清代，我國制瓷業已達到一個較高水平，景德鎮設御窯廠，專燒宮廷用瓷。由于雍正、乾隆等皇帝對宋代名瓷十分青睞，宮廷不僅大量收藏宋代流傳下來的名窯瓷器，而且還命景德鎮御窯廠進行仿制。在仿制過程中，以仿鈞最為成功。史料記載，雍正七年(1729)三月，景德鎮御窯廠還曾派人來禹州調查鈞窯器釉料配制方法。這說明，在清朝宮廷的重視下，仿鈞獲得了較大成功，禹州的鈞窯可能仍有少量燒制者，但傳統技藝已經失傳，與宋元時期的鈞瓷已不可同日而語。

      清代晚期(1879)，神垕陶瓷藝人開始研究恢復失傳三百多年的鈞瓷技藝。以盧氏、郗氏、王氏家族為代表的陶瓷藝人，以氧化鈷為著色劑，在日用瓷的大窯內搭燒。而后又在天青器上創燒抹紅，加彩新工藝。盧氏后代還在釉料中加入銅的成分，采用焐火方法，用風箱爐小窯高溫燒制小件鈞瓷，并獲得成功。這種爐鈞燒成技術因出自盧家，也稱盧鈞。清光緒三十年（1904），禹州知州曹廣權聞知外商重金收購古鈞瓷，組織了官商合辦的鈞興公司，雇用當地鈞瓷藝人燒制鈞瓷。清宣統三年（1911），知州韓某也再次興建鈞窯瓷業公司。但這一時期的鈞瓷盡管造型規整，工藝考究，但釉色單調，難與古鈞瓷相比。
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      民國時期，戰亂頻仍，鈞瓷發展更是舉步維艱。盧氏后人盧天福50歲時，因家貧無力授徒，當時的省長田文烈還飭令禹州知事邀集殷商富戶籌議集股。民國19年（1930），禹縣縣長王桓武也曾開辦陶瓷職業學校，希望擴大鈞瓷生產，但因試燒屢遭失敗，王桓武以藏奸保密為名，將盧廣華關進監獄，鈞瓷再度停產。
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      清末至民國時期的現狀，使鈞瓷的發展舉步維艱。因此，釉色和造型都無大的發展。這一時期的器型主要是：碗、盆、碟、壺、杯、洗、鼎、乳釘罐、折邊盤、帽筒、繡墩、螭頭香爐、八卦方瓶、花鼓式大瓶、花尊、壽桃、佛手等。一些瓶、爐頸肩部有龍、鳳、虎頭、獅頭、異獸等耳飾?？陬i微有變化，以荷口為代表。在工藝操作上，仍以手工為主，拉坯、雕刻、捏形，鮮有胎模，整體作品厚重、堅實。胎斷面呈灰黃或灰白色。盧鈞胎面呈灰白或深灰色，不少有變形、底足炸裂及窯粘現象。
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      這一時期，釉色因燒成制度的不同呈現出較大的變化。在日用瓷窯內搭燒，采用氧化焰氣氛燒制的鈞瓷，釉色多呈青、綠色，以天青、豆青、冬青、粉綠、瓜皮綠、麥芽綠、孔雀綠、銅綠為多，偶有紅色調，但發色沉穩、暗濁，而在鈞瓷窯內燒制的色澤較為鮮艷。用風箱小爐（盧鈞小窯），在還原焰氣氛下燒制的鈞瓷，呈天青、天藍、海棠紅、朱砂紅、玫瑰紅、玫瑰紫、葡萄紫等色，其精上制品，五彩燦爛，玉潤晶瑩，可與宋鈞媲美。