至于鈞瓷釉層表面的“蚯蚓走泥紋”，是鈞釉在低溫時所產生釉層裂縫和縮釉，經高溫燒造后又重新彌合所致。這本是燒制工藝上的缺陷，但卻給人以返樸歸真、自然清新之感，所以在評價宋代鈞瓷時又有"有蚯蚓走泥紋者尤好"之說。這一特點只有在北宋鈞臺窯官鈞產品中才能看到，而在民窯的鈞瓷產品上卻沒有此種現象，因此它成為典型宋代鈞瓷的顯著特征之一。但是;在我們實際的鑒定操作當中，“蚯蚓走泥紋”并不能做為鑒定宋代鈞瓷真偽的唯一標準。這是因為在過去的很長一段時間里，起碼在民國之前，由于科學技術水平的不發達，人們還無法認識到鈞瓷釉面上“蚯蚓走泥紋”形成的原因，也就自然仿造不出這種流紋，因此在這一階段它也就成為鑒定宋代鈞瓷真偽的一個重要標志。此后，隨著社會的發展，科學技術和各種檢測水平都有了很大程度的提高，人們對宋鈞釉面上的“蚯蚓走泥紋”的成因也就有了更為清楚的認識，尤其是近幾年，現代的鈞瓷仿品也能做出這種工藝，所以再以過去的眼光把它作為鑒別是否是宋代鈞瓷的一個重要標志，已是非常片面的和不合時宜了。
　　鈞窯瓷器在陶瓷裝飾藝術上突破了青瓷系統單色釉的局限，成功的掌握了銅紅釉的穩定燒成技術，巧妙地利用氧化銅的還原作用，并第一次燒制出了紅紫等多種窯變釉色，使數種色彩相互交織形成了復色調，在青瓷系中以釉具五色，光彩奪目而獨樹一幟，取得了空前絕后的藝術成就，在中國陶瓷史上具有劃時代的意義。鈞瓷銅紅釉的可貴之處還在于它的燒成是很難把握的，它的呈色對著色劑的輸入量，基礎釉的化學組成，以及溫度氣氛等因素都是十分敏感的，它與窯形，窯的裝燒位置和外部氣候，部有直接關系，制瓷匠師要有嫡熟的技術，較強的應變能力，據情調節，配合恰當，才能使燒成的鈞瓷獲得預期的效果。如果掌握不好，稍有偏差，就會出現“十窯九不成”的后果。
　　總之，令世人贊嘆和矚目的宋代鈞瓷銅紅窯變釉裝飾藝術，是制瓷工匠們不斷總結前人燒瓷的工藝成就，尤其是在唐花釉瓷器，即“唐鈞”彩斑裝飾手法的直接啟發和影響下，反復實踐，精心制作的結果，它終于一鳴驚人，在青瓷體系中異軍突起。這種五彩掩映，渾然一片，變化神奇莫測，具有無窮藝術魅力的銅紅窯變釉，是我國自瓷器發明以來在陶瓷裝飾藝術上進行的又一次大膽、成功的嘗試，為中國以后陶瓷裝飾藝術的發展開辟了廣闊的空間。