第二，其中可推知當時作者年齡的有：胡夔75歲、王少維56歲、李子商53歲、程門44歲、汪介眉28歲。可見他們的年齡差距很大，顯然是老中青三代人。

    另外，根據程言為程門之子，以及俞子明作品的起止年限為同治十年至民國六年，汪章則是同治十一年至光緒三十一年，可知程言、俞子明、汪章三人與汪介眉一樣，應該同屬于青年一代。

    第三，其中金品卿、汪介眉、程言、俞子明、汪章、程南山諸人的早期雅瓷，其書畫顯而易見的都尚未完全成熟，可見他們尚處于模仿學習階段。因此，他們此時可稱之為雅瓷學生。其中成績最好、進步最快的，唯獨金品卿一人。例如金品卿同治九年的墨彩四愛圖人物方瓶，他只是負責繪畫，而題詩及落款均由他人代筆。這件作品的書法與繪畫水平，有天壤之別，大概此時金品卿的書法并不好，所以連他本人的落款都由他人代勞。但是，金品卿真無愧是官窯中的魁首，經過三四年的雅瓷學習，我們再看他同治十三年的紅梅鏤空帽筒，可謂詩書畫印俱佳，不但是雅瓷中的經典之作，也是文人畫中的典范之作。可見幾年之間，就成績驚人（從同治十年至光緒二年，曾有四件作品署有“品卿金誥學畫”字樣）。

    第四，其中唯有程門、胡夔二人見于縣志記載。可見其在晚清畫壇有一席之地，尤其是在皖南、景德鎮一帶，頗有名望；其他人，除了程門之子程言見于縣志記載以外，都名不見經傳。

    胡夔，工畫山水、人物、花鳥及牛，安徽歙縣人。他是雅瓷中唯一輩分最高的新安著名畫家，直到晚年75歲才開始繪瓷，因而雅瓷作品并不多，流傳下來的也只有一件75歲的繪瓷作品。他的傳世作品多見于國畫，81歲和84歲時，還有國畫作品傳世。由他“畫于昌江官廨南窗之下”的繪瓷作品來看，可斷定他應是官窯當時特別延聘的文人畫家，主要為官窯培養雅瓷畫工。

    程門，字雪笠，號笠道人，安徽黟縣人。他本是個“咸同時名噪大江南北”的新安畫家，曾游藝于江浙一帶，以才氣被張鳴柯賞識，寫進他著的《寒松閣談藝瑣錄》里。程門不僅“畫尤精妙絕倫”，還能詩詞，中年以后“又擅奇能為繪瓷”，從而名動京師，并且成為雅瓷的開創者和領袖人物。其瓷畫作品年限為同治四年至光緒十五年。程門的學生很多，如他的哲嗣程言、程盈，以及云舫、程萬年、汪友棠等人，影響所及，至為深遠，后來的汪友棠學生馬慶云、何明谷、錢仙槎、周筱松等，都是程門一派的傳人。在早期三大家中，程門的偽作也很多，而金、王二人的偽作卻十分罕見。由上可知，程門的名聲和影響遠遠大于王少維、金品卿二人。雖然金、王二人成就很大，但其影響甚至還不如后起之秀周友松、任煥章、汪友棠、仙槎等人。

    第五，其中唯有金品卿、王少維可確定為真正的官窯畫師。金品卿，名誥，號新安樵者、黟山樵子，又號松巖外史，安徽黟縣人。工山水、人物、花鳥、草蟲。其作品年限為同治九年至光緒十八年。金品卿為人博學多才，很得王鳳池（江西地方官員）的賞識。奇怪的是，金品卿是“御廠兩支筆”之首，也是早期雅瓷三大家之一，但《黟縣四志》記載了程門父子及汪友棠、何明谷等人的繪瓷事跡，卻沒有金品卿的任何記載。這大概是金品卿原本官窯畫師出身，并非真正的文人畫家的緣故吧？因為舊時文人在提倡文人畫方面，往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術，鄙視民間畫工及院體畫家。在此背景下，民間藝人和官窯畫工，在舊時都是一種賤業，故而被社會輕視。因此，他們幾乎名不見經傳，盡管雅瓷是文人畫風格，名位仍舊卑微。

    王少維，名廷佐，號畫餅書生，安徽涇縣人。工人物、山水、花鳥及猴。其作品年限為同治十二年至光緒十三年。王少維年輕時候，本是一個書生，后來進入官窯以繪瓷謀生，故號曰畫餅書生。由其作品中的“吳人”、“如皋”等印來看，可知他原籍是江蘇如皋。王少維與金品卿一樣，很得王鳳池的賞識，曾多次定制和品評他的雅瓷。今人（原御窯總辦后人）有王少維、金品卿為御窯兩支筆，并以金品卿為第一筆的傳說，是可信的。