玉溪窯是云南燒制青花瓷器的主要窯口，其產品的主要種類是青花瓷。在裝飾手法上主要以青花繪畫為主，但由于吸收了南方窯口的一些工藝，其它的一些裝飾手法仍然被采用，所以玉溪窯的裝飾手法主要有青花繪畫、青釉印花、青釉劃花、貼花、剔刻青花、雕塑、醬釉色裝飾等。裝飾內容可謂豐富，這些不同的裝飾手法或單獨使用，或組合起來使用，創造了玉溪窯成熟的多樣化的藝術魅力。

一、青花繪畫

青花繪畫是玉溪窯中數量最多，最具代表性的裝飾手法。[它是用含氧化鈷等礦石作為顏料，在瓷器的生胎上直接描繪圖案紋飾，再施以透明釉，入室在高溫下一次燒成的釉下彩繪，因釉下的鈷料在高溫下燒成后呈藍色，故習慣上稱其為“青花”，又因這種工藝的紋飾在釉層的下面，故又稱“釉下彩青花”。

青花是一種彩繪藝術，借鑒了中國傳統水墨畫的技法，采用飽蘸色料的毛筆直接在生胚上繪畫，可以把豐富多彩的圖案表現出來。或工筆，或寫意，形成內涵豐富的藝術魅力，可以體現圖案的線條之美，性質與中國畫很接近，只是中國畫畫在紙上，而青花是畫在瓷器上，并且是畫在瓷器的釉下面，是一種獨特的裝飾方法。馮先銘先生在《中國陶瓷》一書中指出，成熟的青花應具備三個主要的要素：一、潔白的瓷胎和純凈的透明釉；二 、運用鈷料產生藍色的圖案花紋；三、熟練掌握釉下彩繪的工藝技術。

由于采用本地的原料進行燒制，玉溪窯的瓷胎呈現近白的青灰色，采用粗糖和石灰焙燒后的漿汁混合瓷土漿汁而成的石灰堿釉，導致釉面出現青中泛黃的效果，但具有一定的透明度；玉溪窯采用當地所產的鈷料繪畫，盡管由于淘洗不精，色調青中泛黑，泛灰，且略有暈散，但色調濃重，描繪的圖案具有一種特殊的味道，有水墨畫的效果；玉溪窯的窯工熟練地掌握了釉下彩繪的工藝技術，所繪的紋飾有魚藻紋、獅子繡球、纏枝花卉、折枝花卉等，題材涉及人物、動物、花卉等，可謂豐富多彩。繪畫層次也很豐富，遍布器物全身，繁縟美麗，但各層紋飾往往用弦紋分隔，同時以弦紋的分隔突出紋飾。主題紋飾和輔助紋飾主次分明，構圖嚴謹，布局合理有致，筆法或工或寫，往往采用短筆涂抹，一筆點劃，線條自然流暢，具有高超的繪畫技巧。綜合以上幾點，表明玉溪窯已經具備了制作青花瓷器的條件，并且形成一種成熟的技術，從而使青花瓷器成為玉溪窯的主要產品，并作為云南青花瓷器的代表。

二、青釉印花

青釉印花裝飾是玉溪窯中比較典型的裝飾手法，具體做法是，在瓷器拉坯成形但又未干前，用有花紋圖案的模具在其上印出花紋，然后施上青釉入窯燒制，形成獨特的裝飾效果。模具主要是用耐火的泥質灰陶、褐陶等制成。造型有的是方形，有的是圓筒形，模具的印制臺面上采用陰刻的方法刻好圖案花紋，轉印到瓷器上以后，紋飾圖案是凸在外面的，施上釉后凸凹不平，有明顯的立體感，層次豐富。玉溪窯的印花技術比較成熟，從題材上看，有牡丹、菊花、西番蓮、秋葵等花卉植物，還有獅子、神馬等動物紋樣，構圖奇特，或絢麗多姿，或清爽宜人、簡潔明快。由于印紋較深，形成層次豐富的特殊效果，這種印花的手法與龍泉窯十分接近，顯然是受到了龍泉窯的影響。

三、青釉劃花

玉溪窯的裝飾方法之一。主要用在碗、盤上，工藝和印花很接近，在手工制坯成型后，晾至半干的時候，用竹、木等刀具在其中劃出圖案花紋，然后施上青釉進窯燒制。玉溪窯的劃花工藝比較簡單，圖案也比較單調，劃的線條主要有粗、細兩種。粗線條很寬，很像用指甲劃的寬度，這種寬線幾乎都用于裝飾碗的外壁，以碗的圈足為中心，向口沿劃放射狀的直線紋，比較密集地布滿碗的外壁，似乎是一種簡易菊瓣紋。細劃紋在玉溪窯中則很普遍，常見的有四種，一種是向粗紋一樣劃在碗的外壁，所不同的是，細紋為雙線，且每道雙線之間空隔一定距離，一種是在碗外壁用單線劃一圈蓮瓣紋，一種是在碗、盤的內壁劃一圈變形蓮瓣紋，用雙線，這是玉溪窯中最常見的劃花圖案，多數蓮瓣均變形為螺旋形，有一種流動的美感，還有一種是在碗內壁劃一束蓮紋，粗簡隨意，對稱分布一圈。劃花工藝應當是受龍泉窯的影響，但技術粗簡落后。

四、貼花

貼花也稱“模印貼花”，在玉溪窯中有發現，但不多見，常裝飾在罐身上，圖案有人物、動物、植物等。其做法是先用模具印出裝飾物件，或者用手工捏出成形的小物件，再把它們用泥漿粘貼在還未干的成型的坯件上，晾干后就粘成一體，然后罩上釉入窯焙燒。玉溪窯瓶類的各種耳，就是采用這個方法。罐的腹部貼有花卉、人物等裝飾應該是受了當地的影響，在云南的很多的地方，宋元以來一直盛行火葬墓，而大量出土的未上釉的陶制火葬罐上都普遍采用了這種裝飾，后來的玉溪窯瓷器貼花應該是沿用了這種工藝。

五、雕塑

瓷雕在玉溪窯中比較罕見。出土于玉溪市通海縣西山腳墓葬的五件瓷雕人物是這其中的優秀代表。這組瓷俑一共五件，形態大致相同，每個人自然直立于一個圓餅形臺座上，雙手抱拳在胸，披發梳髻，身著圓領的長袍，袍下著褲，腰系有帶，表情拘謹，敦厚，像一個溫和而忠厚的仆人在主人面前洗耳恭聽，等候差遣。人物身體各部位比例勻稱準確，衣服的衣紋線條自然流暢，層次豐富，用筆硬朗，且每個人物的神、形皆能保持一致，幾乎不差毫厘，體現了熟練的雕刻工藝和手法。瓷俑的頭發、眼睛、眉毛、領口、衣袖、鞋子都加青花點染，具有畫龍點睛的藝術效果。

六、剔刻填青花

在玉溪古窯出土的標本中僅見一件盤的殘件，先用青花勾劃出魚藻紋的輪廓，然后用刻刀把花紋刻出來，再在所刻的圖案上加繪青花，使魚藻產生一種獨特的視覺效果，層次豐富而有立體感，這種手法極其罕見。

七、醬色釉裝飾

也有人稱其為褐色釉，是采用一種醬、褐色的釉水裝飾瓷器，是玉溪窯瓷器的一個品種。用醬色釉裝飾的器物在玉溪窯中似乎是制作略顯粗糙的一類器物，主要是罐類，玉壺春瓶也有。施釉較厚，流釉現象明顯，加上器物上隱約的旋坯痕，產生一種斑瀾、古樸、厚重的美，醬色釉瓷在青釉、青花衰退以后，生產的數量更多，一直沿續到現在。

玉溪窯瓷器的裝飾手法在實際的運用中，則多配合使用，有的在印花上加繪青花，稱青花印花：先在未干器物的坯件上用摸具壓印花紋，晾干后加繪青花圖案，然后施上青釉入窯燒制，采用這種裝飾的瓷器在視覺上層次更加分明，產生獨特的藝術效果，但不多見。有專家認為這是玉溪窯由生產青釉印花瓷器發展到生產青花瓷器的過渡的證明。另外，劃花和印花結合起來使用，也是玉溪窯中常見的裝飾方法，許多青釉盤的盤心印有花卉紋，而內壁刻劃變形蓮瓣紋，美觀大方，當然雕塑和青花結合使用也很普遍，青花在雕塑的某些關鍵部位點彩，更使雕塑起到畫龍點睛的作用，更具藝術感染力。