上海博物館的陸明華研究員則對世界各地博物館、私人收藏的重要傳世明洪武瓷器資料進行了搜集，他指出，“洪武官窯瓷器中有青花、釉里紅、高溫紅釉、藍釉、白釉、綠釉、醬色釉，還有外紅里藍、外醬里藍、里藍外醬的高溫兩色釉以及白地紅彩的釉上彩等。目前，傳世品中最多的是釉里紅瓷，青花器較少，過去一般也都認為洪武釉里紅瓷是當時燒造最多的品種。但是，在已發(fā)現(xiàn)的景德鎮(zhèn)御器廠舊址出土的青花瓷器碎片較多，可能在當時有較大量的生產。這些現(xiàn)象還值得進一步研究。”

　　上海博物館的熊櫻菲副研究員運用科學儀器對挑選出來的明洪武白釉、紅釉、釉里紅和藍釉瓷器標本，測試了其化學組成成份，并且結合前輩所做得有關青花測試資料，將它們與元代及明代永、宣時期的同類品種進行了對比分析，得出4點小結意見。她的《洪武瓷器的化學組成分析》科學報告，為洪武瓷器的研究提供了一份重要依據(jù)。

　　洪武瓷研究進入了一個新階段

　　此次研討會的學術總結指出，“參會學者都有著資深的古陶瓷研究經歷和多年的學術積累，他們分別從景德鎮(zhèn)御窯廠、龍泉大窯楓洞巖窯址的發(fā)掘，從南京明故宮和周邊王公貴族墓出土遺物，從兩岸故宮官窯器物的收藏，從國內外博物館和私人的重要收藏，以及文獻記載、科學測試等方面對洪武瓷進行了多方位的研究和闡述，他們的的研究成果代表了目前明洪武瓷研究的水平。”研討會至少取得四個方面的共識：

　　第一，學者們對明洪武瓷的胎、釉、造型、紋飾和工藝等各方面作了梳理，一致認為明洪武瓷是中國古陶瓷從元代古拙風格向明清精美風格的轉折點；

　　第二，明代官窯建于洪武二年，當時稱“陶廠”或“瓷局”，由地方官員管理，它們是管理機構還是生產單位尚待研究確定，推測在洪武三十五年，“陶廠”或“瓷局”轉為御窯廠生產瓷器，由宮廷所派的中官管理。明洪武至萬歷時期，明代官窯的督窯官多次在地方官員和朝廷命官之間變換；

　　第三，明代龍泉窯大窯楓洞巖窯的官器燒制與景德鎮(zhèn)御窯廠的性質完全不同，楓洞巖窯是官方選擇的優(yōu)質民窯，在其中定制批量官器，而景德鎮(zhèn)官窯則是專門管理或燒制朝廷用瓷的官方機構。但是也有個別專家持不同意見，認為龍泉窯大窯楓洞巖窯是不同于景德鎮(zhèn)官窯的另一種體制的官窯；

　　第四，南京明故宮與功臣墓中出土的瓷器，是研究明洪武瓷器的重要瓷料，期待這方面資料未來能系統(tǒng)發(fā)表，可供研究參考。此次會議是一次明洪武瓷研究的盛會，必將對今后明洪武瓷的研究起到進一步的推動作用，也標志著洪武瓷的研究進入了一個新階段。