五彩天馬紋蓋罐 明嘉靖 通高18.0cm 口徑8.5cm 足徑8.7cm
五彩瓷器通常是指在1300℃左右高溫?zé)频拇善魃希妹P采用多色釉繪制圖案后，再經(jīng)過800℃的二次低溫?zé)贫傻牟噬善鳌Ｓ行＜覍⑽宀蚀善鞯拈_端斷定為明嘉靖年間，其實(shí)不然，早在明代洪武年間曹昭所撰寫的《格古要論》中明確記載：“今江西饒州（今景德鎮(zhèn)）府浮梁縣，（元）有青色及五色花者”。“青色”即指青花瓷器，而“五色花者”則指當(dāng)時(shí)所燒制的五彩瓷器。除此之外，考古出土文物可以佐證，早在1992年7月，吉林扶余岱吉屯的三座元代土坑豎穴墓中出土了18件青花和五彩瓷器，其中有兩件釉上五彩瓷器尤為引人注目，一件是口徑為14.5cm的紅、綠、黃彩牡丹花卉紋瓷碗，足底礬紅雙重圈內(nèi)用楷書字體書寫“至正年制”（至正年間為元代最后一個(gè)皇帝妥歡貼睦爾元順帝的年號(hào)）款識(shí)，印證了《格古要論》中所述無誤，也充分證明元代已有五彩瓷器的燒制。由此，五彩瓷器也被稱為“五色花”，當(dāng)然，五彩并非指五種顏色，而是指必須包括紅色在內(nèi)的兩種以上釉色的瓷器。
五彩張?zhí)鞄煍匚宥炯y小盤 明萬歷 高1.9cm 口徑10.6cm 足徑6.6cm
五彩云鶴紋罐 高19.3cm 口徑13.2cm 足徑11cm
五彩耕織圖瓶 清康熙 高46.5cm 口徑12.3cm 足徑13.2cm
五彩仕女紋罐 清雍正 高34.1cm 口徑14.6cm 足徑15.3cm
仿斑竹五彩花鳥紋墨床 清乾隆 高2.5cm 長8.6cm 寬4.3cm 清宮舊藏
五彩瓷器燒制始于元代，興于明代，到了清代燒制水平幾乎達(dá)到巔峰。元代五彩瓷的釉色以紅、綠或者紅、綠、黃彩居多，其中是以紅色為主色調(diào)并勾勒全部紋飾的輪廓，綠色映襯，黃色點(diǎn)綴，畫面較為濃艷。明早期基本繼承元代的傳統(tǒng)工藝也主要以紅、黃、綠為主要顏色做裝飾，但隨著制瓷工藝的不斷發(fā)展，到宣德年間，開始出現(xiàn)了工藝較為復(fù)雜的青花五彩的品種。到明代中期，逐漸有了獨(dú)具時(shí)代特征的五彩，像成化五彩瓷，采用釉下青花描繪輪廓，在釉上在輪廓內(nèi)加彩，這也就是早期“斗彩”稱謂的來源。清代五彩較前代五彩有了較大發(fā)展，除了繼續(xù)沿用明代的紅、黃、綠等顏色釉外，還加入了藍(lán)彩（其濃艷程度超過青花）和黑彩，改變了明代釉下與釉上結(jié)合的青花五彩燒制技法，減少了燒制的工序，大大提高了五彩的產(chǎn)量。并且，在此基礎(chǔ)上增加了多種彩色，除了白地五彩和青花五彩以外，還增加了豆青地的五彩、米地五彩、藍(lán)地五彩、黑地五彩、紅地五彩等等，燒制品種多樣，紋飾趨于多樣，顏色更加?jì)善G動(dòng)人。
粉彩壁瓶 清乾隆
黃地粉彩五蝠捧壽團(tuán)紋盅 清同治 高3.4cm 口徑6.5cm 足徑2.6cm
綠地粉彩藤蘿花鳥紋圓盒 清光緒 高5.5cm 口徑22cm 足徑13.5cm
粉彩牡丹紋盤口瓶 清雍正 高27.5cm 口徑6.3cm 足徑8.6cm
粉彩雉雞牡丹紋盤 清雍正 高5cm 口徑35.5cm 足徑21.5cm
綠地粉彩開光菊石紋茶壺 清乾隆 通高13cm 口徑6.5cm 足徑9.2cm
粉彩開光四季山水蓋罐 清乾隆 通高19.2cm 口徑7cm 足徑7cm
綠地粉彩花卉紋詩句大瓶 清乾隆 高74.5cm 口徑22.5cm 足徑23cm
粉彩九桃瓶 清乾隆 高64.7cm 口徑22.2cm 足徑20.4cm
粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶 清嘉慶 高25.5cm 口徑9.3cm 足徑9.4cm
粉彩產(chǎn)生出康熙后期，是在五彩的基礎(chǔ)上受到琺瑯彩的影響而創(chuàng)燒的一個(gè)新品種，在雍正時(shí)期發(fā)展到鼎盛，造型、施釉、彩繪方面都達(dá)到了極高的水平。“粉彩”一詞的出現(xiàn)，最早見于清末光緒三十二（1906）年寂園叟作《陶雅》一書中，“康熙硬彩、雍正軟彩”，“軟彩者，粉彩也，紅為淡紅，綠為談綠，故約軟也”。自此，“粉彩”的稱謂沿用至今。
黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶 清乾隆 高40.2cm 口徑19.2cm 足徑21.1cm
粉彩得以燒制首先得益于一種含“砷”的白色玻璃質(zhì)的彩料，再加入鉛及硝酸鉀等溶劑的配制，形成的“玻璃白”有一種柔軟粉潤的感覺，并且，復(fù)燒溫度低于五彩瓷器，所以，在此基礎(chǔ)上燒制的瓷器也稱為“粉彩”或“軟彩”。相較于主要采用單線平涂的五彩，畫面比較生硬、缺乏敏感深淺對(duì)比，粉彩一改單一技法，直接在“玻璃白”上直接渲染，如同紙上粉本一樣，再粉上施染各種顏料，人物、花鳥、山水等都有深淺、明暗和陰陽向背之分，畫面層次感加強(qiáng)，變化萬千。特別是官窯胎質(zhì)輕薄，白度極高，釉色溫柔如玉，造型優(yōu)美，因此具有“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩勾蓮紋天球瓶 清乾隆 高29cm 口徑5.8cm 足徑8.7cm
雍正粉彩的風(fēng)格偏重于柔和輕麗，雖色澤豐富但線條纖細(xì)，表現(xiàn)出淡雅清新的風(fēng)格。到了乾隆時(shí)期卻截然不同，開光（在瓷器的某些部分畫出邊框，并在邊框中畫以山水、人物、花卉等）粉彩的裝飾逐漸增多，如腹部白地或者色地開光，開光內(nèi)繪粉彩紋飾等。再就是一個(gè)重要特征就是“軋道”工藝的運(yùn)用，即在器物局部或者全身色地上，刻劃纖細(xì)的花紋，然后再加繪各種紋飾的圖案，真是到了一種無所不用其極的程度，似乎要將所有工藝都要融匯于一身，有的顯示出富麗堂皇之感，有的則有過于繁復(fù)之感。再就是粉彩的一個(gè)顯著特征是經(jīng)常采用“過枝”的繪畫技法，即盤、碗的圖案花紋從器身到器蓋，甚至從器內(nèi)到器外壁都有連續(xù)的彩繪。
綠地粉彩嬰戲紋雙螭耳撇口瓶 清乾隆 高75cm 口徑26cm 足徑24cm