南宋 龍泉窯青瓷鳳耳瓶 杭州博物館

      南宋龍泉窯可分為前期和中晚期兩個(gè)階段。前期，正是南宋政局動(dòng)亂期。宋高宗趙構(gòu)自建炎元年（公元1127年）建立南宋政權(quán)后，到定都臨安（杭州）前后的10多年時(shí)間內(nèi)，女真族仍沒有停止他們野蠻的掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)。

      隨著金兵鐵騎的長(zhǎng)驅(qū)直入，南宋政府選擇了唯一出路-逃亡。于是從河南商丘至建康（南京）、揚(yáng)州、杭州、紹興、寧波，直至入海至溫州、臺(tái)州，最后返越州（紹興）、杭州。一路顛沛流離，風(fēng)云難測(cè)。朝廷如此，民間的動(dòng)蕩更甚，此時(shí)生產(chǎn)力發(fā)展處于低谷。

南宋 龍泉窯青瓷鬲式爐 杭州博物館

      龍泉窯產(chǎn)品除了生產(chǎn)一些日用器皿及冥器，供當(dāng)?shù)孛耖g使用以外，一如北宋時(shí)期。如作為冥器的五管瓶、盤口壺等仍沿襲北宋末年舊制繼續(xù)生產(chǎn)，只從器型上稍加改進(jìn)。如五管瓶上腹部比北宋時(shí)稍瘦，從肩部分成兩級(jí)，最后演變成一級(jí)，肩部凸起，器身光素?zé)o紋，蓋鈕以各種動(dòng)物如雞、犬、鳥代替花苞鈕裝飾。胎為灰色，施淡青或青灰色釉。

南宋 龍泉窯青瓷蓮瓣碗 杭州博物館

      南宋中晚期，是龍泉青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期，此時(shí)，甌窯、越窯、婺州窯因資源枯竭等原因相繼衰落。而地處浙西南山區(qū)的龍泉有著豐富的瓷土和燃料，為發(fā)展瓷業(yè)生產(chǎn)提供了得天獨(dú)厚的條件。南宋政府為了增加財(cái)政收入，鼓勵(lì)對(duì)外貿(mào)易，使龍泉青瓷生產(chǎn)得到了前所未有的大發(fā)展。

      據(jù)考古發(fā)掘證明，當(dāng)時(shí)的龍泉及毗鄰地區(qū)，窯廠遍布，除龍泉大窯、金村、溪口、安福等外，慶元縣的上垟，云和縣的梓坊、水碓坑，遂昌縣的湖山，縉云縣的大溪灘、碗窯山，以及泰順、文成、永嘉，形成了一個(gè)龐大的瓷窯體系。

南宋 龍泉窯青瓷柿形水注 杭州博物館

      南宋初年，北方大批窯工"隨駕南來",紛紛涌入浙江。這批人中有相當(dāng)一部分人落戶龍泉，重操舊業(yè)，他們把北方的制瓷技術(shù)融合到龍泉青瓷的制作上;加上南宋官窯對(duì)龍泉窯的影響，使龍泉窯產(chǎn)品技藝大進(jìn)，質(zhì)量不斷提高。

      首先是坯料的改革。原先使用的坯料僅以瓷石一種拉坯成型，由于瓷石中氧化硅含量相當(dāng)高（7%以上），所產(chǎn)瓷器胎骨厚重，嚴(yán)重影響其美觀程度。于是，匠師們采用瓷石和紫金土配成胎料，由于紫金土中含有較高的氧化鋁和氧化鐵，鋁的含量增加，抗彎度大大加強(qiáng)，制成薄胎瓷器，就能在高溫下不易變形，解決了笨重呆板的問題，使龍泉窯產(chǎn)品壁薄如紙，輕盈秀美。以嶄新的面目呈現(xiàn)在世人面前。

南宋 龍泉窯青瓷樽式爐 杭州博物館

      如果說，龍泉窯在胎坯的改革中，解決了粗、重、笨的缺點(diǎn)，在質(zhì)量上完成了一次飛躍的話，那么在釉色的變革中，使它成為人見人愛的藝術(shù)品，創(chuàng)立了自己的品牌，為打開國(guó)際市場(chǎng)，并為皇室提供貢品打開了方便之門。

      龍泉窯原先使用的是一種含鈣量較高的石灰釉，它的特點(diǎn)是高溫下粘度較小，易流動(dòng)，因此這類釉一般顯得比較薄而透明，光澤感強(qiáng)。而石灰堿釉的特點(diǎn)是高溫粘度大，不易流動(dòng)，這樣可使釉層施得更厚，使器物外觀更為飽滿。

南宋后期龍泉窯把杯 浙江麗水青瓷博物館

      為了獲得最佳效果，匠師們還采取多次素?zé)⒍啻问┯缘膹?fù)雜工藝，使釉層變得更加豐厚，色澤更加沉穩(wěn)。同時(shí)，匠師們還熟練地掌握了燒成溫度和還原氣氛，創(chuàng)造出青玉般的粉青釉和翡翠般的梅子青釉。

南宋或元龍泉窯貼牡丹紋三足香爐（玫茵堂藏）

      考古發(fā)掘證明，龍泉窯在燒制工藝上完成了胎坯、釉色、多次素?zé)⒍啻问┯砸约笆炀氄莆諢蓽囟群瓦€原氣氛等復(fù)雜工藝后，其產(chǎn)品結(jié)構(gòu)也作了重大調(diào)整，一些以前不見的陳設(shè)、祭祀用器大批出爐，如鬲式爐、貫耳瓶、鳳耳瓶、魚耳瓶、八卦爐;文具用品中的筆筒、筆洗、筆架、水盂等，式樣新穎，品類繁多，作為冥器的多管瓶、盤口瓶等此時(shí)已不見，為堆塑龍瓶、虎瓶所代替。

      此時(shí)的龍泉窯因釉色優(yōu)美造型別致，多數(shù)光素?zé)o紋。有刻劃花的器物其裝飾手法亦與北宋時(shí)期有明顯不同。此時(shí)盛行單面刻劃花，以刻為主。紋飾多樣，有蓮花、蓮瓣、荷葉、蕉葉、如意等;動(dòng)物有鳳凰、飛雁、游魚等。

南宋龍泉窯三足香爐（玫茵堂藏）

      縱觀南宋龍泉窯青瓷，每一件器物都設(shè)計(jì)精妙，匠心獨(dú)運(yùn)，造型端莊秀麗，釉色溫潤(rùn)如玉。即使露胎，出筋，也刻意為之，做到一絲不茍，從不經(jīng)意中見深意。造型與裝飾，露胎與釉色，互為關(guān)聯(lián)，自然流暢，妙然天成，表現(xiàn)了一代匠師高超的藝術(shù)造詣。

      值得一提的是，龍泉大窯、溪口曾生產(chǎn)過黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷兩種精美瓷器，尤其黑胎厚釉青瓷無論器型、釉色、胎骨都與郊?jí)鹿俑G瓷器非常相像。因此，藏界與理論界有人誤認(rèn)為是郊?jí)鹿俑G器，有人則冠以"龍泉官窯".筆者認(rèn)為，這批所謂的"龍官",其實(shí)是龍泉窯的仿官產(chǎn)品，它或許為滿足郊?jí)鹿俑G之不足，而上供朝廷;或許是朝廷大臣得不到官窯器而在龍泉仿燒。盡管這批仿官產(chǎn)品，由于在不同地點(diǎn)、不同胎釉、化學(xué)成分仍有差別外，其精美程度不亞于官窯器，有很高的收藏價(jià)值。

南宋龍泉窯鼓釘三足爐 藏于浙江麗水博物館

      同時(shí)，白胎厚釉青瓷在燒造工藝上，不但采用了南宋官窯燒造技術(shù)，而且還有所創(chuàng)新。如在胎料中加入少量的紫金土，使胎色白中帶灰;圈足底部或佛像的臉、手等露胎處，呈紅色。釉色光潔滋潤(rùn)，多數(shù)不開片。這些都是南宋龍泉窯的特征。

南宋龍泉窯貼龍魂瓶及鳥頂蓋（玫茵堂藏）

南宋的龍泉瓷有早期和中晚期的區(qū)別，在鑒定時(shí)要加以注意。