高溫色釉是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，其色彩豐富晶瑩透體博得人們的喜愛，古今中外的學(xué)者形容它“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”，“明媚有如江南的春水，清凈有如北國的堅(jiān)冰”。
但歷史上色釉制作者多為單色釉裝飾，也有少數(shù)是用兩種以上的色釉同時(shí)裝飾在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的“三陽開泰”，就是用烏金、郎窯紅同時(shí)使用在一件器皿上，但并不表現(xiàn)具體的形象和內(nèi)容。解放后，特別是七十年代以后，發(fā)展了用色釉作釉料來表現(xiàn)具體形象和內(nèi)容，習(xí)慣稱為高溫顏色釉彩繪。筆者對(duì)以高溫顏色釉為彩料的彩繪方法，進(jìn)行了一些探討，開始創(chuàng)作了一些以高溫色釉為彩料表現(xiàn)具體形象和內(nèi)容。對(duì)高溫色釉彩繪的裝飾手法，有了一些認(rèn)識(shí)。
要制作符合自己的設(shè)計(jì)要求，并達(dá)到較好藝術(shù)效果的作品，就必經(jīng)要熟悉各種高溫顏色釉的配制、繪制工藝特點(diǎn)、燒面制度等。必須通過試片掌握其規(guī)律、才能有把握地運(yùn)用高溫顏色釉裝飾。如“色釉裝飾方肩瓶”為了表現(xiàn)樹林和白鶴自由嘻耍的內(nèi)容，選用了沒有流動(dòng)性的豆青釉為底色，采用堆乳濁白釉這一方法，用于堆釉的乳濁白釉有別于一般的白釉，必須另行配制。普通的白釉堆得再厚也能與底釉相溶，只是白而沒有立體感，達(dá)不到浮雕效果，且容易“驚釉”。如果采用泥來堆白鶴，不施釉，則出現(xiàn)澀胎；若施釉，雖然有浮雕的效果，但釉畢竟是比較園潤的，白鶴的外輪廓不會(huì)很清晰，這些都達(dá)不到設(shè)計(jì)要求。采用堆釉的乳濁白釉，只需薄薄地堆上去，能微微透出底釉，似有色釉上蒙上了一層白紗的感覺，堆厚則不透底，也不會(huì)和底釉相溶，且堆成的形狀燒成后沒有變化，用這種釉堆出的白鶴，象浮雕那樣立體感強(qiáng)，有躍入眼簾的感覺，比較圓潤，不呆板。而背景的樹林，則以稍有流動(dòng)性烏金來裝飾，使其在底釉上滲透并稍有流動(dòng)，烏金釉滋潤晶瑩，使整個(gè)裝飾效果動(dòng)中有靜。色彩調(diào)和。另一件作品“高溫色釉裝飾草帽瓶”，也是用烏金畫葉，在青釉上堆白花。但由于所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果不同，所以在運(yùn)用的手法上也有所不同，花不像前面的白鶴，它是具體的，有光暗面和立體感，因此在白釉的運(yùn)用上，就得按照花的形狀、外輪廓部位堆厚一點(diǎn)，并由花瓣尖到花芯部慢慢堆薄，使得花芯部透出底下的青色，像自然形的花那樣真實(shí)感強(qiáng)，花葉也同樣用烏金畫，由于主題比較具象，為了整個(gè)畫面的和諧統(tǒng)一，葉子選用了流動(dòng)性較大的烏金釉薄薄的象畫國畫那樣一筆一筆畫出葉形，使之與底釉相互滲透，再用流動(dòng)性不大的烏金釉，厚厚地勾勒出外輪廓的葉基。通過燒成中釉的流動(dòng)，流動(dòng)性大的和流動(dòng)性小的烏金釉自然地結(jié)合，形成葉脈的花紋，整個(gè)畫面使人感覺清新雅致，憩靜和諧，這兩件作品分別在中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷節(jié)上獲獎(jiǎng)，同時(shí)被外商高價(jià)收藏。
除了白色，我們又嘗試著用別的色釉來表現(xiàn)這種效果，但彩色的花不像白色，底釉無論怎樣都行。比如用紅、綠色釉裝飾的花頭，底釉是白的就很難表現(xiàn)出花的內(nèi)深外淡的立體效果，為此，我們改變裝飾手法，采用工筆的手法來表現(xiàn)花頭。但普通色釉比較園潤，且能夠互相滲透，很難達(dá)到設(shè)計(jì)要求，采用釉下彩的顏色在色釉花瓣上洗染也不行。釉下顏色雖然有較強(qiáng)的遮覆力，但很難達(dá)到工筆國畫那種洗染后內(nèi)深外淡的層次效果，且要施上一層釉，否則有“翻白”現(xiàn)象。而施釉又影響了作為花頭顏色釉的發(fā)色，燒成后，花頭用釉下彩顏料洗染的部位，色澤沒有純色釉那么晶瑩和園潤，因而顯得畫面不是那么和諧統(tǒng)一。對(duì)此，宜另配制一種遮覆力較強(qiáng)的又不和底釉互相滲透的一種釉來作為洗染花瓣的顏色釉。通過多次試驗(yàn)，掌握其發(fā)色，在著色劑、助熔劑等組成合理，以適應(yīng)畫面需要。這種新配制出的釉，除了表現(xiàn)花，還可表現(xiàn)象人物的衣裙等物象。如“月季花花瓶”，主題就是表現(xiàn)月季花，在底釉上在按月季花的造形，分別填上流動(dòng)性很小的紅釉，黃釉等，厚度和普通白釉一樣就行，再用新配制較深的同類色釉，在花頭上勾勒花瓣，采用工筆畫洗染的手法，內(nèi)深外淡，一層一層洗染出花形，這樣裝飾的花，立體感強(qiáng)，晶瑩透體，雅致憩靜。另一作品“河邊女花瓶”，主題是要表現(xiàn)幾個(gè)現(xiàn)代少女在河邊洗衣、洗發(fā)、嬉戲這一情節(jié)，我們采用了流動(dòng)性很小的紅釉、黃釉、蘭釉等多種顏色釉來表現(xiàn)人物的衣裙，衣裙上的花紋則用新配制出的各種色釉來點(diǎn)綴，這樣使得人物的衣裙顯得不呆板，形象生動(dòng)，變化統(tǒng)一，層次豐富，絢麗多彩，富有時(shí)代感，放溢出旺盛的生命力和藝術(shù)感染力。
景德鎮(zhèn)高溫顏色釉色調(diào)豐富，性能各異，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以表現(xiàn)真實(shí)具體的形象；也能表現(xiàn)概括抽象的形象，只要工藝操作和色釉運(yùn)用得當(dāng)，可以創(chuàng)作出各種藝術(shù)效果的作品，因此如何在傳統(tǒng)色釉中吸取營養(yǎng)，在色釉與色釉之間取得更為自然的配合調(diào)劑，恰如其分地運(yùn)用色釉自然流動(dòng)和互相融匯滲透的技法，對(duì)提高和發(fā)展陶瓷的裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，將起到重要作用。
這些年，我們?cè)趧?chuàng)作實(shí)踐中，借助高溫顏色釉富于變化的特點(diǎn)，通過對(duì)色釉性能特征的掌握，利用對(duì)燒成溫度和氣氛的控制，使它產(chǎn)生出淋漓盡致的色澤和神韻，展現(xiàn)出一種新的經(jīng)過多種色釉互相滲透的色釉新貌。在創(chuàng)作構(gòu)思花瓶“秋時(shí)”，整個(gè)瓶體裝飾幾棵樹，只在樹后畫了一點(diǎn)遠(yuǎn)山和一兩幢山村小屋。為了表現(xiàn)金秋的氣氛，以黃釉為底色，畫面沖近近景的深秋楓林，只用流動(dòng)性較大的紅釉和赭色花釉來裝飾，因?yàn)檫@兩種釉都是復(fù)色釉，都有花紋，所以樹的形成不能具體的描繪出來，紅釉的施法與傳統(tǒng)的施法不同，傳統(tǒng)的紅釉只是單在器皿上表現(xiàn)釉色，沒有結(jié)合內(nèi)容，形式呆板而單調(diào)。我們?cè)谔幚怼扒铩鄙匝b飾時(shí)，先用傳統(tǒng)的“半刀泥”手法，概括地刻劃樹的外形，在形狀內(nèi)施以紅釉，并要很好地控制住紅釉地流動(dòng)，然后，在紅釉上再施以赭紅色花釉，把這兩種釉有機(jī)的結(jié)合起來，使色釉在燒成中，互相滲透、自然流動(dòng)，而形成形態(tài)各異的樹，遠(yuǎn)看樹色大紅一片，而近看則紅中有許多絲上花紋，韻味無穹，比具體描繪樹林更加生動(dòng)、自然。而其它配景的山、石則用流動(dòng)性不大的烏金釉具體地描繪，以襯托出近景楓樹“層林盡染”的效果，色彩層次豐富明亮，形象生動(dòng)，使“秋”這一主題在暖色調(diào)中展示出耐人尋味的風(fēng)韻，充滿醉人的魅力。作品“小樹林”花瓶，則是在天青釉上面，以紅花釉、黃花釉、蘭花釉等多種復(fù)釉來裝飾樹林多層次的效果，最前面的樹用紅花釉和烏金釉有機(jī)結(jié)合，使之互相滲透，紅花釉和烏金釉上下混合使用，使得整棵樹烏金葉顯露紅花，紅花釉中不帶烏金，很好地表現(xiàn)了樹中葉的顏色及樹中的陰暗面，中間同用黃色釉裝飾起過渡作用，使之處然與后面蘭花釉的樹自然銜接，整個(gè)小樹林，色彩豐富，層次分明。
高溫顏色釉彩繪的陶瓷制品，自然生動(dòng)，趣味無窮，深厚莊重，晶瑩滋潤，這些特征是其它陶瓷藝術(shù)難以達(dá)到的效果，也是高溫顏色釉彩繪的獨(dú)特風(fēng)格，愈來愈廣泛地被陶瓷美術(shù)工作者所采用，燒制出許多優(yōu)良品種，因此，高溫顏色釉彩繪已成為陶瓷美術(shù)百花園中一枝新花。