唐青花，最近多項(xiàng)考古中發(fā)現(xiàn)的文物與幾件館藏品呈現(xiàn)的青花發(fā)色非常一致。

唐沉船“黑石號”的青花盤

丹麥唐青花青白釉罐

在河南考古發(fā)現(xiàn)的唐青花瓶

唐青花三足罐

    上面這幾件都呈現(xiàn)了鈷藍(lán)的亮麗發(fā)色，雖然色調(diào)有一定差別，但是，有藍(lán)與亮共同的特點(diǎn)。

    蘇青

    蘇麻離青——也叫“蘇尼勃青”（也有稱“蘇泥勃青”），簡稱“蘇料”，是元末明初景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的一種優(yōu)質(zhì)色料,是一種原產(chǎn)于西亞波斯卡山夸姆薩村（現(xiàn)伊朗）還有說一說來自于伊拉克，的進(jìn)口青花色料。在景德鎮(zhèn)元代青花瓷器和明代早期青花瓷器大多使用這種蘇料。特點(diǎn)是發(fā)色凝重幽艷，光彩煥發(fā)，色性安定。明代永樂年間,鄭和七次下西洋從伊斯蘭地區(qū)帶回一批“蘇尼勃青”料。

    明萬歷十九年（1591）《事物紺珠》“永樂宣德窯”條記載：“二窯皆內(nèi)府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”用蘇麻離青料繪畫的瓷器，藍(lán)色濃艷有銀黑色結(jié)晶斑。因?yàn)樘K麻離青含鐵高而含錳量低，在適當(dāng)?shù)幕鸷驘煜鲁尸F(xiàn)出藍(lán)寶石般的鮮艷色澤，還會出現(xiàn)銀黑色結(jié)晶斑，平平添了幾分自然美，這也是明代青花瓷器的一大特色。元代與明初的青花，大多用它繪制花卉枝葉，明成化以后，漸被回青等代替。

    蘇麻離青的發(fā)色有多樣性下面就國內(nèi)外在博物館收藏瓷器的做個比較：

元青花扁瓶發(fā)色為寶石藍(lán)與天藍(lán)

元青花云龍紋帶蓋梅瓶 高安市窖藏出土

    該瓶青花發(fā)色亮度不如前者，寶石光更弱。湖北博物館的一件四愛紋瓶發(fā)色也是如此 。天津與上海博物館的元青花罐青花亮度要更低。

    永樂中后期，鄭和從中東又開始帶回蘇麻離青，值得注意的是永樂宣德的蘇麻離青的青花發(fā)色與元青花有了比較大的差異，這一點(diǎn)我們從實(shí)物與圖片明顯的看得出來，就是常常見到元青花的明朝人也發(fā)現(xiàn)了這個區(qū)別，大致有三大點(diǎn)區(qū)別：

    1.元青花藍(lán)發(fā)色過艷，就是寶石藍(lán)特別光亮，外放；而永樂宣德青花發(fā)色偏黑，光澤內(nèi)斂。

    2.元青花花紋色彩大都均勻，而永樂宣德青花深淡不一，現(xiàn)在稱之為“水墨畫”。

    3.元青花金屬斑點(diǎn)少，而永樂宣德青花金屬光斑多。

    造成這樣大的區(qū)別的原因很多可能有以下原因：

    1.青花原料來源地點(diǎn)不同，（1）同類不同地，（2）同脈不同位置。

    2.原料的配比不同，也許從永樂朝有其他國產(chǎn)原料加入，以符合明朝人審美特性。

    3.原料加工的工藝不同，元青花料細(xì)，永宣粗，元青花畫料為油，永宣為水。

    4.畫描工藝不同，元過于工整，永宣灑脫。

    5.燒制工藝不同，也許明初由于國家財(cái)力不足，火候沒有嚴(yán)格控制。

    這是一件在美國展覽的永樂青花盤，發(fā)色與元青花發(fā)色一致，亮麗，但是水墨畫效果明顯。

永樂青花特點(diǎn)

這是一件收藏在故宮的“宣德青花”發(fā)色偏黑

這是一件在故宮的“宣德青花”執(zhí)壺，發(fā)色腚藍(lán)，特別的藍(lán)色使我們更認(rèn)為它是正德期間的“回料”的發(fā)色。

    總的說來，蘇麻離青的發(fā)色是元青花與永宣被看重的幾個主要原因之一。也是辨別這幾個朝代青花的一個主要特征，或者說，它使我們斷代變得相對容易。主要特征有：

    1.寶石光澤

    2.綠中帶藍(lán)，或者藍(lán)中帶紫

    3.金屬斑點(diǎn)

    不考慮其他斷代特征，就是依靠發(fā)色來判斷目前公開的的這三朝的青花收藏品，有相當(dāng)數(shù)量的從實(shí)物或者圖片看不能夠同時達(dá)到以上三個特征要求。比如有些元青花沒有什么金屬斑，有的永樂和宣德青花沒有寶石光澤。其原因我看有必要做進(jìn)一步的分析與探討。

    珠明料

    珠明料的來源很廣，在嘉靖后期到清，云南、福建、江西等省均有生產(chǎn)，“珠明料”它由天然鈷土礦煅燒而成，質(zhì)量比直接使用生料好，所以顏色比較亮，色彩也穩(wěn)定，藍(lán)中略帶其他色調(diào)，官與民（出口瓷）都大量使用。各地的，“珠明料”成分有所不同，氧化鈷含量在2%以下，上品者氧化鈷含量可達(dá)8—9%，所以在發(fā)色上出現(xiàn)變化應(yīng)該是正常的。明嘉靖后，青花開始使用云南珠明料，并逐漸以云南珠明料為主要青料，它發(fā)色鮮艷，是青花的比較標(biāo)準(zhǔn)色彩。下面是比較純正的藍(lán)。

    1.嘉靖官窯，該青花料精，料濃，發(fā)色重厚，亮麗，稍微有回料紫的部分特征。

    2.順治官窯，高溫發(fā)色清秀，已經(jīng)具有康熙藍(lán)的特征。

    3.順治青花，發(fā)色介于浙青與石青之間，淡雅。

    4.康熙民窯，這是一種常見康熙青花的發(fā)色，色也比較濃烈。

    5.康熙民窯，發(fā)色偏紫與綠，色部分略接近蘇料的一種發(fā)色。

    6.清中期，民窯高品，藍(lán)正且美，屬于福建瓷。

    上面這些明珠料的發(fā)色之間雖然存在差異，但是與其他料仍然有本質(zhì)上或者特征上的明顯區(qū)別,請注意料濃淡也會造成視覺上的變化。

    回料

    回料，從字面說理解就是從伊斯蘭地區(qū)生產(chǎn)的料。人們對它的解釋有三個意思：

    1.廣泛指的是從伊斯蘭地區(qū)來的青花料，包括從中東伊拉克與伊朗來的蘇料，和現(xiàn)在新疆及其以西地區(qū)生產(chǎn)的料。不過呢，回料的稱呼是從明開始叫的，而明把蘇料稱蘇料，所以，既然叫回料，是因?yàn)榕c蘇料有不同所以才叫新的料“回料”。不過，是不是時過景遷，后人們對蘇料的理解有了變化呢？。

    2.新疆或者附近地區(qū)產(chǎn)的料，具體產(chǎn)區(qū)還不明白。我認(rèn)為這樣的說法基本合理。產(chǎn)地一定不是離中國明朝邊界很近，而且料的產(chǎn)區(qū)環(huán)境也很惡劣，所以才回料貴如金。在嘉靖朝主要使用“回青”。回青一名始見于《江西省大志》，有“陶用回青本外國貢也”記載。萬歷《明會典》“土魯番”條也有“嘉靖三十三年進(jìn)貢回回青三百一十斤八兩”記載。而且三十斤料一下就會使用完。景德鎮(zhèn)瓷器使用回青料，就傳世品觀察，當(dāng)始于明嘉靖（1522—1566）間，隆慶、萬歷（1567—1619）時繼續(xù)使用。藍(lán)中透紫，與蘇麻青、陂塘青色調(diào)不同。回料由于珍貴，主要在官窯中使用：明·黃一正《事物紺珠》：“回青者，出外國。正德間，大珰鎮(zhèn)云南，得之，以煉石為偽寶（說明純料石煉后的發(fā)色如藍(lán)寶石）。其價初倍黃金，已知其可燒窯器，用之果佳。”

    3.說是現(xiàn)在青海地區(qū)出的，甚至說蘇料就是回料，回料就是青海料。不過呢，青海的料的發(fā)色還是與蘇料有明顯的區(qū)別的，而且青海就在國內(nèi)，如果是也不應(yīng)該那樣貴。

    這是成化青花的非常典型的青花發(fā)色 透露出天藍(lán)帶紫的色調(diào)， 所以這個時期的進(jìn)口料（蘇料）是不是已經(jīng)變?yōu)榛亓狭四兀?/span>

    這是一件流到美國的正德阿拉伯青花筆架，從它的年代分析，它的發(fā)色應(yīng)該是回料的發(fā)色，它紫的特征不明顯，而與蘇料的一類發(fā)色倒是很接近。

    “碗礁一號”康熙青花蓋罐發(fā)色透紫，說明回料在清朝仍然在使用。

    由于清朝的管轄范圍巨大，那時期回料是不是進(jìn)口并沒有資料說明。福建東海平潭“碗礁一號”水下考古從中央電視臺和福建廣播影視集團(tuán)成功直播。我們知道青花的正藍(lán)色是鈷金屬的發(fā)色，溫度越高色越亮；而紫的主要發(fā)色來自與稀土硼，回料的發(fā)色透紫應(yīng)該是含稀土硼鋁酸鹽的比重高。

    補(bǔ)充：硼鎂鐵礦(ludwigite）

    化學(xué)組成為 (Mg,Fe)2Fe([BO3]O2、晶體屬正交（斜方）晶系的硼酸鹽礦物。組分中鐵原子數(shù)超過鎂時稱硼鐵礦。晶體呈針狀、長柱狀、纖維狀、毛發(fā)狀，集合體通常呈放射狀。暗綠色至黑色，隨鐵含量增加顏色變深，條痕綠黑色至黑色，光澤暗淡，纖維狀集合體帶絲絹光澤。摩斯硬度5.5～6，比重隨鐵含量的增加而增大，一般3.6～4.7，具弱磁性。主要產(chǎn)于鎂質(zhì)夕卡巖中，中國東北風(fēng)城、寬甸、輯安、復(fù)縣及河北淶源等地均有硼鎂鐵礦產(chǎn)出。世界著名產(chǎn)地有美國加利福尼亞、土耳其等。硼鎂鐵礦是提煉硼的礦物原料。

    石子青

    “石子青”與“無名子”是產(chǎn)瓷地區(qū)附近生產(chǎn)的青料，從名字上看，它的品級一般，說明發(fā)色不美，官窯在宣德朝后各朝單獨(dú)用做青花料比較少。它的發(fā)色從它使用的年代上看，到目前仍然在使用。從產(chǎn)品中分析，它發(fā)色灰談。

    石子青的使用從明洪武時期開始就有跡象，在成化與弘治朝逐漸多了起來，在正德朝比較多。

明民窯 青花提梁壺

    正德官窯爐，花形口，侈口，厚唇，短頸，鼓腹，三扁如意形足， 通體施白釉，青花略淡，唇有一圈回紋，頸飾環(huán)珠紋，腹?jié)M飾卷枝番蓮紋。胎頗厚，底露一圈白色胎骨。頸有青花書「正德年制」四字楷款，外加雙方圈

嘉靖——萬歷民窯

明中期 民窯碗

    平等青

    “陂塘青”又稱平等青，在成化朝雖然有主要使用平等青之說，但是從發(fā)色來看正常青花呈現(xiàn)“明珠料”的正藍(lán)發(fā)色，部分出現(xiàn)回料的紫色。可以這樣認(rèn)為，平等青就是早期的“明珠料”或者沒有鍛燒的“明珠料”粗料的使用的初期，或者是它與某幾類回料混合使用的結(jié)果。而“平等”的含義就是平衡，平衡過藍(lán)過亮，色正而柔和。所以我們現(xiàn)在談?wù)摰目赡苁浅苫c弘治的官窯青花發(fā)色更可能合理。

成化 青花纏枝蓮八寶紋三足爐，該器物藍(lán)正而溫和，色比蘇料柔和比明珠明亮。

    成化 青花山石花卉紋蓋罐，該青花發(fā)色與上圖一致，畫法仿宣德。

青花海水龍紋梅瓶，從圖案繪畫、青花發(fā)色偏黑等看，宣德至成化間御廠品，國產(chǎn)料成分多而且燒制溫度不足。 

成化青花 高士圖罐，該品瓷優(yōu)，溫高，色天藍(lán)帶紫亮麗，應(yīng)該是回料足平等青較少的結(jié)果。

成化 羅漢紋瓶，該瓶明顯帶紫，應(yīng)該是回料的發(fā)色。

    所以，從以上的代表作品上看，平等青是一種近似明珠料的比較理想的藍(lán)原料，發(fā)色沒有蘇料或者回料明亮，但是常常可以作為平衡色調(diào)的補(bǔ)充料。還應(yīng)該說明的是，成化青花已經(jīng)出現(xiàn)了料的濃淡的面的層次變化，與永宣青花的“水墨畫”有了比較明顯的區(qū)別，有了康熙青花畫法的中“淡”的手法。

弘治 青花八仙圖，該碗發(fā)色藍(lán)更正，是平等青（明珠料）平衡搭配的結(jié)果。

    弘治朝正式燒制官窯青花是在弘治十五年后，風(fēng)格與成化相近，人物特征更為明顯，線條清晰。現(xiàn)在在標(biāo)弘治的款中有很多作品與比該碗更接近成化品。

康熙 這是民間使用浙料的典型發(fā)色

康熙這也是民間浙料的代表性的發(fā)色

康熙民窯 這也應(yīng)該是浙料與明珠料的混合發(fā)色

康熙官窯 浙料為主的毛翠藍(lán)（注意：本圖與下圖淺色紫色都很重）

康熙官窯 有浙料成分的含紫與綠的更明顯的毛翠藍(lán)

康熙官窯 高溫下浙料成分更高的天藍(lán)（綠 ）

    浙料

    康熙青花特別是官窯的青花發(fā)色比較特別，一是它主要使用的是浙江產(chǎn)的鈷料，浙料青花色彩穩(wěn)定，發(fā)色艷麗；二是它的色調(diào)在高溫?zé)茷榇淙~青，三是它根據(jù)不同的配比的色富于變化，再就是由于料的濃淡與描繪的輕重有明顯的層次感。