“分水”也稱“混水”，青花繪制工藝之一。在勾好的輪廓線內，用含水量為82-96%的青料填色稱之為分水。分時筆吸滿料水，依照輪廓線進行填色，色分深淺，料水亦有濃淡，可分為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等5至9種不同色階，與國畫“墨分五色”迥同于“料分五彩”。

    混水是繪畫青花紋飾的一種技法，根據畫面的需要將青花料調配出多種濃淡不同的料水，在坯胎上直接作畫，就出現濃淡不同的色調。由于青花濃淡的不同，形成了色彩上的不同感受。在同一筆中也能分出不同的濃淡筆韻，這種青花分水描繪技法層次豐富，立體感強。

    “混水”是景德鎮青花彩繪工藝的一門特殊技法。目前，筆者所見相關混水的釋義都不夠準確、簡明、清晰。近些年來，論述古代青花瓷的文章，時有成化時期開始有混水的觀點，且人云亦云，流傳頗廣?；焖诰暗骆偳嗷ㄊ飞鲜且豁椫卮蟮母镄鹿に?，廓清混水的含義，探討其演變形成，具有重要的學術價值。圍繞這一問題，筆者從現代混水的工具形狀、制造、操作、功效等方面觀察分析，對比“混水”一詞出現的前后時代青花彩繪特征，試作初步探討。 

　　一、何謂“混水”

　　(一)歷代青花彩繪工藝三個階段

　　我們先回顧景德鎮青花彩繪工藝變化發展的軌跡，大致可分為三個階段：一、元代至明代天順為“鉤線—拓抹”，二、明代成化至正德為“鉤線—洇染”，三、明代嘉靖至現代為“鉤線—混水”。第一階段的彩繪工藝久已失傳，直到上世紀80年代初，景德鎮陶瓷館古陶瓷研究人員通過分析古瓷紋樣，對照仿制，反復試驗，取得幾可亂真的藝術效果，從而破解并掌握了元、明早期的彩繪工藝。第一階段的后期(正統、景泰、天順)填色時用飽含料水的筆觸拓抹塊面，產生平勻、清瑩的效果。第二階段，受此啟發用“洇染”代替了“拓抹”。第三階段，嘉靖《江西大志·陶書》記述了當時官窯青花彩繪：“上青用以混水，則顏色清亮。”這是迄今發現的文獻資料中最早記述的“混水”。

　　(二)何謂“混水”

傳統青花繪畫工藝之一：勾線。

在勾好的輪廓線內再進行“混水”。

　　目前解釋“混水”影響最廣的《簡明陶瓷辭典》(汪慶正主編，上海辭書出版社)云：“混水，亦作‘分水’，青花操作工藝之一。在勾好的輪廓線內，用含水量為82—96%的青料填色謂混水。混水時以筆吸滿料水，依照所畫輪廓線進行填色，色分深淺，料水也有濃淡。”這段文字簡言之，混水是筆吸滿料水填色。不過此語并未對混水的特殊性作出釋義，且有混淆不清之處。

　　嘉靖時記述官窯各種青花料的性能、配料比例和呈色特征涉及到混水。當時有回青、石青等青料。回青色散不收，石青色沉不亮。把兩種性能不同的青料，按一定的比例配出中青和上青，分別用于設色與混水，就能達到很好的效果。“中青用以設色則筆路分明，上青用以混水則顏色清亮。”設色即著色，也就是依照坯體上的粉本，用中青料鉤線描繪紋樣。因中青料含“色沉”的石青稍多，故“筆路分明”，即線條清晰不洇散?！吨芏Y·考工記》云：“設色之工，畫、繢、鍾、筐、巾荒。”混水即填色，或稱為染色。清乾隆《陶冶圖說·圓器青花》云：“畫者，止學畫而不學染；染者，止學染而不學畫。”設色與混水在此處相對應的是畫與染。也即現代青花彩繪的鉤線與混水。

　　嘉靖官窯青花填色為何稱之為混水？《江西大志》沒有具體的記敘這種特殊的填色技法，那末就由近及遠來認識：

     現代繼承下來的傳統混水必需有專用的“混水筆”，形狀似雞頭，故俗名“雞頭筆”。筆肚大，蓄水多；筆鋒短而尖，且偏向一側，當斜握筆桿時，正好筆鋒下垂，便于引水流向。筆桿一端作“十”字形開叉住筆尖。

    現代混水技法是：先調配好一定濃度的青料水，攪勻后將混水筆浸入水中，蘸料水提起，待筆中料水下流成滴狀后開始渲染填色，落筆輕觸坯體，用筆鋒引著欲滴不滴的料水流向紋樣上。當筆中所含水量漸少，水流速較慢時，握筆手指可著力在筆桿開叉處加壓，使料水不斷下注，致使筆鋒不停引料水填色，收筆時用側鋒將坯體積聚的料水吸盡，運筆一氣呵成，不能重復添補。整個過程填染都得有充足的料水，紋樣上保持均勻、豐沛而適量的料水滲透入坯體上?，F代混水的藝術效果與嘉靖時基本是相同的，故筆者推斷現代混水技法是從嘉靖時一直傳承下來的。雖然在清初曾出現過更為高超、復雜的絕技，藝術效果也更為豐富，但嘉靖混水基本技法保持不變，仍然是一脈相承的(詳見拙文《康熙青花彩繪“絕技”試析》)。 

　　據世代制瓷用筆的“盛記筆莊”的老藝人回憶說，近百年瓷用筆(包括混水筆)的原材料、工藝、形制等都沒有什么變化，追溯到明清兩朝基本也是如此。上世紀二三十年代的混水筆，與當今的筆完全相同，由此可以初步推斷現代的混水筆的形制應是從嘉靖時期延續下來的。

    五十年代，青花大師王步先生，在深厚傳統基礎上，借鑒水墨畫特點，在青花裝飾上創始新的藝術表現手法，他所應用分水的技法也是變化莫測，他不僅在分水筆上掌握的相當成功，而且充分利用各種工具，做到“物為我用”產生豐富的藝術效果。如利用甘油，覆蓋裝飾部位，利用坯體吸水相當慢的特點，在裝飾部位均勻施上一層博薄的稀甘油，把小匙勺適量的料水，放于該部位上，若要平水，則均勻轉動，要濃淡變化，則把這部位多側于一邊，低者自然濃，這與以筆分水效果又不一樣，顯得更加潤澤。王步先生許多瓜果蔬菜小寫意，多分以淡水，在轉折間點綴一兩點最濃的色塊，使整個作品顯得俏撥、清新、明快，具有很強的生命力。

    《說文》云：“混，豐流也。”即水勢豐盈的意思。青花混水的“混”字，形容詞用如動詞，生動、形象、傳神地概括了這門特殊技藝的操作過程。這樣我們就可以得出結論：青花混水就是用源源不斷豐盈的青料水，平勻地渲染在白描紋樣的坯體上。因為充沛的水量和大面積平勻渲染，必備有特珠的混水筆和相應的技法，也就是說，只有運用混水筆并實施引水填色的特殊技法才能稱之為“混水”。    （編輯：木木）