名貴陶瓷上的綠釉難得一見，綠釉實為含氧化銅的石灰釉，在氧化還原中呈現綠色。我國漢代時用銅作著色劑，燒制鉛綠釉陶制品。唐、宋、元時期的孔雀綠釉產品為陶胎，明、清時期的為瓷胎，都是以銅作為著色劑，屬于銅綠釉。

    早期孔雀綠釉瓷器的制作，是直接在坯胎上施孔雀綠釉一次性低溫燒成，因而部分器物發(fā)色偏藍，有“孔雀藍”或“法藍”之稱。元代后期是先在高溫中燒成澀胎或白釉瓷，再在其上施孔雀綠釉后，入窯二次低溫燒成，釉面與坯體的膨脹系數，呈現不同程度的細小開片，受到日久風化、土壤侵蝕，會出現成片成塊局部脫落現象。到了清代康熙官窯燒制的孔雀綠釉制品，由于窯溫提高，胎釉結合緊密，在放大鏡下仍可看到密集細小的開片現象，也是“清三代” 孔雀綠釉瓷的鑒別特征之一。

    綠色釉包括孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等， 一道釉是整個瓷器的一種顏色，古瓷器上的綠釉多為較深的青綠色，到了明代中期出現的瓜皮綠、水綠色是康熙三彩和五彩中常用的釉色。康熙瓷器的特點如：金鐘杯、棒槌瓶、笠式碗、觀音尊等，在造型上多少能發(fā)現其不一致的地方，碗、罐、瓶、盤等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑漉，人物畫面部絕大多數歪斜不正，屬于陳老蓮畫人物的風格。胎體純凈、釉色青白，官窯、民窯的瓷器質量均較咸豐、同治年間的器物精細，是康熙青花瓷的價值所在。

    清代官窯器物還有一個特點是制品都有本朝款，唯獨郎窯綠、郎窯紅沒有留下官窯款，但收藏界卻認可了郎窯瓷器是一種獨特無款官窯器，郎窯綠也是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色的銅綠釉，通常掛釉后經1300℃左右高溫燒制而成，但由于工藝復雜，燒制溫度極難控制，要燒出理想翠綠色釉面瓷器，成品率極低，所以存世量非常少，其價值在收藏界占有不可低估的地位。