清代制瓷與宋、元、明瓷器規(guī)模一樣仍以景德鎮(zhèn)為中心，只因明末天下擾亂，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)完全毀壞，加之清初兵荒馬亂，直至順治十一年，才設(shè)法恢復(fù)生產(chǎn)。順治時(shí)期的景德鎮(zhèn)陶政設(shè)施，仍循明末舊制，只是改“官為官燒”為“民搭民燒”，所以順治以后的大多數(shù)官窯瓷器多由民窯代燒。順治瓷器隸屬明清代的過(guò)渡瓷器，有的胎和明崇禎瓷相似，亦有的與清康熙瓷胎骨相近。有的胎很細(xì)，亦有的胎較厚，既有明末特點(diǎn)，又有清代的一些特征。順治瓷器以胎體厚重細(xì)潤(rùn)，潔白堅(jiān)致，造型渾厚古樸者較為多見(jiàn)，并以佛前供器居多。其釉色白中閃以卵青色，許多琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，器口多為施醬釉，并保持明式瓷器紋飾線條的特點(diǎn)。順治瓷器很少帶官窯年款，多見(jiàn)代干支款，有楷書、隸書和篆書。
鮮艷奪目康熙瓷
康熙在位六十一年，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得以迅猛發(fā)展。正如《陶雅》所述：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康、雍為最”。從此不難看出康熙瓷在我國(guó)陶瓷史上的地位。
康熙時(shí)期有臧窯和郎窯兩大官窯。臧窯重點(diǎn)燒制單色釉、五彩、素三彩等，頗為精巧；郎窯制作主要模仿宣德、成化名瓷，其祭紅、青花彩繪、斗彩等瓷品皆為它的杰作。康熙官窯瓷器器物造型種類繁多，器型規(guī)模，大小器皆有，大者如大缸、屏風(fēng)，器型敦重古拙；小的如鳥(niǎo)食罐、鼻煙壺等，創(chuàng)新器型開(kāi)創(chuàng)了清一代造型的先河。康熙官窯瓷器胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉；釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密。其不僅發(fā)揚(yáng)光大了明代青花、五彩和斗彩，還發(fā)展了正德素三彩。康熙青花使用珠明料，青花色調(diào)以翠蘭為主；康熙五彩比明代五彩增加了藍(lán)彩、黑彩和金彩，彩色鮮麗，濃淡適宜，色調(diào)和諧，妖艷動(dòng)人；素三彩以綠、黃、淡紫或茄皮紫三種釉色，配合適度，光澤美麗，鮮艷奪目，其官窯以彩碗為最佳，以釉里紅更顯貴。
康熙民窯沿襲官窯之風(fēng)，但頗具獨(dú)到之處。其以青花瓷器為康熙民窯的一種特殊品種，大多采用明代技法，器型多種多樣，層次分明，色澤鮮艷，題材五花八門，所繪怪獸老樹(shù)，筆勢(shì)縱放，疏密有致，頗為高雅。
康熙官窯款以書寫為主，大多寫在器底部，也有少數(shù)寫在器身上，有“大清康熙年制”豎題六字雙行，六字三行，也有四字雙行“康熙御制”楷款。另外還有三行篆款、雙圓款。民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
雋秀爾雅雍正瓷
雍正時(shí)期所出各器以典雅優(yōu)美著稱于世，在技巧上達(dá)到了前所未有的境界，足以與康熙瓷媲美。盡管雍正瓷仍循康熙舊制，但其不斷革新，改變了康熙瓷造型渾厚古拙的特征變?yōu)殡h秀爾雅、秀麗玲瓏的俊巧之器，如盤、碗、杯、碟等小件器物，比例協(xié)調(diào)，造型規(guī)整，頗具“曲線美”。其大件器物制作工細(xì)，工藝精益求精，風(fēng)播一世。
雍正時(shí)期有年窯、唐窯之分。年窯指清內(nèi)務(wù)府總管年羹堯兼任景德鎮(zhèn)御窯總廠總理，故而得名；唐窯指內(nèi)務(wù)府員外郎唐英繼任御窯總廠總理之職，世稱唐窯。年窯中的胭脂水瓷器頗為精美，其胎極薄，里釉極白，因其外釉所映照發(fā)出一種美麗的粉紅色，嬌嫩欲滴，故稱胭脂水。康熙時(shí)期雖多仿青瓷，但皆不太精，年窯所仿梅子青和影青瓷極為秀美端莊，青釉暗花者，頗具超過(guò)原作之勢(shì)。年窯中的粉彩瓷器，又叫軟彩瓷器，其采用了中國(guó)畫中花卉的沒(méi)骨畫法，所繪花鳥(niǎo)蟲草濃淡相間，栩栩如生，精者達(dá)到了“花有露珠，蝶有茸毛”的藝術(shù)效果。唐窯瓷胎潔白堅(jiān)致，釉汁勻凈厚潤(rùn)，使唐窯瓷器妖艷柔美，瑩潤(rùn)無(wú)比，亭亭玉立，更是代表了康、雍、乾三代瓷器生產(chǎn)的最高水平。
雍正時(shí)期的民窯瓷器淡描青花，繪有隱約可見(jiàn)的龍紋或花卉。雍正官款多為專人題寫，字體大致相同。有“大清雍正年制”六字二行楷書款，亦有六字三行楷書款，還有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，另外少有“大清雍正年制”“雍正年制”圖章款。
華麗多姿乾隆瓷
乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)最為鼎盛，無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量都達(dá)到歷史最高水平。此時(shí)瓷器外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉慶、道光的瓷器雋秀，小件器物尤為精致。其瓶類器物多帶有耳飾如蟠螭耳、如意耳、活環(huán)耳等，其它造型還有大缸、大盤、嘗瓶、梅瓶、葫蘆瓶、蒜頭口瓶、鹿頭尊、如意尊、橄欖尊、觀音尊、棋子罐、日月罐、各式碗、瓷塑人物、文房用具、動(dòng)物等。值得一提的是乾隆瓷尚有一種特別發(fā)明，即創(chuàng)造了古月軒瓷。所謂“古月軒”，也稱“琺瑯彩”或“瓷胎畫琺瑯”。乾隆琺瑯用清宮造辦處庫(kù)存以上等甜白瓷胎，有些胎上還有暗花，采用“軋道”“錦地開(kāi)光”的方法，使器物富麗華貴之極。乾隆琺瑯彩除傳統(tǒng)裝飾紋樣外，還大量吸收西方油畫上的技法，因此，這些琺瑯彩又叫“洋彩”。粉彩" target="_blank">乾隆粉彩瓷是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上形成的，它運(yùn)用金粉勾勒繪紋或口足涂金，使器物看上去濃艷豪華，金碧輝煌。其器物的底部多有“乾隆年制”或“大清乾隆年制”楷書款，少數(shù)是篆書款，以及藍(lán)料款、青花款、金彩款。
今非昔比嘉慶瓷
嘉慶時(shí)期是清朝由盛而衰的起點(diǎn)，景德鎮(zhèn)御器總廠雖未減裁，但瓷業(yè)漸呈衰落氣象，這是就清代瓷器生產(chǎn)的趨勢(shì)而言，但并非沒(méi)有精品問(wèn)世。萬(wàn)花瓷器，世稱百花，雍正、乾隆時(shí)期雖有燒制，但不理想，嘉慶時(shí)期的萬(wàn)花瓷超過(guò)雍乾兩朝，為最成功作品。此時(shí)瓷器的器形以貫耳瓶、葫蘆瓶、馬蹄杯、敞口碗、蓋、格盤，成套的餐具較為多見(jiàn)，盡管從形式上與乾隆瓷沒(méi)有明顯區(qū)別，但仔細(xì)鑒別，其線條已遠(yuǎn)不及前朝優(yōu)美華貴，器型制作不如乾隆規(guī)整，加工偏粗，紋飾略顯拘泥而刻板。嘉慶瓷款飾以篆書“大清嘉慶年制”較為常見(jiàn)，或有單方框“嘉慶年制”四字，偶見(jiàn)書于器物腰部。民窯篆書居多，楷書款罕見(jiàn)。