焦墨山水最能還原蒼勁、宏闊、有力、具有金屬感的畫面。焦墨在中國畫領域曲高和寡，但張仃仍堅持用這局限性極大的墨法創作山水，并將其發展成一套完備的藝術語言，他的《房山十渡焦墨寫生》等一系列作品，開創了中國山水畫的嶄新風格。在這個曾給他心靈慰藉的筆墨世界中，貌似單純的黑與白，所產生的力度與內涵，卻是其他色彩所不能替代的。焦墨畫更是強調黑白的本色美、質樸美，素以為絢，不加粉墨，張仃稱它為“全素齋”，是一種有益身心的精神素食。晚年的張仃，鋪開了一個無限豐富、壯美宏闊的焦墨世界。這個秉持完美主義理想的世紀老人，生活在北京西郊的一處自己選材、自己設計的山屋里，每日課讀魯迅。

張仃70余年的藝術生涯，跨越漫畫、實用美術、藝術設計、展示設計、舞臺美術、動畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術批評、美術教育等諸多門類，以其豐沛的藝術激情與超常的藝術能量縱橫捭闔于古典與現代、東方與西方、學院與民間的張力語境之中，成為解讀20世紀中國美術史的一個經典文本，被稱為20世紀中國的“大美術家”和20世紀中國美術的“立交橋”。

高莊（1905～1986年），原名沈士莊，劉行人。民國16年（1927年）畢業于上海中華藝術大學，曾在上海聯華影片公司畫廣告，又在江西陶業管理局研究陶瓷藝術?？箲鹌陂g，參加過全國木刻界抗敵協會，創作木刻《魯迅像》等，參加木刻協會舉辦的展覽，還在廣西藝術師資訓練班教素描、工藝美術。

民國34年以后，在北平藝校陶瓷系教設計，后赴解放區任聯大魯藝美術系主任。解放后，先后任清華大學副教授和中央工藝美術學院教授，是中國美術家協會會員。

1949年7月，中央公開征求國徽圖案。在各地應征的900多幅作品中，經選擇，以清華大學營建系設計的圖案為基礎，吸收各地意見，要對圖案進行修改，并塑造成模型。

高莊當時在清華執教，接受了這一任務。由于組成國徽的素材包括國旗、天安門、齒輪、麥稻、紅綬是中央規定了的，故主要是利用這些素材在藝術造型上下功夫。高莊參閱了大量資料，自己還購買了石佛像和秦、漢、隋、唐的銅鏡作為借鑒，經過幾個晝夜的連續工作，終于把國徽模型設計、塑造出來了。

景德鎮制作的建國紀念瓷與國徽同屬富麗典雅色彩基調

原圖案中，麥穗垂頭雜亂，麥稻桿里外彎曲；紅綬飄蕩，使城墻有不穩定的感覺。高修改成為麥稻分行并列向上，組成圓形的環，齒輪安在下方麥稻稈交叉點上，體現了剛柔不同的性格，象征著工農聯盟和各民族的親密團結。齒輪的中心有紅綬交結，紅綬向左右綰住麥稻而下垂，把齒輪分成上下兩部，與城墻呼應，給人以堅強、安定的感覺。另外，對天安門的大小、華表的位置、國旗上五星的距離等都進行了修改，使國徽圖案既正規莊嚴，又自然美觀。修改后的國徽模型塑造出來后，高又把原來的國徽圖案塑造了模型，以資比較。

6月23日，政協全體會議一致通過了國徽方案。6月28日，中央人民政府通過了政協關于國徽圖案的建議。

國徽圖案通過之后，梁思成向中央推薦清華大學營建系雕塑教授高莊來完成國徽立體浮雕模型設計塑造任務。

中華人民共和國國徽高莊接受任務后，感到國徽圖案尚有一些需要完善的地方，上書毛澤東主席，坦誠提出了自己的修改意見。毛澤東同意了高莊的意見并交由周總理具體處理。

1949年8月政務院討論時，經高修改設計塑造的國徽模型被審議通過。

完成國徽的立體浮雕模型后，在郭沫若的提議和徐悲鴻的特邀下，高莊深入到著名景德鎮窯廠設計并燒制出60余件“建國瓷”。其中17件最佳作品被贈給了莫斯科普希金博物館，其余的也被攜赴東歐各國巡回展出并被收藏。

高莊從事藝術和教育工作歷時60年，在陶瓷、浮雕等方面多有建樹。培養了不少藝術人才。最后，還將自己的遺體獻給了祖國的醫學事業。高莊在工藝美術方面造詣很深，木刻和素描很有功力，深得美術大師徐悲鴻先生的贊賞。

高莊八十歲的時候，曾作詩言志：老牛老來甘埋頭，步步耕耘不求酬。青草吃飽已足樂，白骨愿入藝人手。這首詩反映了這位為人民做過卓越貢獻的藝術家的寬闊胸懷，反映了這位為人民做出過卓越貢獻的藝術家“老驥伏櫪、志在千里”的永不停步的可貴精神。

1986年4月，高莊走完了他多才多藝卻又命運多舛的人生之路。

高莊在工藝美術方面造詣很深，木刻和素描技藝精湛，深得美術大師徐悲鴻先生的贊賞，特別是其在國徽設計中的貢獻和地位以及在制作建國紀念瓷的貢獻被后人所確認。

  祝大年（1916-1995），當代著名陶藝家、壁畫家、工筆重彩畫家、工藝美術教育家。生于浙江省諸暨市楓橋鎮。長期從事陶瓷設計和工藝美術教學工作。早年在杭州國立西湖藝專和北平同立藝術專門學校學習。一九三四年赴日本，在東京帝國美專攻讀陶瓷美術，并在星岡窯廠實習。回國后，先后在重慶中央工業試驗所和上海紅葉陶瓷廠任工程師、總工程師。一九五二年為制作建國紀念瓷，曾和景德鎮老藝人合作，設計制作各種傳統日用餐具和陳設瓷，參加國內外展覽，對恢復景德鎮傳統瓷器工藝做出了貢獻。一九六零年后，主要從事工筆重彩教學和壁畫創作。為首都國際機場設計制作陶瓷壁畫《森林之歌》、燕京飯店瓷壁畫《松竹梅》。曾任中央美術學院副教授、實用美術系陶瓷科主任；后任中央工藝美術學院教授，陶瓷系主任、中國陶藝學會理事長、中國壁畫協會副主任、中國工筆重彩畫會顧問、中國工業設計學會理事、中國工藝美術大師評審委員會委員等。著有《祝大年畫選》。

建國初期，為了振興新中國的陶瓷業，他來到景德鎮。他把流散在民間的陶瓷老藝人招募起來，一起籌辦建國瓷廠，恢復了古窯。他與景德鎮陶瓷藝人們同吃同住同勞動，一起設計瓷上的裝飾紋樣、試制失傳的顏色釉瓷、燒造器型新穎的日用瓷。在技術資料極為短缺的年代，經過摸索和實踐，終于燒出了建國以來的第一批精品瓷器，對恢復景德鎮傳統瓷器工藝做出了重要貢獻。