成化時期的碗足，均為釉底，挖足過肩，足根豎直，修足較細，足根細圓，足墻較厚。弘治時期碗的圈足不及成化規整，圈足變淺，足墻變薄，足根向內略斜，碗心向下塌。成化以前的碗口沿幾乎都是向外微撇的，弘治時外撇程度更明顯，有的幾乎成折沿狀。正德時期的碗，圈足更淺，足墻更薄，足根細圓，足根內斜，碗心下塌程度更大。此時還流行一種口沿內斂的碗。嘉靖萬歷時期碗的形狀變小，圈足普遍較淺，足根既有內斜的，也有近直的，多見跳刀痕，有的有粘砂現象，碗的內底心多向上鼓起，有的學者稱為“饅頭底”。天啟、崇禎時期的碗，多為淺圈足，有釉底也有砂底，有粘砂現象，多見跳刀痕、旋胎痕。崇禎時流行玉璧形碗底。

　　2.青料

　　明代民窯青花瓷使用的青花料，雖然多為國產料，但各個時期的青料在青花發色等特點方面也有明顯的變化。每一種青花料的使用時代跨度較長，雖然不如花紋、繪法、造型等特征隨時代變化那樣及時，但對于判斷大的時代范圍卻是非常有效的。明代民窯青花瓷使用的青花料，從洪武到空白期均為國產料，但各個時期的呈色特征差別卻是比較大的。洪武青花發色灰暗，少數呈褐色，青花濃處有鐵銹斑。永樂、宣德青花，發色略艷麗，基調為灰藍色，有鐵銹斑，總體上宣德時的發色更藍些?？瞻灼诘那嗷òl色，前期為藍中偏黑，有鐵銹斑，暈散情況較常見；后期發色淺淡的較多，呈色穩定，鐵銹斑和暈散減少。成化時期使用平等青，呈色淡雅平穩，總體比較鮮艷，少鐵銹斑，青料濃處顏色略深。弘治至正德早期，也是用平等青，發色清淡，有的為暗灰色，有暈散現象，缺乏成化時的典雅感。正德后期、嘉靖、隆慶和萬歷早期，使用回青料，發色藍中泛紫或略灰。萬歷后期、天啟、崇禎時期使用的青料，以石子青為主，呈色青淡，多為青灰色，少數器物使用回青料。崇禎時期有部分器物如花觚、筆筒、罐、瓶等，青花發色青翠艷麗，混水濃淡分明。

　　3.紋飾、繪法

　　在明代民窯青花瓷上，各個時期均有常見的紋飾題材，有的紋飾特征是某一時期所特有的，屬于典型紋飾，有的紋飾雖然延續幾個朝代，但形態特征與布局特點已經發生變化。同時，從明代早期到晚期，青花紋飾的繪畫方法也有顯著變化，這也是分期斷代的依據。明代洪武、永樂、宣德時期，青花紋飾的畫法，以一筆點劃為主，多為實筆；空白期的紋飾也是以實筆畫為主，開始出現渲染畫法。成化、弘治和正德早期的繪畫技法為渲染勾勒，筆觸較細。正德后期、嘉靖、萬歷至明末，采用的繪畫方法多為單線平涂，先勾勒出紋飾的大致形狀，再用大筆涂抹填色。崇禎時又較多使用實筆畫法。

　　4.胎、釉

　　明代民窯青花瓷的胎、釉特征，因時代不同也有相應的變化。洪武、永樂時的胎質較粗，瓷化程度不夠，略顯疏松，胎色灰白。宣德時的胎較精細，胎色較白?？瞻灼诘奶ベ|粗，胎色偏灰。成化時的胎質精細，胎色潔白。弘治時的胎略粗。正德到明末，胎質均較細，胎色潔白。

　　明代民窯青花瓷的釉，總體以青灰色釉為主，又因各個時期釉質的優劣、肥潤與厚薄不同，釉色偏青或偏白。洪武時期的釉，有卵白、青白、灰青等色，釉層普遍較單薄。永樂時期的釉，多為青灰色，部分釉層肥潤的呈青白色。空白期的釉多為青灰色，釉層薄，后期出現釉層肥潤的青白色釉。成化時期的釉多為青白色，釉層肥潤。弘治至正德早期的釉多為青灰色，釉層較單薄。正德后期、嘉靖、萬歷時期的釉色多為青白色，釉層肥潤。天啟、崇禎時期的釉，單薄的呈青灰色，肥潤的呈青白色。

　　5.款識

　　明代民窯青花瓷的紀年款識，從空白期開始出現，在成化以前帶紀年款識的民窯青花瓷器數量極少。正統時期民窯青花瓷上的紀年款，目前發現的有“正統元年”和“正統捌年”青花寫款，“正統二年”墨書款等。景泰朝目前未見有帶紀年款的青花瓷器。天順時期的民窯青花紀年款有山西省博物館藏“天順三年大同馬氏造”款青花回紋爐、故宮博物院藏的“天順年”款爐，此外民間近年還發現有“天順年造”款的青花盤標本(是否為本朝款，需進一步研究)。成化時期的民窯青花瓷的紀年款識有“大明成化年造”六字雙行款，傳世數量較多，還有“甲辰年造”(成化二十年，1484年)款。弘治時期民窯青花瓷的紀年款識，有無錫弘治九年紀年墓出土的青花松鶴紋碗，底有“壬子年造”款(弘治五年，即1492年)，以及現藏英國大維德基金會的弘治九年銘文青花象耳瓶。北京毛家灣瓷器坑出土有“大明丁巳年制”(弘治十年，1497年)六字雙行款。

　　正德民窯青花瓷的紀年款，一種為“正德年制”四字款，外圍雙圈或無圈欄；另一種為“大明正德年制”六字款，外無圈欄。嘉靖時期民窯青花瓷的紀年款，有“嘉靖辛酉年制”款青花碗，以及常見的“大明嘉靖年制”款，也有少數為“大明嘉靖年造”款。隆慶時期民窯青花瓷的紀年款，有“大明隆慶年制”、“隆慶年制”、“隆慶年造”等，“隆”字中的“生”有的寫作“正”。

　　萬歷民窯青花瓷的紀年款，多為“大明萬歷年制”或“大明萬歷年造”六字款，也有的為“萬歷年造”四字款。天啟民窯青花瓷的紀年款識，一般以干支紀年款的形式出現，在香爐、凈水碗、花觚等器物上常見，如“皇明天啟丙寅歲吉旦立”碗、“天啟五年吳各冬”爐、“天啟元年米石隱造”花觚等。此外也發現有“大名天啟年造”六字雙行行書款。崇禎時期民窯青花瓷的紀年款，除少數為“大明崇禎年制”、“崇禎年制”外，多用干支年號款，如“己卯科置”(崇禎十二年，公元1639年)、“庚午科置”(崇禎三年，公元1630年)、“丙子科置”(崇禎九年，公元1636年)等。

　　需要說明的是，明代晚期的民窯青花瓷，除用本朝款外，還常見書寫永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等前朝款識的偽托款，在進行斷代研究時，需要依據器物的造型、紋飾、畫法和青花料等特征，進行仔細甄別。

　　明代民窯青花瓷的斷代研究是一個復雜龐大的系統工程，以上提出的各種標準，僅是從方法論層面進行探討?？茖W的斷代標尺或分期圖譜的建立，還需要進行細致而系統的類型學基礎研究。

　　關于民窯瓷器的斷代，有人認為：“宜粗不宜細，還是應當堅持有個大致年代就可以了?！没实勰晏柦o民窯瓷器斷代，只是古玩商為了做成生意，忽悠客戶的一種手段。標以年號，即顯得自己有學問，又似乎與官窯靠得更近了。它既不科學，也不真實(參見：毛曉滬(新浪網博客)：《關于明清民窯器的斷代問題》)?！边@樣的觀點是值得商榷的。

　　明清時期的民窯青花瓷由于多數均不署紀年款識，客觀上給研究和斷代帶來一定的困難，同時由于民窯瓷器的造型、紋飾、胎、釉、青料、畫法等特征的演變，是一個漸變過程，不會因為皇帝年號的變更而突然變化，因而難以做到像官窯瓷器那樣絕對精確，適宜采用相對寬泛的斷代標準。但是，民窯青花瓷的發展演變是有其內在規律的，隨著考古發掘的紀年墓葬出土瓷器的增多，以及發現的帶紀年款識的器物增多，同時參照有紀年款識的官窯瓷器特征，民窯青花瓷器的斷代標尺正在逐漸建立起來。在現有的研究資料和學術研究條件下，將民窯青花瓷器的年代相對精確地斷某一朝代或某一朝代前后，已是可以做到的。

　　(責編：雨嵐)