細(xì)觀察花卉的結(jié)構(gòu)、姿態(tài)，因此，他的牡丹不走前人老路，摒棄了大紅大紫、妖艷媚俗的舊套路，獨(dú)創(chuàng)出一種淡而不薄、厚而不滯、艷而不俗的新畫(huà)風(fēng)。他曾經(jīng)三上菏澤去畫(huà)牡丹，剛開(kāi)始時(shí)只能畫(huà)其形，很難做到形神兼?zhèn)?。?jīng)過(guò)認(rèn)真觀察，仔細(xì)揣摩，以自我心靈對(duì)牡丹的獨(dú)特觀察和感受，終于體會(huì)到牡丹生機(jī)勃勃、神態(tài)各異、情趣盎然的高貴和清雅氣質(zhì)。他根據(jù)寫(xiě)生稿，設(shè)計(jì)了不同器型。雖題材相似，但絕不雷同。
他的這些寫(xiě)生作品里，流露出了他對(duì)人生的感慨，他把自己對(duì)藝術(shù)的追求，體現(xiàn)在繪畫(huà)與陶藝的完美結(jié)合上。
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