現在仿進口料看上去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點等特征，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的效果。

　　從制作燒造工藝上看，有些低仿器不是手工拉坯，是機械制造，可見機械紋。采用電或氣燒窯，所產生的氣泡均勻。元、明至清康熙早期，罐的制作腹部都有內接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口。有的贗品為了省工時，把盤口、罐頸部接口，對接在明顯的上方位置，違背了時代特征。元青花梅瓶、玉壺，除六棱八棱外，腹部必須有內接口，這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉，而真品只有在元末時出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品內接口有帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風干的特征。張洪啟

　　行家觀察

　　元青花是創新產品

　　元青花是一個創新型瓷種，是元朝打造的世界性暢銷品牌產品，理應受到世人的重視。元青花的創新主要體現在觀念創新、技術創新和類型創新三個方面。

　　觀念創新

　　元青花瓷器的觀念創新集中表現在瓷繪藝術的大膽變革。元青花釉面繪畫題材大致有植物紋飾、動物紋飾和人物紋飾三大類。構圖風格小件器物裝飾紋飾簡約疏朗，大件器物繁縟茂密。分為主題紋飾和輔助紋飾，以多層圖案結構而成。色彩表現以釉下青花繪畫的方式，展現白地青花和青地白花兩種。

　　以藍色作為元青花瓷器的主色調，中國早在唐代鞏縣窯、黃堡窯和長沙窯的遺址出土物中就有青花陶瓷產品。元青花瓷繪藝術以湛藍的色彩和有力的線條，突出表現了生趣盎然的自然生態之美。并采用整器繪畫的形式，多層次地凸顯了瓷器釉面的繪畫美感，與宋瓷崇尚簡樸、單純的審美標準明顯不同，開創了大俗大雅的瓷藝新境。尤其是率先將許多經典歷史掌故以人物故事的形式，繪制在青花瓷器上面，豐富了中國瓷器的藝術表現力和表現形式。

　　技術創新

　　元青花通過“胎、紋、型、釉、色”等五個方面的綜合技術創新，創造了全新的高科技優質產品。馮先銘主編的《中國陶瓷》給“青花”作了如下定義：“青花瓷是指一種在瓷胎上用鈷料著色，然后施透明釉，以1300℃左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。”

　　據中國硅酸鹽學會編輯的《中國陶瓷史》考證，宋末元初起，中國已經發明了將瓷石摻和高嶺土的二元配方，它提高了胎土原料中鋁的含量，使瓷胎可以耐受1300℃的高溫，增加了瓷化程度，使得瓷胎致密度更高、可塑性更強、吸水率更低、成品率更高，這是保障元青花能夠燒成大件瓷器不變形、瓷胎白薄堅挺的必要條件。

　　從目前國內外存世的元青花瓷器來看，其器型和釉水涵蓋了諸如青花釉里紅、藍地白花、卵白釉等新技術的應用。引進國外富含鈷料的低錳高鐵“蘇麻里青”，也使得元青花的藍色呈色更為艷麗奪目。元青花的燒造技術在當時是世界頂尖的高科技，代表了中華文明的一個新高度。

　　類型創新

　　元青花在以青瓷和白瓷單色釉為主流的中國宋瓷基礎上，推陳出新地研制出以藍色釉彩基調為主、繁紋疊彩構圖形式呈現的瓷藝新品。元青花與釉里紅等色釉技術結合燒制的青花釉里紅瓷器新類型，為日后明清兩代多姿多彩的彩色瓷創制奠定了堅實的技術基礎。事實上，元青花自元代至正年間成熟之日起，已經創造了全新的瓷器審美標準和瓷種類型。青花瓷以湛藍艷麗的圖案、如玉似珍的釉水、細膩潔白的胎土和精美奇巧的造型，并以新瓷種類型的姿態成為后代模仿的典范。

　　此外，元青花產品中原創了許多新的器型，諸如賁巴壺、臥壺等。由于技術的保障，元青花系列產品中開始大量出現大型的瓷瓶、瓷盤、瓷碗類和瓷雕產品，成為后續明初永宣時期青花官窯的燒造樣板。

　　元青花將湛藍色的植物、動物和人物故事紋飾，艷麗地涂抹在潔白的瓷器釉面上，開創了一種全新的瓷藝境界，這種更加直觀的藝術感染力是之前中國歷代瓷器所無法比擬的。

　　元青花以其開創性、綜合性和稀缺性成為舉世公認的中國古瓷代表之一，并至今保持著單件瓷器成交額的世界拍賣紀錄。相信伴隨我們對元青花瓷器的進一步研究和發現，其背后隱藏的更多歷史奧秘將逐步展現出來。