為了繼承傳統技藝，1957年6月15日，鄭振鐸在《人民日報》上發表了題為《傳統技術的繼承問題———我的一個緊急呼吁》一文，向全社會大聲疾呼，要重視傳統工藝技術的繼承與發揚問題。

1956年5月，在全國博物館會議上，鄭先生總結了各方面的意見，確定了博物館的基本性質是“科學研究機關、文化教育機關、物質文化與精神文化遺存和自然標本收藏所”；基本任務是“為科學研究服務”“為廣大人民服務”即“三性二務”，成為至今博物館遵行的原則。

 江豐（1910——1982），美術教育家，美術理論家。上海市人。早年入上海白鵝畫社學畫。1931年在上海參與組織一八藝社，并參加魯迅創辦的木刻講習會。1932年加入中國共產黨。后任中國左翼美術家聯盟黨團書記，參與組織上海木刻工作協會和鐵馬畫會。1931年春與杭州藝術院“一八藝社”張眺、于海等組成“上海一八藝社”研究所，舉辦“一八藝社習作展覽會”并出版畫冊，魯迅為之寫序文《一八藝社習作展覽會小引》。同年參加魯迅舉辦的“木刻講習所”為“左翼美術家聯盟”負責人之一，成為中國新興木刻運動活動家。1932年與艾青、于海等開辦“春地畫會” ，進行革命美術活動。是年夏被捕入獄，1933年出獄，在上海與野夫、沃渣等組成“鐵馬版畫會”，出版《鐵馬版畫》雙月刊三期。“八·一三”滬戰爆發，加入“上海文化界內地服務團”，從事抗日宣傳活動。1938年初到延安，在八路軍總政治部宣傳部主編《前線畫報》。次年調魯迅藝術學院任美術部主任，陜甘寧邊區政府文化委員會委員，八路軍留守兵團文化委員會委員。被推選為陜甘寧邊區美術界抗敵協會主席。1946年任華北聯合大學美術系主任，晉察冀邊區黨委文化委員會委員。1949年后任中國美術家協會副主席、主席，中國版畫家協會名譽主席。中央美術學院華東分院副院長，中央美術學院副院長、代理院長、院長，文化部顧問，全國人大代表等。他是中國新興版畫藝術的開拓者之一。長期擔任美術組織領導工作，為新中國社會主義美術事業的建設和繁榮作出了巨大貢獻，對新中國的美術教育事業做了奠基性的工作。早期木刻作品有《言抗日者——殺!》，《東北抗日游擊隊》，《囚徒》等，大多珍藏在中國美術館。寫過許多重要美術評論文章，著有《意大利文藝復興的美術》、《西洋名畫欣賞》、《達·芬奇的藝術》等。

江豐著有《意大利文藝復興的美術》、《西洋名畫欣賞》

  張仃(1917年-2010年)，號它山，遼寧黑山人。著名藝術家、教育家、清華大學教授、原中央工藝美術學院院長。張仃先生是清華大學著名教授，是美術界一位德高望重的代表性藝術家，是中國現代美術教育體系的一位開創者。被稱為20世紀中國的“大美術家”和20世紀中國美術的“立交橋”。著作有：《張仃水墨山水寫生》；《張仃漫畫》；《張仃焦墨山水》；《張仃畫集》。

1917年5月生于遼寧北鎮，祖籍遼寧黑山。

1932年考入北平美術專科學校國畫系，研習中國畫之余兼作漫畫。

1933年開始漫畫創作。

1934年參加北平左翼美術家聯盟。

1938年到延安，執教魯迅藝術文學院美術系。

1945年任《東北畫報》總編輯，和朱丹等發起東北解放區的年畫運動，作品《在毛澤東的旗幟下前進》為蘇聯東方博物館收藏。

1946年任《東北畫報》社總編輯。

1949年初，負責開國大典和政協會議的美術設計工作，領導設計了國徵和新中國紀念郵票，此后任中央美術學院教授兼實用美術系主任。

1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美術學院國徽設計小組，參與國徽設計。1954年和李可染、羅銘開始倡導并開始中國水墨畫寫生，并舉辦聯展，影響甚大。

1956年赴法國考察。

1957年后任中央工藝美術學院第一副院長。

1958年組建壁畫工作室。

1959年赴意大利主持中國近百年國畫展。

1979年主持北京國際機場壁畫群的總體設計并創作大型重彩壁畫《哪吒鬧海》，同年在北京舉辦個人作品展。曾負責設計動畫片《哪咤鬧海》。

1980年4月在香港舉辦個人畫展。主要作品有《香山組畫》、《房山十渡寫生》、《巨木贊》、《蜀江碧》、《孟母林》、《山鬼故家》、《昆侖頌》等。

1980年任中央工藝美術學院院長。

1983年為北京長城飯店設計并創作大型壁畫《長城萬里圖》。

萊比錫國際博覽會中國館大門（張汀總設計）

作品多次入選國內外大型美術作品展覽及在多種專業報刊發表。曾多次應邀出國訪問。歷任中國美術家協會常務書記、中國美協常務理事、中國美協壁畫藝委會主任、中國文聯委員、國務院學位委員會第二屆學科評議組成員、中國工藝美術學會副理事長、中國國家畫院院務委員、中國黃賓虹研究會會長等。曾負責設計動畫片《哪咤鬧海》，為首都機場創作巨幅壁畫《哪咤鬧海》。焦墨國畫代表作品有《巨木贊》、《蜀江碧》等。在北京、香港等地舉辦過個人作品展。出版有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃漫畫》等。從1951年至1957年，多次擔綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會中國館總設計師。

張仃與畢加索合影（攝于1956年）

張仃贈送的兩件中國工藝禮品深深打動了畢加索，不久，當張大千來到法國，畢加索見到他說：我很奇怪你們這些中國人，到巴黎來學什么藝術，歐洲沒有藝術，藝術在你們中國。

張仃生長在北方，他喜愛北方的山川風物，特別是太行、秦嶺和西北高原。古剎廟宇、荒郊野渡、莽莽昆侖、巍巍太行，盡管它們荒寒貧瘠，但他卻覺得很親，猶如一個兒子看到自己年老的母親。他的焦墨繪畫展現的是它們的影像。張仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、樸實、蒼茫、大氣。