隨著大量耀瓷的出土以及多本專著報告的問世，為后仿耀瓷的發(fā)展提供了諸多條件。目前，社會上摹古仿制之風日盛，出現(xiàn)了人們對真品和后仿品真?zhèn)坞y辨的現(xiàn)象。對后仿耀瓷的鑒定，主要依靠的是對真品的認識和鑒定的能力。

五代末 青釉雕花雙鳳流執(zhí)壺 高20.5厘米 巴黎集美博物館藏

      對后仿耀瓷的鑒定方法，現(xiàn)代科技測試手段只能在必要時采用，而一般情況下則離不開傳統(tǒng)鑒定手段，亦必須從器物的胎、釉、造型、裝飾幾要素方面去觀察、分析和辨別：

      一、器胎

　   耀州窯黃堡窯場從創(chuàng)燒的唐代開始，經(jīng)五代、宋、金、元，至明代終燒。八百多年間所用的瓷胎原料均取自當?shù)匾环N含鐵量較多的坩泥土，在氧化氣氛中呈現(xiàn)出不同色調的黃色，在還原氣氛中呈現(xiàn)出不同色調的灰色。又因各時代對瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不同，從而又明顯地具有多種多樣的時代特征。

20世紀70年代李國禎與助手進行恢復耀州窯青瓷試驗

     上世紀八十年代以前的仿品，泥料幾乎全用現(xiàn)代化的球磨機加工粉碎，原料中往往還要配加長石、石英之類，采用此種泥料燒出的仿品，器胎呈現(xiàn)出白而細的特點，與該窯各時代的古瓷胎都不相同。只要將此種后仿器翻過來看足底部位的露胎，就可辨出真?zhèn)?。為掩飾這種細白胎的特征，此一時期還有一種在足底涂汁的仿品，燒成后經(jīng)氧化足底由白色變成火石紅色。但其挖足方法不同于古代，而足底的氧化紅色具有明顯的人為涂抹痕跡。

      八十年代后期到九十年代的仿品，多采用銅川和富平一帶的當?shù)卮赏亮?，再攙和一些現(xiàn)代瓷廠用球磨機加工的細土廢料。往往將兩種瓷土泥料浸泡后混合使用。這種混合泥料既能增加原料中的氧化鐵含量，改變上述細白胎的弱點，又利用了廢料可降低成本。一家使用，眾家仿效，是此一時期后仿耀瓷使用最多的泥料。由混合泥料燒造出的仿品，器胎的直觀效果比此前的仿品有了很大的改進，但其胎土的顆粒有大有小很不均勻，與古瓷的區(qū)別亦很明顯。

      陳爐現(xiàn)代燃氣窯與復仿制品

      九十年代中期后，也發(fā)現(xiàn)有些高仿耀瓷使用當?shù)卮赏磷鲈线M行仿制，但由于泥料的制備工藝沒有古代精細，可塑性比較差，從而影響了仿品的制作而不相同。后仿耀瓷中造型特別精美者往往是采用模型注漿法生產(chǎn)的。這種注漿成型的生產(chǎn)工藝，在古代的耀州窯中從未采用過，觀其成品不僅器胎與真品完全不同，而且往往因修坯不精，注漿成型時合模的縫痕尚有顯露，也是鑒定時應該注意觀察的注漿仿品特征。

　　近兩年來又在仿品中出現(xiàn)了素燒的模具和印花范。這些仿品，往往依真品模具或范具翻制而成，素燒后與真品十分相似，區(qū)別的方法主要是觀察對比胎土的質地和工藝特征，是鑒定時需要認真對待之物。

　　二、瓷釉

      瓷釉是胎體表面的裝飾物，具有機械強度和光澤度、溫潤感等藝術美感。由于釉料的配方、加工、施釉方法、燒成工藝的諸多區(qū)別，使不同時代和不同窯口的瓷釉都呈現(xiàn)出各不相同的特點，成為瓷器鑒定中的重要依據(jù)。鑒定的方法是使用放大鏡，細致地觀察瓷釉的厚薄、色調、光澤度、溫潤感、透感、致密度，以及釉內氣泡的大小和分布狀況。

      目前所仿的青瓷釉類，只見有宋代的橄欖色青釉和金代的月白釉。與所仿的真品瓷釉相比，仿品往往存在釉面厚薄不均勻的現(xiàn)象，口沿下常有積釉現(xiàn)象，口沿部位有流釉、縮釉和泛黃現(xiàn)象。還常常發(fā)現(xiàn)補釉情況。再全面觀察各廠家和諸高手后仿宋代青釉瓷的瓷釉色調，就會發(fā)現(xiàn)有著青色色調不一的現(xiàn)象：有的青中閃黃與宋代耀瓷很接近，但也有的青中偏灰顏色發(fā)烏，或青中偏綠顏色顯翠顯嫩，或青中偏黃偏灰黃，與真品有著明顯的區(qū)別。與宋代耀瓷真品很接近的青中閃黃釉仿品，其光澤度、晶瑩溫潤性及玻璃質感，又有別于真品。若將此種仿品放在放大鏡下與真品進行對比觀察，仿品釉內氣泡的大小、疏密程度及排列層次，亦不同于真品。另外，耀州窯青釉瓷的后仿品還存在著一個明顯的不當，這就是往往使用宋代中期至晚期的青釉色調，去仿制五代、宋初、宋金交界及金代的器物，青釉的后仿特征行家一眼就能看破。

仿北宋青釉刻花牡丹紋玉壺春瓶現(xiàn)代仿品

　    耀瓷月白釉器的仿制目前所見還不多，個別廠家曾在省科委專題立項進行試燒，但試燒品有限。個體高手也僅只是開始試燒。從自己見到的所有試燒成功的仿品看，其瓷釉著色都比較清淡，有灰白、青灰白、白中泛青幾種，色調與晚宋的金代比較相近。但釉層太薄，缺少溫潤的玉質感。

　　3.裝飾

      在仿品已采用的這些裝飾手法中我們可以看出不同于真品的幾個特點。

　　第一個不同點是使用的工具不同。被譽為“宋代青瓷刻花之冠”的耀瓷刻劃花，其刻花工具主要是斜刃直刀或平刃直刀兩種。其刻花工藝需分兩步進行：第一步，先將斜刃或平刃直刀插入紋飾部位的器坯中，垂直深入行刀，勾刻出紋樣的主輪廓線。第二步，在已被深入刻開的主輪廓線外側，改用連續(xù)廣削的下斜式行刀，以在較寬的范圍內刻除去花紋主輪廓線外的背襯。使刻出的花紋不僅凸出在器胎之上具有浮雕般立體感，而且還能充分顯現(xiàn)出刻刀在刻削行刀中具有的犀利圓活之動感?；y的大輪廓在完成了上面的兩次行刀刻成后，最后再使用一種多齒的篦形工具，在凸突的刻花主輪廓內精細地勾劃出花瓣紋理和葉脈，完成了優(yōu)美生動的耀瓷刻劃花紋樣的制作工藝。浮雕式的刻花主輪廓配上流暢精細的篦紋劃花，使其刻劃花紋樣中大輪廓的粗獷、剛勁、凸突，與小細部的精致、柔和、凹入，得以巧妙結合。再配以熔融后呈現(xiàn)出深淺不一和濃淡相宜的溫潤晶瑩之青釉，使其具有了一種多層次多韻律和諧交織的藝術美。

      到北宋晚期偏后，耀州窯的匠師在主要使用上述的刀具進行刻劃花裝燒工藝生產(chǎn)的同時，又新創(chuàng)出一種類似小勺形狀的圓形圜刃刻刀，刻花的手法亦將直刀的兩步走改為一次刻成。這種圓圜刃刀的刻花工藝，猶如用小勺挖西瓜瓤，不僅能舀出輪廓，還能掏出一道凹槽。

      再看后仿耀瓷所用的刻花工具，從不見有圓圜刃刀具，僅見在某些高仿品中采用斜刃直刀或平刃直刀，而絕大部分仿瓷采用的是新型的拐角刀具。此種新型刀具是將直角刀折成90度的拐角，并在拐角的兩側均磨出刀刃。使用此種刀進行刻花，不需兩步走，一次就可刻出花紋的深輪廓并能在其外側削除去部分胎面，達到浮雕式刻花效果，又能省工省時提高生產(chǎn)效率。因此拐角刀一直是現(xiàn)代仿品生產(chǎn)中使用的主要刀具，而在古代耀瓷生產(chǎn)中從未使用過。用該拐角刀刻制出的花紋，雖能表現(xiàn)凸起的浮雕效果，但因刀刃的拐角呈固定的90度不變，所以紋樣的線條亦具有循規(guī)蹈矩的生硬感，不僅削掉的刻紋缺乏變化，而且耀瓷刻花真品中那種犀利圓活的刀刃運動美感亦難表現(xiàn)出。

20世紀80年代復制場景

      第二個不同點是裝飾手法制作工藝過程的不同。耀州瓷刻劃花和剔劃花裝飾采用的制作手法，是直接在拉坯成型后半干的器物坯體上進行或剔、或刻、或劃的紋樣制作。而后仿耀瓷同類裝飾手法的制作，除高仿品采用同樣的工藝流程外，大多數(shù)仿品是先采用注漿模制，在模制成型的同時亦模制出刻劃花或剔劃花紋樣，然后再用刀具對模制出紋樣進行精細再加工。這種用模制和刀刻相結合制作出來的刻花和剔花紋樣，也具有生硬和呆板的特征。與真品相比，雖然貌似但神韻和風格亦有明顯的差別。至于印花青瓷紋樣的制作，絕大部分仿品都不同于真品的工藝過程。真品的制作工藝是先拉坯成型，待可以拿起時放到印花范上印出紋樣，最后再修坯挖足定型。而仿品在很長一段時間里解決不了利用印花范具印制器物紋樣的技術，又為了使所制作的器物在造型和紋樣上與真品相象，從七十年代開始，仿制時就改用了注漿模制的方法。解決了既能注漿成型，又能制出印花紋樣的問題。但由于制作工藝完全不同，在器型和紋樣上均留有注漿模制的種種特點，與真品容易區(qū)別。近年來，有仿制者解決了拉坯后用印花范具制作印花紋樣的難題，部分后仿印花青瓷器開始恢復古代的印花裝飾制作工藝，所作的仿品與前大有變化，與真品比較接近，但只要我們從前幾種要素上做綜合性觀察和分析，還是可以發(fā)現(xiàn)其仿造特點。

仿北宋青釉刻花蓋盒

      第三個不同點是時代不同，社會環(huán)境不同，匠師的審美意識和技藝水平亦不同。仿品的工藝創(chuàng)作局限在對真品的直接模仿內，既就是技巧熟練，也無法在自由創(chuàng)作的境界內生產(chǎn)模仿品，更何況目前所見的仿品其工藝技巧尚不是高度熟練，最好的高仿品仍然與真品貌合而神離。

　　再從裝飾紋樣方面進行鑒定。耀州窯瓷器的裝飾紋樣圖案多種多樣。就目前筆者所見，唐代紋樣有上百種，五代紋樣有數(shù)十種，宋代紋樣有二百多種，金元明紋樣亦有上百種。其紋樣和圖案的多樣化，也是同時期瓷窯中所少有和僅見。這些紋樣的題材和內容廣泛，布局和結構豐富多變，在該窯八百多年的燒造發(fā)展中呈現(xiàn)出豐富多彩和各種不同的面貌，亦有著可以尋求和區(qū)別的時代特征。

      上世紀八十年代陳爐廠某師傅精仿出一件青瓷刻花盤，因該盤的釉色、造型、刻花工藝、紋樣都較為逼真，幾乎被專業(yè)人員錯認為真品。筆者看后發(fā)現(xiàn)該盤采用的是北宋中期的釉色和刻花手法，但紋樣圖案和布局卻是晚宋時期的，而器物造型又仿照了金代前期。從一件器物所出現(xiàn)的不同時代和不同時期各種特征的混雜著眼，指出此盤是一件生產(chǎn)數(shù)量極少的仿品。在場者對此語將信將疑，還專門去做了實際調查，證明確是仿品。類似的事例不少。此種現(xiàn)象，因能使人感到眼熟又不熟，最容易被忽視而錯認，鑒定時要特別留意。