2010年11月15日上午，“2010年南京明洪武瓷國際學(xué)術(shù)研討會”在南京藝術(shù)學(xué)院開幕 與會學(xué)者觀察出土于景德鎮(zhèn)地區(qū)的洪武青花瓷
2010年11月14日至16日，由中國古陶瓷學(xué)會、南京博物院、南京市博物館、南京藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，南京藝術(shù)學(xué)院具體承辦的“2010年南京明洪武瓷國際學(xué)術(shù)研討會”在該院隆重舉行。來自日本、中國臺灣、中國香港以及中國大陸等國家和地區(qū)的50余位陶瓷研究學(xué)者、專家出席了會議。
會議期間，12位學(xué)者、專家作了主題發(fā)言。來自考古一線的專家介紹了明洪武瓷的發(fā)掘情況，為研究洪武瓷提供了豐富的考古資料；博物館領(lǐng)域的專家對海內(nèi)外各地博物館收藏的洪武瓷進行了系統(tǒng)梳理，大大豐富了學(xué)術(shù)界對洪武瓷器的認(rèn)識；自然科學(xué)領(lǐng)域的專家還報告了專門為此次會議對洪武瓷所做的成份構(gòu)成測試的研究結(jié)果；海外的專家學(xué)者們帶來了國外研究洪武瓷的新動態(tài)、新思路和新成果，為這一課題的進一步研究奠定了良好的基礎(chǔ)。
考古發(fā)掘的洪武瓷資料不斷增多
明洪武瓷的主要出土地點分布在南京明故宮一代、北京四中、江西景德鎮(zhèn)御窯廠遺址、浙江龍泉大窯楓洞巖窯址以及揚州、湖北等地。景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所李一平副所長在《景德鎮(zhèn)珠山御窯廠出土明洪武瓷概述》的發(fā)言中，介紹了歷次景德鎮(zhèn)考古出土的洪武瓷器，出土標(biāo)本有青花、釉里紅、青白釉以及青瓷等品種，經(jīng)過對這些出土資料以及相關(guān)文獻的研究，由此展開了對明洪武時期官窯設(shè)置年代的探討。
浙江省考古研究所的徐軍副研究員介紹了龍泉窯出土明洪武瓷概況，龍泉大窯楓洞巖窯址出土的明代產(chǎn)品可以分為明代早期和明代中期兩個時期，早期主要包括洪武、永樂兩朝，官用器可以較明確的分為洪武、永樂兩個階段，早期產(chǎn)品的胎釉結(jié)構(gòu)、裝飾手法、燒制工藝等基本一致，少數(shù)器型和紋飾可以確定為洪武時期所特有。根據(jù)對出土實物的分析研究，還對洪武時期、明代早期龍泉青瓷的其他特點進行了歸納。
北京市文物研究所的韓鴻業(yè)研究員介紹了2007年北京四中綜合樓原皇宮庫房遺址發(fā)掘出土的瓷器(片)情況，出土的瓷器品種有元代瓷器、明洪武時期的景德鎮(zhèn)青花、釉里紅、龍泉青釉、白釉、青白釉瓷器，以及禹州鈞釉、磁州窯黑釉瓷等等，并歸納了洪武青花、釉里紅瓷器的特征。他指出，四中出土的瓷器(片)，“為進一步研究明初洪武官窯瓷器的品種、產(chǎn)品特征、制瓷工藝和燒造地點以及景德鎮(zhèn)御窯的生產(chǎn)管理制度、創(chuàng)建時間等，提供了實物資料和相關(guān)信息。”
北京大學(xué)教授權(quán)奎山對明洪武時期龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯燒造官用瓷器窯廠的性質(zhì)進行了探索，他指出：龍泉大窯楓洞巖窯官用瓷器是由朝廷在選擇的龍泉窯優(yōu)質(zhì)民間窯廠中燒造的；景德鎮(zhèn)窯官用瓷器是在官府設(shè)制的御窯廠燒制，由當(dāng)時的地方官員管理；洪武時期龍泉、景德鎮(zhèn)燒制宮廷用瓷窯廠的性質(zhì)是完全不同的。
南京博物院霍華研究員介紹了南京地區(qū)有關(guān)洪武時期王公貴族墓葬出土瓷器的情況，其中四處最有代表性：中華門外的沐英家族墓、宋晟家族墓、俞通海和俞通源兄弟墓，太平門外中山之陰的吳楨墓等，出土有元代、明代的瓷器，并將它們作了對比。
對傳世洪武瓷的研究更加系統(tǒng)
中國古陶瓷學(xué)會會長耿寶昌先生介紹了長期以來學(xué)術(shù)界對洪武瓷器的研究情況，他指出，過去學(xué)術(shù)界或者將明洪武瓷器或者劃入元代，或者劃入永宣時期，但是，隨著各地考古出土資料以及公私收藏標(biāo)本數(shù)量的增多，現(xiàn)在已經(jīng)可以確定一批具有共同風(fēng)格的洪武瓷器。例如，上海博物館和美國舊金山亞洲藝術(shù)館收藏的兩件釉里紅云龍雙環(huán)耳瓶，造型和紋飾完全相同，所繪的云龍主題紋飾龍頭相對，這種器型與元末與永宣時期制品既類似又有差異，應(yīng)為明洪武時期產(chǎn)品。
南京博物院的張浦生先生探討了《明太祖朱元璋與明洪武瓷》，從不同的角度對洪武瓷的歷史背景做了全面深入的探討，認(rèn)為“明太祖朱元璋對明代洪武瓷的興盛有二大貢獻：從明洪武朝開始，中國瓷器進入了以景德鎮(zhèn)燒制彩瓷和顏色瓷為主的時期，結(jié)束了元代以前青釉、白釉和黑釉瓷為主的局面；從明洪武時期開始，朝廷專門設(shè)立御窯廠燒制皇家用瓷”。他還結(jié)合實物和文獻，對洪武彩繪瓷和顏色瓷兩大品種的特征進行了分析。
臺北故宮博物院大約收藏有洪武時期鈞窯，景德鎮(zhèn)窯釉里紅、紅釉、青花等品種的瓷器40余件，還有40件左右龍泉窯青釉瓷器。來自該院的廖寶秀研究員在《洪武瓷器的省思》的發(fā)言中，對該院所藏的洪武瓷器進行了比較、鑒別，分析闡述了一批具有明初洪武時期風(fēng)格的產(chǎn)品。
據(jù)北京故宮博物院研究員蔡毅研究，“故宮現(xiàn)藏有約75件景德鎮(zhèn)洪武瓷器：其中屬清宮舊藏的62件，品種分為釉里紅50件，青花12件；1950年后入藏的13件，釉里紅器9件，青花4件”。他翔實地考察了清宮舊藏洪武瓷器原在清宮的保存位置，如古董房、摛藻堂、皇極殿正殿、景陽宮、重華宮廚房、景仁宮、太極殿、寶蘊樓等地的收藏情況，對院藏傳世景德鎮(zhèn)洪武瓷器的工藝特點進行了分析、研究，他指出，“結(jié)合目前故宮藏傳世洪武瓷的工藝特征，追述元代瓷器的特點，結(jié)合永樂、宣德工藝情況，可以發(fā)現(xiàn)，洪武瓷在繼承元代制瓷工藝特征的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一些變化，開啟了明代官窯制瓷的先河，是元明之間的過渡時期，其制瓷風(fēng)格明顯處于一個承上啟下的階段。”
來自日本大阪東洋陶瓷美術(shù)館的小林仁先生介紹了日本歷年各地出土的洪武瓷情況，并且對日本各地博物館收藏的洪武瓷器進行了廣泛的資料收集，為研究洪武瓷器的學(xué)者提供了珍貴資料。