色彩是很好表達情感的一種語言，作品如果能很好地運用色彩就能引發人們的興趣，影響人們對作品做出購買的決策。古彩瓷的色彩是由紅、黃、綠、藍、紫五種顏色組成的，故也被稱之為“五彩”。它是我國傳統的裝飾藝術，是景德鎮獨創的釉上彩裝飾品種。在古彩裝飾構思中，色彩始終是貫穿著整體感覺和認識的，古彩裝飾構圖中除了講究對空間、虛實的處理外，還采用色彩的深淺、明暗變化，使得畫面層次感、立體感更加強烈，色彩具有個性化，它能與作品相溝通，借助觀念及心理聯想使人們理解古彩裝飾中的色彩，  因此對古彩瓷的色彩作出此分析，也是一件很有趣的事情
    一、使用鮮艷的色彩
    古彩裝飾繪畫，經常使用強烈艷麗的色彩，如紅色、綠色來直接造型立意，令作品的色彩對比雖然強烈，卻充滿著純真，質樸，給人一種全新的感覺，使整個畫面更為充實豐富，且空間緊湊，層次分明，形成了特有的古彩裝飾風格。
    在古彩裝飾繪畫中紅色尤其是不能缺少的，  紅色作為原始生命同一的顏色，最能激起人的生命情感力量，形成明顯的情感色彩傾向，  紅色的鮮艷度較高，  帶有強烈的光澤。，?在古彩裝飾繪畫中熱烈鮮艷的紅色，  富貴而吉祥，頌風、牡丹有“大富、大貴、大吉大利”之美。這都是借助于人們偏愛代表著歡樂、喜慶的紅色賦予作品強烈的意境，在方復教授古彩作品《富貴有余圖》瓶中，用了大量的紅色畫紅鯉魚、牡丹，及童子的衣飾上的圖案，表達了人們對輝煌騰達的美好祝福和向往，古彩作品往往給人以鮮艷而強烈振奮的感覺，意在艷而不俗，在艷中求雅，古彩裝飾繪畫中對濃麗色彩的大膽運用，更接近了中國民間美術在用色上的那種明快和強烈的風格，  與強調色彩清淡而素雅的粉彩裝飾藝術大不相同。
    二、將色彩進行對比組合
    對比規律的運用在古彩裝飾藝術之中得以體現，在作品中大膽運用民間藝術的審美特色，運用補色、高純度的色相對比使色彩夸張刺激，古色古香，使作品產生極強的張力及氣勢逼人的效果。總體來說，古彩裝飾藝術中運用色彩對比的方法與原則有二點：①、是色與線描對比，線描所繪出的料大多數是用生料(黑色)它可以作為一種基調，一種與色彩的濃郁形成鮮明對比的因素來使用，其中，用點的形式來表現遠處樹桿上的樹葉，近景為荷莖上的刺，花頭與蝴蝶的深淺關系，  以及用來表現玲瓏石的轉折面和陰暗部，  即有均勻鋪開的點來表現，也有按一定秩序和方向由密到疏展開的點來裝飾，顆粒飽滿、渾圓、烏黑亮澤，所運用的黑色凝煉、莊重，用來表現樸素幽靜的意境，紅色熱烈奪目，作為喜慶、熱烈、幸福的象征，二者組合，在對比中達到高度的和諧統一之美。②、是色與色的對比，高純度的色相，補色對比的色彩原則在傳統的文人畫中很少會出現過，但在古彩裝飾藝術中處處可見，這種刺激人們視覺感官的色彩即是民間風俗文化本身的色彩提練，紅與綠的搭配在傳統文人畫中一般是用色禁忌，在民間這種色彩搭配卻是常見，在古彩裝飾藝術中它們也成為一種用色范式，為人們喜愛。作品中如果缺少二者的搭配那就不能稱之為古彩作品了，如清康熙年間五彩《荷塘翠鳥》瓷板畫、戴榮華所畫《五彩春光》高足瓶、方復的《古彩綜合裝飾花鳥圖》瓶都屬于這種用色，紅色的花瓣讓綠色的莖與葉映照得鮮艷飽滿，這對補色的應用使得畫面更加活潑，富有很強的張力。
    紅色與黃色，紫色與蘭色在我們民族傳統的語言是幸福、莊嚴、神圣的代名詞，  是智慧和文明的象征，特別在民間配色口決中，  “紅搭黃色亮晃晃，要求揚，一片黃”就充分體現了紅與黃色的色彩魅力，受民間年畫的影響，古彩裝飾藝術也充分運用了這種色彩搭配，紅色與黃色在彼此映襯下尤為顯得清新奇目鮮明和諧，在古彩裝飾中紫色都用在樹桿上、花瓣、衣飾當中，而古翠(蘭色)一般只是起著點綴的作用，調節色彩對比，使得畫面和諧統一，讓畫面豐富多彩，金色在古彩裝飾中表現形式也是多種多樣，如大面積涂染或小面積的點綴，用精細的金色線條，或金色的圈點裝飾等，總之金色的運用使得古彩瓷更加雍容華美，富麗堂皇。
    三、色彩運用規律
    古彩裝飾藝術在色彩上雖沒有程式套路，但有規律、有感情，畫面的主色調猶如樂曲的主旋律，它要求畫面一切局部色彩都統一于整體色調，  以形式優美和諧的關系，在整體主色調的制約下，鮮明艷麗的局部色彩進行有秩序的組合、渲染，產生美感。烘托線描蒼勁有力、雄健、沉穩、挺拔硬朗的意境，產生古色古香、大紅大綠的意趣。
    因此，在古彩裝飾藝術色彩紋處理上，需要古彩美術工作者在色彩的修養上下苦功，除了讓觀者感受到其獨特技法外還要被它色彩情調而感動，產生豐富的聯想，回味無窮。在使用色彩對比調和上，要相互烘托，動中有靜，靜中有動，達到情景交融的意境。
    色彩產生的情感是激昂向上，還是熱情奔放決定于畫面的色調，色調是作品的靈魂，是產生意境的關鍵，如中國民間藝人在配色經驗中有一句順口溜可說明古彩裝飾藝術的博大精深。  “紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新”等。總之，要畫出深刻感人賞心悅目的古彩作品來，除了熟練掌握古彩線描裝飾技法外，還必須認真研究色彩在古彩瓷當中合理的應用，線描與色彩在情感上是與時俱進的，是需要古彩繪畫工作者花大量的時間去探索，追尋它的色彩魅力。