為了揭秘古玩造假者的仿制手段，央視記者曾暗訪了一家仿制唐三彩的作坊，目睹了造假者給唐三彩做舊的全部過程：造假者在對已經燒制好的唐三彩進行做舊時，先把唐三彩橫著放進盛有一定濃度的氫氟酸或者醋酸的池子里浸泡，這樣就可以通過化學反應，從而去掉新仿唐三彩表面的“賊光”。然后將已經去掉“賊光”的唐三彩撈出來，用清水沖洗干凈，再將唐三彩放進盛有一定濃度的高錳酸鉀化學劑的池子里浸泡。

唐三彩的釉面上有許多小的裂紋，也就是一些小的開片，保存至今的古代唐三彩的開片裂紋都呈現出鐵銹的顏色。造假者利用高錳酸鉀浸泡的方式，同樣可以使新仿的唐三彩釉面的開片裂紋呈現鐵銹色。最后把唐三彩埋在已經處理過的土里面，使其表面和腹內再沾上土銹。

其實，無論造假者的手段多么高明，仿制的贗品與真品相比有多么逼真，但由于制作工藝上的限制，也總會漏出一些破綻的。據鑒定專家介紹，一般來說，用酸處理過的贗品，它釉面上的開片縫隙比較寬，而真品的開片縫隙相對比較細密。同時，在放大鏡下仔細觀察會發現，真品的開片像干枯開裂的河床一樣，往往開裂的每一片的開片中心是往下凹下去的，而贗品開片的中心是鼓起的。

另外，帶有釉面的古代陶器，由于埋藏在地下的時間過長，表面會出現脫釉現象。真品唐三彩的局部釉面是自然風化脫落，露出的坯體表面比較光滑平整，而贗品釉面往往采用電動刻筆攢下來的，盡管也出現脫釉現象，但露出的坯體表面有許多的麻坑。

再一點呢，土銹也是有區別的。自然土銹是隨著墓穴的坍塌以后，淤泥一層一層淤進去的，這樣土銹就非常有層次感，撒下的土銹往往是顆粒狀的，滾圓的。