窯是我國古代歷史最悠久、影響最廣泛的瓷窯體系，是漢六朝時期中國南北瓷業(yè)的“領(lǐng)軍”窯口，唐時乃為六大名窯魁首，制瓷技藝影響全國各地乃至海外，亦是人類制瓷技術(shù)全面成熟的標(biāo)志。

浙江寧波是越窯青瓷的發(fā)祥地，寧波市慈溪上林湖區(qū)域更是越窯青瓷的中心產(chǎn)地。唐宋時期朝廷先后在上林湖設(shè)立“貢窯”和“置官監(jiān)窯”，大量燒制“秘色瓷”。所產(chǎn)秘色瓷被歷代王朝納為宮廷用瓷，所制青瓷除行銷全國各地外，還通過“海上陶瓷之路”大量遠(yuǎn)銷亞、非各國，制瓷技藝影響全國各大名窯并傳播到朝鮮半島高麗，產(chǎn)品風(fēng)格影響日本和埃及等國，架構(gòu)起了古代東西方經(jīng)濟(jì)文化交流的橋梁。至今，世界各大博物館多有越窯青瓷收藏。

“越窯”之名，最早見于唐人陸龜蒙《秘色越器》詩中。越窯淵源可上溯至商周越地的原始青瓷，形成于東漢中晚期。自東漢創(chuàng)燒成熟瓷器以來，越窯不斷發(fā)展，先后經(jīng)歷了三國西晉的鼎盛期和晚唐五代的全盛期，至北宋晚期趨于衰落，南宋初曾經(jīng)短暫繁榮。早期越窯主要產(chǎn)地在曹娥江中游浙江省上虞地區(qū)，唐代開始，中心窯場轉(zhuǎn)移至寧波慈溪上林湖區(qū)域。越窯燒制的秘色瓷，素有“姿如圭璧”“圓似月魂墮，輕如云魄起”“色如煙嵐”“類玉類冰”“捩（liè）翠融青”“嫩荷涵露”等美譽(yù)，風(fēng)華絕代，引領(lǐng)了宋代以前中國瓷器尚青的審美潮流。

從前人們提及“秘色瓷”，都沿用宋代文獻(xiàn)，說這種瓷器是五代十國時位于杭州的錢氏吳越國專為宮廷燒造的，臣庶不得使用。至于它的釉色，也像它的名字一樣秘而不宣，后人只能從詩文里領(lǐng)略它非凡的風(fēng)姿。唐人陸龜蒙吟詠道：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。”五代徐夤贊嘆曰：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。”詩歌、文獻(xiàn)的描寫很是優(yōu)美，而秘色瓷究竟“秘”在何處，后人不得而知。

1987年，隨著陜西扶風(fēng)法門寺寶塔的轟然倒塌，塔基下的地宮暴露出來，一批稀世之寶的出土轟動了世界，其中有令佛教徒頂禮膜拜的佛指舍利，有唐懿宗供奉給法門寺的大量金銀器、瓷器、玻璃器、絲織品，尤其重要的是，同時還出土了記錄所有器物的物賬碑，讓文物考古專家明明白白地知道了出土物的名稱。物賬碑上“瓷秘色”三字令古陶瓷專家眼前一亮。出土的幾件瓷器，有八棱瓶，圓口和花瓣形口的碗、盤等，共同的特點是造型精巧端莊，胎壁薄而均勻，特別是湖水般淡黃綠色的瓷釉，玲瓏如玉，剔透似冰，勻凈幽雅得令人陶醉。

秘色瓷神秘的面紗終于被撩開了。專家們恍然大悟：秘色瓷我們并不陌生，它原來就是越窯青瓷中的極品，只是從前相見而不相識罷了。