5.白地黑剔刻花裝飾工藝
　　這種裝飾方法是磁州窯裝飾中的重要裝飾之一，非常典型，同時又具有北方民間窯的代表性特征。基本特征是黑花白地，制作方法是通體上黑釉，然后刻劃出紋樣輪廓，剔除輪廓線外的部分，然后劃出紋樣細部，以蓖紋劃出葉脈或化蕊等細部。這種作品和白地釉下黑彩剔劃花工藝的區別在于，白地釉下黑彩剔劃花工藝是在陶胎上施白色化妝土，接著上黑色化妝土。然后依照紋樣剔除悼黑色化妝土，留出白色化妝土地子。而白地黑剔刻花裝飾工藝是往陶胎上直接上黑釉，將圖案邊緣的黑釉去悼，直接露出陶胎。此種裝飾的作品，不僅色彩對此強烈，胎和釉的肌理也有很鮮明的對比。制作工藝豪放中不失細巧，圖案紋佯構圖生動而精美。陶工在去除地部黑釉的時候，留有斑斑點點的黑釉彩，更顯出手工制作的質樸趣味，成為磁州窯產品中極具美盛的作品之一。此種裝飾方法，比白釉釉下黑彩裝飾操作簡單方便。因此這種裝飾方法流傳廣泛，為北方民間窯使用最普遍的方法之一，影響極為深遠。
　　磁州窯的白地黑剔刻花裝飾是非常典型的。它以強烈的黑白對比、大器雄渾的圖案紋樣和活潑生動的紋樣構圖形式，創造了強烈的視覺美感，成為磁州窯陶瓷的精品，也是北方地區許多民間窯的主要裝飾方法之一，是海內外人士收藏的典型器物。
　　6.白釉地劃花裝飾工藝
　　在敷施了白色化妝土的坯體上，劃繪圖案紋樣，這是一種古老的裝飾方法，自新石器時代就在陶器上使用，漢唐時期的瓷器裝飾許多都采用劃花裝飾技法，可謂延綿相傳，歷久不衰。磁州窯繼承了這一傳統工藝，并與本地工藝文化結合起來，充分利用當地的材料創造出新的產品。劃花工藝使用工具簡單，操作靈活簡便，劃出的紋樣通常豪放灑脫，線條勁挺流暢。圖案紋樣結構不受局限，構圖通常非常豐滿，往往寥寥數筆便勾畫出紋樣，揮灑自由。充分利用潔白或白中閃黃的面釉，與淺灰或灰黃色的胎體形成對比，有些裝飾就是一組文字。簡潔明快，色彩雅潔含蓄，不追求裝飾效果的強烈反差，強調的是一種寧靜平和的情趣。
　　從白釉地劃花瓷片上觀察其工藝細節，不難看出磁州窯繪工劃花時，不假思索，劃花速度非常快的工作狀態，強調了單線劃花粗擴大器和明麗精練的風格。白釉地劃花工藝在裝飾上引用了梳蓖紋作為背景紋飾，創制了新的工藝方法，以蓖紋來襯托主體圖案，蓖紋所形成的灰色地紋，增加了一個層次，令整體裝飾顯得豐富而具有變化。有的瓷盤或瓷碗劃出三條魚，魚紋非常的簡練，背景完全以蓖紋進行裝飾，繪工在劃蓖紋時，動作非常的快捷，一些蓖紋劃到了主圖案上，這神講時效，追求生產效率造成的工藝上的失誤，在磁州窯的裝飾上不僅不是問題，反而使畫面更加生動，符合磁州窯民間陶瓷粗擴豪邁的裝飾風格，表現了劃花裝飾不雕琢，不拘小節，追求清新淳樸的裝飾風格。
　　7.白地釉下黑彩裝飾工藝
　　也稱“白釉黑花”、“白釉鐵繪”，這稱謂一是從其直觀的色彩效果而來，另外也是從其彩繪所使用的曠物顏料派生的。受黑剔花強烈黑白對比的啟發，借鑒中國水墨畫技法，磁州窯又創造了白地黑花裝飾，成功地將中國的繪畫和書法藝術應用到磁器裝飾上來，這成為磁州窯典型風格的標志。這種彩繪，是在浸施過白色化妝土的陶胎上，以毛筆飽蘸含有高鐵的顏料繪畫，這種原料通常被稱為“斑花石”，因其含大量鐵成分，這類裝飾方法也被稱為“鐵繪”。“斑花石”一般發色為黑色，但由于使用顏料的薄厚、濃淡以及燒成氣氛的諸多影響，有時發色成為繹紅色、賭褐色等，因此也被稱為“白地醬花”、“白地赭花”等。
　　此種裝飾的方法是以飽蘸色料的毛筆直接繪制在坯胎上，其性質更接近于中國繪畫，很講究筆墨，中鋒行筆，線條勁挺飽滿，構圖疏密有致。這類裝飾紋樣通常為花卉、竹紋、鳥紋、魚紋，生動而飄逸，充滿強烈的生命力，和美好的情趣，具有很強的畫意。此類白地黑彩的磁州窯裝飾，不僅豐富了宋以來北方地區民間窯陶瓷的裝飾方法，更具有意義的是由于它的出現，為宋元以后的中國彩繪瓷器開創了先河，改變了中國陶瓷裝飾只用刻劃的方法，豐富了中國陶瓷審美領域。特別是對以后在元代出現的，于南方景德鎮創燒的青花瓷產生了重要而深遠的影響。