東漢青釉弦紋洗口雙系瓶。
 

西晉青釉羊

　　原始瓷器的生產(chǎn)，從商周到戰(zhàn)國(guó)、秦、西漢時(shí)期都不曾中斷。到了東漢時(shí)期，由于長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)的積累，對(duì)原料的揀選，釉的配制和施釉技術(shù)的不斷改進(jìn)，以及窯爐結(jié)構(gòu)的改善，燒成溫度的提高，燒成氣氛的控制等許多方面，均具備了燒制瓷器的條件，因而在浙江上虞一帶首先出現(xiàn)了比較成熟的青釉瓷器。

　　“青瓷”是因?yàn)樵诖善鞅砻娣笥幸粚油该骰虬胪该鞯那嘤远妹涑噬且蛴灾兴趸F元素所致。由于含鐵量的多寡以及燒制過(guò)程中窯內(nèi)火焰氣氛的不同，在呈色上又有淡青、青黃、青綠等色的差異。

　　據(jù)中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)浙江上虞小仙壇窯址中出土的青瓷殘片的科學(xué)測(cè)試和化驗(yàn)，表明該窯制品胎質(zhì)細(xì)密、透光性好、吸水率極低或不吸水、釉面光潔，燒成溫度應(yīng)在1260℃～1310℃之間，這些青瓷的物、化性能已基本符合現(xiàn)代瓷器的標(biāo)準(zhǔn)。所以學(xué)術(shù)界認(rèn)為我國(guó)成熟青瓷的燒制成功，應(yīng)始于東漢晚期。

　　三國(guó)時(shí)期，青瓷生產(chǎn)以江蘇、浙江地區(qū)為中心，作為一種興起不久的新產(chǎn)品，其造型基本上是承襲漢代器物造型而來(lái)的，它較多地吸取了漢代陶器和漆器等的器形式樣。器形有盤口壺、雙沿罐、井式罐、水盂、油燈，墓葬出土的還有羊形器、谷倉(cāng)、虎子、蛤蟆、灶、雞籠等。這時(shí)的器物胎質(zhì)堅(jiān)硬，釉質(zhì)勻凈。裝飾紋樣有弦紋、模印的斜方格紋、斜方回紋、井字紋、貼塑鋪首，虎子上刻畫(huà)翅膀、編織繩索等。東吳時(shí)期首創(chuàng)了蛤蟆形水盂。谷倉(cāng)上的堆塑、雕刻形象生動(dòng)具有很高的藝術(shù)水平。

　　西晉時(shí)期，以越窯產(chǎn)品為代表的青瓷制作更加興盛，造型豐富變化多樣，除雞頭壺、羊頭壺等這一時(shí)期常見(jiàn)的器形之外，其他還有谷倉(cāng)罐、豬圈、狗窩、雞籠、燈、羊、避邪、異獸、熊形燈、熊形尊、虎子等。模印是這一時(shí)期的主要裝飾方法，透雕鏤花工藝常用于香熏的裝飾之中。西晉晚期開(kāi)始使用的褐斑裝飾，豐富了瓷器釉面的裝飾效果。

　　東晉時(shí)期，青瓷造型漸從矮胖向瘦長(zhǎng)轉(zhuǎn)變。雞頭、羊頭開(kāi)始變高，在裝飾方面，褐斑使用增加，素面加飾弦紋裝飾比較多，壺、罐等琢器加飾的系從條形向橋形轉(zhuǎn)變。

　　南北朝時(shí)期，青瓷在生活中的使用更加廣泛，器物造型更加適合實(shí)用，器形普遍更加瘦長(zhǎng)，雞頭，羊頭裝飾的壺，動(dòng)物形象逼真高大。硯也由原來(lái)的三足變成了六足乃至多足。在裝飾風(fēng)格上，由于佛教信仰的流行，刻畫(huà)以及淺浮雕蓮瓣紋在器物上廣泛使用，而模印裝飾變得少用，圓雕、純粹的動(dòng)物形象和透雕鏤空的裝飾幾乎絕跡，點(diǎn)彩褐斑裝飾也宣告衰竭。浮雕成為這一時(shí)期的主要裝飾風(fēng)格，蓮瓣紋以及羽人等在青釉的襯托下十分秀美。

　　(故宮(微博)博物院副研究館員 黃衛(wèi)文)