清晨7點，葉小春騎著摩托車行駛在曲折而上的山間土路。正是夏季晌午，山澗水位回落，露出白生生的石頭，被太陽曬得滾燙。兩側懸崖上，大群蘆葦隨著野風來回擺蕩，蟲鳴聲響成一片。

    這里是龍泉市西北的仙霞嶺深處，葉小春是出生于青瓷世家的省工藝美術大師。他不時停下車來，查看著道路兩旁裸露出來的山體巖層，用隨身攜帶的鐵鍬挖下一塊山石細細觀察。這些暗紅色的巖石很可能是制釉的好料，經過加工，它將成為龍泉青瓷的美麗外衣。在跟隨葉小春一起尋找瓷土礦后，我終于了解到，風雅之士所喜愛的藝術品，是怎樣由葉小春這樣十指沾泥的青瓷藝人們在炎炎夏日中生產出來的。

    年近五十的葉小春從事瓷器制作已有30余年，這項手藝需要毅力、靈感，考驗人對火與土的親近程度。葉小春說，千百年來，一代代龍泉匠人利用本地特產的富含鐵元素的瓷土礦，加以精心調配和燒制，創造出令人神往的青瓷色澤和紋理。所以，他堅持到大山深處尋找可能已為數不多的優質瓷土，即使在酷暑也不放松。

    他一路走走停停，不斷查看因為開采或修路而被掘開的山體，觀察有無可用的瓷土。數十年的經驗，讓他看到山腳土壤的成色，便能判斷出山坡上是否存在優質礦石。葉小春徒手攀爬上去，用鐵鍬敲下幾塊石頭、一把泥土，裝進塑料袋里，再用水筆在袋子上標明采集地點、瓷土的確切位置等信息。

    一入深山，近百公里。沿路考察、挖掘，不覺便到了正午，太陽曝曬。葉小春找一個陰涼地方，一罐八寶粥、幾個面包，解決了午飯。這個典型的山鄉漢子向我講述了自己的經歷：他從小跟著父親，在位于群山深處的國營瓷器廠長大，16歲就入窯燒瓷，熟悉這里的每一條溪流，每一根煙囪……

    下午，我繼續跟著葉小春來到原料加工作坊。葉小春的同事丁紹清正在這里將瓷石一步步加工成瓷泥。低矮的棚屋依溪流而建，水車帶動轉輪，撥動6個裹著鐵皮的木槌晝夜不停地砸擊，將瓷石粉碎。

    “走，去看看丁師傅發現的礦。”丁紹清帶領我們走向一條已被瘋長的蕨類和倒伏的枯草完全遮掩的狹窄山道，10分鐘后，在松柏掩映下出現了一道石壁，呈現出暗紅的色澤。同樣有著30多年制瓷經歷的丁紹清和葉小春一樣，長期在深山密林中探尋瓷土礦。他指著腳下的山路說：“工人們就是踩著這條路，用肩膀和扁擔，一擔一擔把瓷土挑出去的。”

    經過長期采掘，優質瓷土已越來越少。“采集回的瓷土還要經過反復燒制、試驗、比對，才能最終確定是否合用。”葉小春說，在山間奔波一整天一無所獲，是常有的事。但他堅信，只有通過本地瓷石、瓷土的合理調配，才能燒制出最地道的龍泉青瓷，才能傳承這延續了千百年的傳統工藝。

    在這個酷熱的夏天，許多龍泉青瓷藝人和葉小春、丁紹清一樣，孜孜不倦地磨礪技能，追尋靈感。他們有的走遍浙西南的古窯，收集歷史遺留的信息；有的泡在博物館，梳理前人的創造成果；有的遠赴杭州、北京的著名美術院校，向名師學藝。他們的作品，正擺放在千家萬戶的窗前或案頭，通體青幽，散發出優雅的光澤。