清乾隆 粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶 RMB 554,132,400 倫敦Bainbridges
琺瑯彩瓷與粉彩瓷，曾作為清代瓷器的兩朵奇葩，在瓷器史上具有重要的影響力，成為如今拍賣場上買家追逐的市場熱點(diǎn)。
粉彩瓷器，億元時(shí)代的來臨
粉彩瓷又稱“軟彩瓷”，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，雍正時(shí)期發(fā)展成熟，乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛，后歷朝流行不衰。粉彩瓷器雖然不像御制瓷琺瑯彩瓷一樣工序繁雜和用料講究、昂貴，但同作為重要的瓷器品類，仍備受藏家喜愛。
據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計(jì)，2010年粉彩瓷上拍量、成交量和成交額迅速擴(kuò)張，分別為4482件、3036件與13.48億元。成交總額創(chuàng)歷史最高紀(jì)錄，比2009年粉彩瓷總成交額增加了9.42億元人民幣。高價(jià)拍品方面，截止2010年12月31日，千萬級以上的拍品共有件，除了“清乾隆粉彩鏤空‘吉慶有余’轉(zhuǎn)心瓶”在億元以上，其他拍品均在億元以下。5000萬至1億元價(jià)格區(qū)間的作品數(shù)量共有4件，“清乾隆 粉紅地「錦上添花」粉彩通景「山水庭廓」圖雙耳撇口瓶 (一對)” 2010年10月7日在香港蘇富比秋拍以8661.91萬元人民幣成交;1000萬元—5000萬元區(qū)間的作品，共有48件，其中，“清乾隆 御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”成交價(jià)為4690.4萬元人民幣。另外，500萬—1000萬元的作品，共有80件，100萬-500萬的作品，有370件。
粉彩瓷拍賣TOP10
數(shù)據(jù)來源：雅昌市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計(jì)時(shí)間為2011年3月2日。
清代粉彩，尤其是清雍正和乾隆兩朝的粉彩瓷器，一直是粉彩瓷拍賣市場上的高價(jià)引領(lǐng)者，數(shù)千萬天價(jià)的拍賣紀(jì)錄往往集中在這兩朝的粉彩珍品上。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計(jì)，粉彩瓷器拍賣前100名中，乾隆粉彩占有59席，雍正粉彩占27席。究其原因，主要是由于這兩時(shí)期的粉彩瓷在制作工藝等方面更為成熟。雍正時(shí)期的粉彩瓷，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作，但由于雍正在位時(shí)間較短，這一時(shí)期粉彩瓷存世比較少。乾隆粉彩瓷器傳世品非常多，與雍正粉彩相比缺少了些文氣，但它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，集多種陶瓷工藝成就于一身，施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的，富貴艷麗，符合盛世情懷，一經(jīng)推出，也是眾人矚目。以“清乾隆 粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶”為例，清乾隆年代官窯花瓶，體態(tài)勻稱，色澤飽滿典雅，瓶身鯉魚圖案栩栩如生，配以鏤空水波紋雕花設(shè)計(jì)，顯得大氣富貴，恰到好處地映襯了瓶頸上的紅色“吉”字中所蘊(yùn)含的吉祥之意。該拍品內(nèi)繪青花，外畫洋彩、琺瑯彩、粉彩，運(yùn)用描金，鏤空、轉(zhuǎn)心、浮雕、淺刻等多種工藝，極盡奢華、嘆為觀止，屬于清三代瓷器中的巔峰之作。
與昂貴的清代粉彩瓷相比，民國粉彩瓷精品價(jià)格也一直在上升，受到很多收藏者的鐘愛。這時(shí)期的作品比不上明清瓷更具文物價(jià)值，但其中一些繪制精美、做工精細(xì)的粉彩瓷器還是有很高的收藏價(jià)值和升值潛力的。如2007年“民國 粉彩開框人物瓶”在上海敬華拍賣以374萬元成交;2010年“民國 鄧碧珊作粉彩魚藻紋掛屏 (一組四件)”在香港佳士得拍賣以270萬元成交。值得一提的是2009年拍賣上海崇源拍賣會上，王錫良2009年作“粉彩‘黃山四千仞’瓷板”以782萬元高價(jià)成交，創(chuàng)造了我國當(dāng)代藝術(shù)瓷器拍賣的新紀(jì)錄。可見現(xiàn)代粉彩瓷在收藏前景上有了越來越高的價(jià)值，由于大多數(shù)的當(dāng)代藝術(shù)瓷器所面臨的真假風(fēng)險(xiǎn)很小，只要在合適的價(jià)位介入，稍加時(shí)日，也可獲得不菲的收益。
琺瑯彩瓷，下一個(gè)瓷器高價(jià)？
與粉彩瓷有所不同，琺瑯彩瓷即“瓷胎畫琺瑯”(琺瑯彩胎體主要有銅胎、銀胎、料胎和瓷胎)，曾作為皇家的御用瓷器，雖備受后世藏家推崇，但由于存世量稀少等因素，這一品類的上拍量很少，歷年總計(jì)在千件左右。其中，最高價(jià)拍品為香港佳士得于2006年11月28日上拍的清乾隆“御制琺瑯彩杏林春燕圖盌”，成交價(jià)為1.57億元人民幣，高出估價(jià)七千多萬港元，創(chuàng)造了目前琺瑯彩瓷的世界拍賣紀(jì)錄，也成為當(dāng)時(shí)清瓷器的最高價(jià)。該瓷器直徑11.3厘米，高5.7厘米，造型秀美，白釉溫潤，胎骨薄如蛋殼，器型均勻規(guī)整，胎釉結(jié)合緊密;碗外壁上的繪畫采用中國傳統(tǒng)的沒骨畫法通景繪杏花、楊柳、春燕，繪工一流，運(yùn)筆嫻熟，色彩的搭配濃淡相宜，另一側(cè)并配有行楷御題詩：“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，詩首押“佳麗”朱文印，詩尾押“先春”“旭映”兩方朱文印，此品可以稱得上是一件詩、書、畫、印相結(jié)合的絕美藝術(shù)品。并且碗底有雙方框“乾隆年制”藍(lán)料款。該瓷器曾先后被美國、英國的數(shù)位知名藏家收藏，1971年7月曾現(xiàn)身于倫敦蘇富比的拍場，后流入香港藏家戴福保之手;1985年5月21日香港蘇富比戴福保收藏專場，當(dāng)時(shí)名稱為“乾隆琺瑯彩花鳥紋題詩碗”，估價(jià)為70萬至100萬港元，被著名收藏家張宗憲以110萬港元收入囊中。歷經(jīng)21年，該瓷器增值了130余倍，精品琺瑯彩瓷的市場行情迅速攀升。
御制琺瑯彩杏林春燕圖盌成交價(jià)RMB 157,372,800 HK佳士得
中國最早的琺瑯彩器最早為明代景泰年間燒成的銅胎琺瑯器，即“景泰藍(lán)”?，m瑯彩瓷最早出現(xiàn)在清康熙時(shí)期，盛行于清康、雍、乾三代?，m瑯彩瓷，即用琺瑯質(zhì)彩料描繪裝飾的瓷器。其制作工序有別于其他瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進(jìn)行二次燒制。這種一器需經(jīng)兩地制造的瓷器，是陶瓷史上的空前創(chuàng)舉?，m瑯彩瓷由于每件琺瑯器都單獨(dú)繪畫，其大都為單件作品，沒有相同的兩件琺瑯彩;存世量更少，由于制作難度大，成本昂貴，花費(fèi)時(shí)間長等原因。再加上其高貴的身份，其成為瓷器中精華，為中國傳統(tǒng)文化與西方畫琺瑯?biāo)囆g(shù)的中西合璧之作，也為此成為拍賣場上的寵兒。
早在20世紀(jì)80年代，琺瑯彩瓷便出現(xiàn)在國內(nèi)拍賣場中。之后隨著人們對清代瓷器的研究與重視，作為清代瓷器杰出代表的琺瑯彩瓷逐漸被人們所青睞，其市場行情也迅速走俏，高價(jià)倍出。曾在1989年，琺瑯彩瓷精品佳作就已突破千萬元大關(guān)。此年11月14日，“清雍正 琺瑯彩花鳥紋題詩杯”在香港蘇富比以高出估價(jià)4倍多的價(jià)格——1650萬港元拍出。20世紀(jì)90年代后，琺瑯彩瓷的上拍量和拍賣價(jià)格呈現(xiàn)不斷上升趨勢。
據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計(jì)，截止2010年12月31日，過百萬的琺瑯彩瓷共有63件。其中，過億的作品共有3件，除“清乾隆 御制琺瑯彩杏林春燕圖盌”之外，“清乾隆 御制琺瑯彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶”于2010年10月7日在香港蘇富比“彩華騰瑞——戴潤齋清宮御瓷珍藏”專場中以1.23億元人民幣的高價(jià)成交;“清乾隆 御制琺瑯彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”在2005年10月23日香港蘇富比以1.22億元人民幣成交，成為首件過億的琺瑯彩瓷。5000萬—1億元價(jià)格區(qū)間的作品共有1件，為2007年8月20日中貿(mào)圣佳上拍的“清乾隆 琺瑯彩榮華富貴燈籠尊”，成交價(jià)為8400萬元人民幣，創(chuàng)目前內(nèi)地琺瑯彩瓷的最高拍賣紀(jì)錄。該作品原清宮內(nèi)務(wù)府三院卿慶寬家舊藏，高13.8厘米，造型別致，小巧玲瓏，形體秀美。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎壁極薄，似脫胎之器;外壁上詩、書、畫、印融合為一體，器底藍(lán)料書“乾隆年制”四字宋槧體款，外加雙方框。1000萬—5000萬元價(jià)格區(qū)間的作品，共計(jì)9件，其中，“清雍正 琺瑯彩題詩過墻梅竹紋盤”在香港佳士得以3447.56萬元人民幣成交。500萬—1000萬元區(qū)間的作品共9件，“清康熙 黃地琺瑯彩花卉紋‘萱壽延齡’圖碗”在2007年4月8日香港蘇富比春拍以838.4萬元成交;100萬—500萬的作品，共41件。
清乾隆 御制琺瑯彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙搥瓶 RMB 122,796,180 HK蘇富比
琺瑯彩瓷拍賣TOP10
數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計(jì)時(shí)間截止2011年3月2日。
目前，琺瑯彩瓷在拍賣場上占據(jù)了重要的價(jià)格優(yōu)勢，但與清粉彩瓷的高價(jià)位相比，仍有一定的差距。作為同屬清代新興的低溫彩釉制品，而作為宮廷御制的琺瑯彩瓷的制作工藝較粉彩瓷更為繁復(fù)，用料更為精細(xì)和名貴，其精品市場價(jià)位有待進(jìn)一步提升。在如今瓷器市場價(jià)位迅速提升的大潮下，集藝術(shù)性、收藏性、投資性和珍稀性等于一體的精品琺瑯彩瓷的價(jià)位將進(jìn)一步抬升，將成為瓷器中另一高價(jià)的引領(lǐng)者，中低端琺瑯彩瓷價(jià)位也將隨之有一定的提升。
此外，通過對粉彩瓷和琺瑯彩瓷拍賣市場的分析得知，香港是此兩品類高價(jià)的誕生地。例如琺瑯彩瓷拍賣TOP10中，7件產(chǎn)生自香港;粉彩瓷拍賣TOP10中，8件來自香港。香港地區(qū)在瓷雜方面的優(yōu)勢，一方面源于香港多年的積累及良好的市場傳統(tǒng)，香港作為重要的文化藝術(shù)交易中心，有著廣泛的海內(nèi)外藏家資源和客戶資源，并在精品瓷雜拍賣方面占據(jù)了重要優(yōu)勢;另一方面，該地區(qū)相對寬松的文物保護(hù)政策和關(guān)稅政策，也是重要影響因素。
盡管內(nèi)地在這兩品類拍賣方面目前處于相對弱勢地位，但隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)和拍賣市場的迅速發(fā)展，拍賣行對這一方面的開拓和內(nèi)地藏家隊(duì)伍的壯大，以及內(nèi)地鑒賞家的培養(yǎng)，琺瑯彩瓷和粉彩瓷在內(nèi)地的拍賣市場將進(jìn)一步加強(qiáng)。
粉彩瓷和琺瑯彩瓷市場價(jià)位的提升，不僅會誘使一部分精品佳作進(jìn)入市場，推動這一市場的繁榮發(fā)展;同時(shí)，也會導(dǎo)致一些仿品和贗品涌入這一市場，買家需警惕收藏投資背后的風(fēng)險(xiǎn)。