禹縣鈞臺窯汝青瓷的裝飾，以印花為主，刻花較少，已發現的刻花汝瓷盒，不僅造型美觀，而且刻工精細、刀法熟練，器表滿刻菊花圖案，盒蓋的邊緣以鼓釘紋樣襯托，具有較強的藝術效果，這類產品當屬鈞臺窯刻花青瓷之佳作。

內鄉大窯店窯的汝瓷裝飾，大部分是凸起的陽文，紋飾題材大體可分為花卉與水生物兩類：花卉題材包括纏枝、折枝、交枝花卉和團花紋等，線條流暢生動，圖案優美大方。而水生動物題材又可分兩種：一是以海水紋為主，在水浪中有海螺、游魚、荷葉映襯；另一種是以魚紋裝飾于器物的內底上，圖案頗具生趣。

該窯的印花紋飾和臨汝、宜陽、新安窯均有差異。上述各窯印花較淺，施釉后，紋飾雖十分清晰，但手摸時，仍有低凹的感覺。而內鄉窯印花標本有的印紋較為高起。上述各窯印花碗的外壁，多刻荷葉筋紋，而在內鄉窯中所不見，保持了自己獨特的圖案風格。

正是由于內鄉大窯店窯產品豐富，種類繁多，不僅保持了汝窯的傳統瓷藝，又具有自己的獨特風格，燒造出一批精良作品，而博得北宋皇宮的賞識，將民窯籠絡為官窯或派職官進行兼燒。從該窯采集的標本中，在一件青釉器的殘片上，刻有“窯司”字樣，而“窯司”刻銘，應是宋代主管窯務的窯司對其承燒制品窯口進行監燒的實物見證。

然而由于汝窯為宋皇宮燒制御用瓷器，不僅造價高，且受到許多限制，所以產量不大。而民窯系統則得到較大發展。特別是汝瓷的印花裝飾，頗受民間喜愛，所以各地窯口也廣為運用這一傳統技法，燒造出各有特色的代表作品。從北宋河南各地窯口燒造的青瓷觀察，有其顯著的演變發展過程，如北宋早期的碗、盤裝飾簡單，多唇口。在碗、盤的內壁往往用凸線紋分成六等份，外壁刻以簡單的直線紋。北宋中期的碗、盤等紋飾簡練、奔放，內壁多刻劃牡丹花紋，外壁刻纏枝牡丹、折枝葉紋和蓮瓣紋。有的瓶身刻滿花紋，或刻花蓖劃兼施，紋飾生動有力，具有較高的藝術效果。而大量印花紋飾的出現，豐富多采的紋飾圖案，如折枝、纏枝、交枝牡丹和菊花，以及折枝葉紋、波浪、水草、團菊等題材的大量出現，并采用模印間刻、劃的制作方法，以及碗、盤的內壁，用凸線紋隔起，將碗、盤分成六等份或十等份，再印制成折枝牡丹花紋加以點綴，另由簡單的水浪發展到海水游魚、鴛鴦戲蓮。海螺浮于水浪之中，以及嬰戲、水鴨、荷花、把蓮等富有生活氣息的圖案等等，均屬于北宋晚期特征。各窯不僅在制作工藝上各顯其能，而且普遍注重裝飾技法，一則保持了汝窯的工藝傳統，同時也創造了各自的藝術風格。特別是為了贏得信譽，各窯還創立牌號，互相競爭。常以姓氏為標記的碗銘作為標記，以招徠顧客，而一旦成為名牌產品，各窯又竟相仿制。如“吳”姓碗銘，在臨汝、宜陽、新安窯皆有之，“同”字在宜陽、新安窯共存。另外，臨汝窯的“童”字，宜陽窯的“吉”字和“思”、“劃”字，新安窯的“楊”、“惠”、“張”姓，以及內鄉窯的“田”字等眾多姓氏出現，就反映了各窯口之間在創立牌號上既有共性，又有個性，為打開銷路，出現了激烈的商品競爭，從而刺激了產品質量相繼提高。所以汝窯的印花青瓷，從創燒以來，便成為河南地區的重要窯口之一。但金兵南侵，宋室南牽之后，汝窯和其它各窯一樣均遭到了同樣厄運，窯廢人亡，有些窯工也隨之南渡，使得這一精良瓷藝技術失傳。金元時期，對恢復汝青釉生產雖有所舉，然日趨衰落，到了明代已全部停止生產。曾在歷史上大放光彩的汝瓷，逐漸被其它產品所代替。