古代工藝中，琺瑯彩瓷是集瓷、畫、詩、書、印為一體的高雅藝術(shù)品，它高貴奢華，是皇宮專用的瓷器，平民難得窺見。粉彩是受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器，也頗受皇家喜愛。

乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗

      琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征?？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時的銅胎畫琺瑯器。

民國黑地粉彩百花雙耳蓋罐

      粉彩是釉上彩品種之一，也叫“軟彩”。是借鑒中國畫中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料暈染作畫，再經(jīng)爐火烘烤而成，色彩豐富，色調(diào)淡雅柔和。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。在顏色的配制上又借鑒了琺瑯彩多色配制的技法，創(chuàng)造出了低溫釉上彩這種新的瓷器品種。由于這種瓷器的色彩豐富、精美，因而很快獲得了清代王公貴族們的青睞，逐漸取代了五彩瓷器的地位，成為景德鎮(zhèn)主要生產(chǎn)的瓷器制品。粉彩瓷器發(fā)展到雍正朝極為盛行，特別是景德鎮(zhèn)御窯廠，大量燒制宮廷陳設(shè)、使用器物，成為頗受皇家鐘愛的器皿。
      “琺瑯彩瓷”的主要制作地為內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作，由于是琺瑯作所制，因此屬于無可挑剔的正統(tǒng)琺瑯彩瓷。另外，在景德鎮(zhèn)也制作了部分琺瑯彩瓷，與前者相比，后者部分制品對是否歸屬琺瑯彩瓷范疇還存在爭議。
      “粉彩瓷”一直由景德鎮(zhèn)御廠所制，根據(jù)“雍正六年七月十二日郎中海望奉怡親王諭將此料収在造辦處做樣，俟燒玻璃時照此樣著宋七格到玻璃廠毎樣燒三百斤用，再燒琺瑯片時背后俱落記號。聞得西洋人說琺瑯調(diào)色用多尓門油，尓著人到武英殿露房去査，如有，俟畫‘上用′小琺瑯片時用此油。造辦處収貯的料內(nèi)，月白色、松花色有多少數(shù)目?尓等査明回我知道，給年希尭燒瓷用。”說明雍正六年前后，景德鎮(zhèn)御廠也使用造辦處所制琺瑯釉制瓷，而當(dāng)時御廠沒有制作琺瑯彩瓷的記錄資料與傳世品，因此，這里至少可以判斷造辦處的這些琺瑯釉用于景德鎮(zhèn)御廠粉彩瓷制作中。

清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶

      “琺瑯彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇善髦破贰Ｋ脑煨驮O(shè)計、制作木樣實體模具、圖案繪畫內(nèi)容、繪制人員、落款、題詞內(nèi)容(包括臨摹原本、字體)、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選，嚴(yán)格把關(guān)，才可成器。

清乾隆粉彩開光人物茶壺

      “粉彩瓷”則寬松許多，它是由內(nèi)府造型設(shè)計，表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經(jīng)驗中適當(dāng)裁度。可以說，“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的制作嚴(yán)謹(jǐn)程度無法相提并論。
      與“粉彩瓷”相比，“琺瑯彩瓷”的制作量不大，屬于官窯中的極品。早期琺瑯彩瓷主要用于帝王賞玩，其它情況下(如下賜重臣以及外交互贈時)一般都有記錄存檔，可以說流傳有序。乾隆早期琺瑯彩瓷的制作量比較大，逐漸接近“粉彩瓷”，用于日用陳設(shè)、賞賜王侯群臣，無特殊情況下沒有歷史資料記錄。
　　從直觀著眼，畫風(fēng)應(yīng)是“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的最大區(qū)別。“琺瑯彩瓷”由于一直是帝王參與制作，因此器物的圖案雖然豪華，但取材嚴(yán)謹(jǐn)、制作一絲不茍，富有濃郁的宮廷氣息，也是清代彩瓷制作的最高藝術(shù)體現(xiàn)。“粉彩瓷”從畫風(fēng)上發(fā)展、繼續(xù)了康熙彩瓷，可以說異軍突起，但早期在琺瑯彩瓷面前并無優(yōu)勢可言。

清雍正粉彩蟠桃紋天球瓶

清乾隆琺瑯彩山石花卉紋小瓶

      隨著雍正后期琺瑯彩釉種類的不斷增多與普及，御廠粉彩瓷風(fēng)格越來越豪華絢麗，特別是乾隆初、中期，督陶官唐英為迎合乾隆帝興趣不斷創(chuàng)新，使御廠粉彩瓷的裝飾錦上添花，達(dá)到登峰造極的程度，有些甚至豪華程度超過宮內(nèi)琺瑯作所制的琺瑯彩瓷。在這些蓬勃發(fā)展的新興御廠粉彩瓷對比下，雍乾琺瑯彩瓷愈來愈不突出，甚至有時顯得遜色幾分正是景德鎮(zhèn)彩瓷技術(shù)的高速發(fā)展與提高，宮內(nèi)琺瑯彩瓷才逐漸失去其原有珍貴、并繁縟無雙的優(yōu)勢，與御廠粉彩瓷愈來愈接近，甚至最終走向沒落。
　　“琺瑯彩瓷”一直在官窯收藏者中享有不可替代的地位，民國時期就曾流傳“古月軒”一說，雖然毫無根據(jù)，但至少可以表明在當(dāng)時它已經(jīng)被社會上的古董商、收藏者極大程度神化了。“粉彩瓷”則僅被玩瓷者視為普通的御廠官窯瓷，不太存在神化程度。
      因此，琺瑯彩與粉彩的區(qū)別大致可以歸納為以下幾點(diǎn)：
　　 1、琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數(shù)要多些，但在同一器上還達(dá)不到琺瑯彩那么豐富。
      2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
　　 3、琺瑯彩色調(diào)非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
      4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現(xiàn)極細(xì)的開片(冰裂紋)，并明顯有玻璃質(zhì)感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質(zhì)感(不反光)。
      5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。