王少維參與雅瓷的創(chuàng)作比較晚，始于同治十二年，即從56歲開始，直到70歲為止。據(jù)此可知，王少維與文人畫家胡夔不同，胡夔是官窯聘請(qǐng)的雅瓷老師，而他卻不是，王少維加入雅瓷創(chuàng)作的原因，很可能是因?yàn)樗藭r(shí)年紀(jì)已高，已不太適宜繪制精致的官窯瓷器，所以才改繪雅瓷的。從這一角度來看，金品卿與王少維之間亦有分別。金品卿顯然是最先奉命參與雅瓷創(chuàng)作的，他有可能比王少維的年齡小不少，甚至也有比王少維、程門還要晚一輩的可能。從他們存世作品的數(shù)目上，似乎也可說明這一點(diǎn)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，王少維存世作品大約有80件左右，金品卿大約170件，程門為310件左右。由此可見，也許是由于金品卿年齡小、精力強(qiáng)，所以他的作品數(shù)量是王少維一倍。至于他比程門少了將近一倍，而是因?yàn)榻鹌非錇樨暣僧嫀煟援?dāng)以繪制官窯貢瓷為主，雅瓷的創(chuàng)作只不過是兼職而已。程門由于不是御用畫師，可以不受拘束地進(jìn)行書畫創(chuàng)作，加之程門中年以后又以繪制雅瓷為主，是專門的雅瓷畫家，所以其作品自然要比金品卿多得多。

    第六，其中楊芝泉、蔭堂二人為地方官員。楊芝泉，又名春芳，有多件雅瓷作品傳世，但據(jù)筆者考證，他應(yīng)為雅瓷的定制者和持贈(zèng)人，并非雅瓷的作者（參見拙文《胡夔與芝泉瓷畫初探》，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》2011年第6期）。蔭堂，又名楊培。有關(guān)他的雅瓷，僅見兩件：一件是他光緒十年定制的金品卿花鳥瓷板；另一件是同治十二年的鼻煙壺（真?zhèn)慰梢桑侠L墨彩蘭草及山水，題款寫“王者之香也。癸酉仲夏贈(zèng)丹臣五弟大人臺(tái)玩，兄蔭堂涂之。”此作書畫水平一般，尤其是書法筆力不足，不似官員之筆，況且底足也不自然。

    第七，其中俞芝恬、黎碧珊、小柳、方作材、圣宇、玉堂作品最為罕見。俞芝恬作品，僅見一件墨彩《事事如意》水仙盆，款署“同治庚午（9年）花朝，芝恬手制于珠山旅次。”白文印：“之田”（見上海拍賣行有限公司2004年春季拍賣會(huì)）。俞芝恬（1821——1861），原名培墩，“字芝恬，亦作芝田，金匱（今江蘇無錫）人。官樂平知縣。工詩、畫，尤喜填詞，有‘海棠紅得可人憐’句，人以俞海棠呼之，著《藝云詞》五卷。——《清朝書畫家筆錄》”黎碧珊，齋號(hào)黎云山房，其作品僅見一件同治十年的山水、花鳥方水盂。小柳作品，僅見一件同治十一年的四方溫酒壺。可惜的是外壺已失，內(nèi)壺也只見到兩面書法：一面是“忽來一陣催花雨，錦帶橋頭盡泊船”“一片冰心在玉壺”；另一是“壬申（同治11年）季冬上浣，小柳書”“□府老伯大人清賞，侄圃蓀敬贈(zèng)”。書法優(yōu)美暢達(dá)，似應(yīng)出自書家之筆。方作材，又名黃峰、朗南，其作僅見同治十二年的行草提壺。他的書法，獨(dú)具面目，不同尋常，也是一位書法高手。圣宇，僅見一件同治十二年的人物帽筒，書畫俱佳，同樣是難得一見的雅瓷高手。玉堂作品，也僅見一件同治十二年的仕女茶杯。不同的是，雖然釉彩屬于早期的淺絳彩，但畫風(fēng)及底款“大清同治年制”，都源自典型的民窯同光彩。可見玉堂本是一個(gè)民窯畫工。

    第八，其中程友石、張錫祜、卅六峰人出現(xiàn)較早。三人之中，尤以程友石、張錫祜二人之作，清幽雅致，頗有文人畫意趣。程友石，原名鋕，又名光鋕，安徽休寧人。其作品底款有：竹溪軒作、友石山房、玉茗山莊、醉月軒制、樂陶陶等。工山水、人物、花鳥，尤其喜畫墨彩蘭、竹及淺絳彩梅花。他的作品年限為同治八年至光緒十七年。俞子明、周友松、程南山及汪友棠的書法，都曾受其影響。如同治十三年和光緒二年，俞子明所作花鳥帽筒和人物瓷板，書法完全出自程友石而略顯筆力不足；光緒二十六年（庚子），汪友棠所寫魏體行書，似有出藍(lán)之譽(yù)。由于程友石作品出現(xiàn)較早，不但作品雅韻天成，功力深厚，且影響較大，所以他可能是官窯禮聘兼授雅瓷的文人畫家。

    張錫祜，能詩善書，工墨梅。他的作品，十分罕見，其作品僅見如下兩件：

    （1）墨彩瓷板，上題：“老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿地，始知明月是前身（此為金農(nóng)畫梅詩）。時(shí)為同治己巳（同治8年）畫于景德鎮(zhèn)，子和主人賞玩。”押有“幾生修到”“晉印”“子和”三印。（疑是張錫祜之作）

    （2）墨彩瓷板，上題：“半窗明月影扶疏，客里情懷詩酒娛。他日有緣重到此，梅花再寫兩三株。同治甲戌（同治13年）秋日定占先生司馬大人囑畫并請(qǐng)兩正，弟張錫祜。”下押朱文印不辨，壓腳印為“幾生修得到”。