四、明代龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色

　　明代龍泉窯青瓷的裝飾方法基本承襲了元代的刻、印方法，但是在紋樣的結構、形象以及刀法上比元代大為遜色，釉色也灰暗了許多，工整規矩的紋飾中都顯得呆板，刻花常常按照花紋外形運刀，至于運刀的輕重、起落、寬窄，粗細都不甚講究，缺乏那種節奏和韻律的感染力，如本館所藏明龍泉窯的盤、碗、碟、爐、花幾、盆等等，器物中給人一種厚、笨、釉色也比元代較灰暗的感覺，如圖12、13已算是精品。但數量之多，器型之大，看來也是民間廣泛普及或外銷也不容易破損的緣故。也和當時統治階層不夠重視有關，因明代我國瓷業大量集中到景德鎮，全國很多瓷窯都存在下滑甚至停產，而龍泉瓷還能大量生產，質量下降也就在情理之中。《中國古陶瓷鑒賞》一書中亦說：“明代的龍泉窯青瓷與宋元時期相比，已大為遜色，呈衰退之式，窯數減少，規模縮小。明代龍泉窯青瓷的特點是胎厚重，胎色白中發灰，釉層透明度較高，成型草率，質量粗糙。”裝飾手法主要是刻劃花和印花，圖案有山水人物、歷史故事、二十四孝等故事畫面。此外還有碗底印鹿，上方有福壽等字；像“金玉滿堂、福如東海、長命富貴”等吉祥語款則常見。
　　綜上所述，龍泉窯裝飾的藝術風格，有著獨特的藝術魅力，它既有各個時期姊妹藝術的借鑒，又有獨自的發揮，不管是從釉色還是紋飾都給人以享不盡的美感，粉青、梅子青，翠青等青翠似玉，是諸多青瓷中的餃餃者，難怪外國人稱其為--“雪拉同”。紋飾上又極富獨特的藝術品位，刻花、劃花、堆塑花、鏤空氧化露胎花，厚釉刻劃線條極富立體感的線條紋飾等，把龍泉瓷美化的如此出眾，怎能不被后人感嘆呢!