關(guān)于如何判定一件瓷器的新老，國(guó)內(nèi)藏家專家歷來(lái)意見不一，各說(shuō)各話，大家似乎都按照自己的軌道在獨(dú)立的運(yùn)行，在藏友之間的交流中也經(jīng)常出現(xiàn)‘雞同鴨講’的情況，甚為尷尬，這種認(rèn)識(shí)上的混亂，導(dǎo)致了假貨乘虛而入，并且已經(jīng)到了真貨沒有生存空間的地步。廣大藏友在‘防不勝仿’中吃盡了苦頭，交足了‘學(xué)費(fèi)’，有的甚至到了傾家蕩產(chǎn)，家破人亡的地步，還沒處討說(shuō)法，局面如此混亂，令人痛心。為此收藏愛好者根據(jù)這些年對(duì)古瓷的研究，來(lái)分析一下古瓷的鑒定要點(diǎn)，希望能給紛亂的古瓷認(rèn)知帶來(lái)一些共識(shí)。
1.瓷器老化的原理和特征
首先必須明確，大自然中，不管什么物體都會(huì)隨著時(shí)間的推移慢慢老化或者說(shuō)氧化，瓷器也不列外，我們注意看新老瓷器的對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，新瓷器釉面反射的光澤刺眼，火氣大。老瓷器光澤相對(duì)柔和，氣息沉穩(wěn)，這就是老瓷和新瓷的直觀區(qū)別，這種瓷器上反射的刺光轉(zhuǎn)為柔光，氣息逐漸沉穩(wěn)的變化實(shí)際上跟氧氣的氧化有關(guān)，眾所周知，氧氣是無(wú)孔不入的，打個(gè)比方，我在家里放一只青蘋果，過了兩天就會(huì)慢慢變黃，變熟，不管它是內(nèi)部是怎么變化的，它都和氧氣的進(jìn)入有關(guān)，氧氣進(jìn)入瓷器的內(nèi)部同樣能改變瓷器的光澤和氣息、它能使釉內(nèi)的反光物質(zhì)老化，使它反射的光澤逐漸變得柔和，也能使瓷器在燒制時(shí)從高溫中吸收的能量也就是所謂的火氣逐步消退，使瓷器的氣息變的沉穩(wěn)，這種變化雖然緩慢，但經(jīng)過上百上千年的時(shí)間，它已經(jīng)有了讓老瓷器和新瓷器可以明顯區(qū)分的特征。
首先必須明確，大自然中，不管什么物體都會(huì)隨著時(shí)間的推移慢慢老化或者說(shuō)氧化，瓷器也不列外，我們注意看新老瓷器的對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，新瓷器釉面反射的光澤刺眼，火氣大。老瓷器光澤相對(duì)柔和，氣息沉穩(wěn)，這就是老瓷和新瓷的直觀區(qū)別，這種瓷器上反射的刺光轉(zhuǎn)為柔光，氣息逐漸沉穩(wěn)的變化實(shí)際上跟氧氣的氧化有關(guān)，眾所周知，氧氣是無(wú)孔不入的，打個(gè)比方，我在家里放一只青蘋果，過了兩天就會(huì)慢慢變黃，變熟，不管它是內(nèi)部是怎么變化的，它都和氧氣的進(jìn)入有關(guān)，氧氣進(jìn)入瓷器的內(nèi)部同樣能改變瓷器的光澤和氣息、它能使釉內(nèi)的反光物質(zhì)老化，使它反射的光澤逐漸變得柔和，也能使瓷器在燒制時(shí)從高溫中吸收的能量也就是所謂的火氣逐步消退，使瓷器的氣息變的沉穩(wěn)，這種變化雖然緩慢，但經(jīng)過上百上千年的時(shí)間，它已經(jīng)有了讓老瓷器和新瓷器可以明顯區(qū)分的特征。
2.氧化對(duì)瓷器色澤和光澤帶來(lái)的變化
由于氧化的不同，造成上下胎色澤光澤不同
仔細(xì)觀察了一件不經(jīng)意打碎的建窯盞發(fā)現(xiàn)，其胎內(nèi)胎色和光澤從底胎越往上就越深越亮，究其原因是因?yàn)樘サ拿芏认鄬?duì)釉要松，氧氣從露胎的底進(jìn)入胎內(nèi)部較多，一直往上滲透，離底胎越近，氧氣進(jìn)入的越多，氧化程度就越明顯，色澤和光澤就變的越淡越暗，而且有一種干的感覺，所以造成了該瓷器上下胎色澤光澤不同。筆者分析，胎中的深色，其實(shí)就是瓷器在燒制過程中對(duì)能量吸收的結(jié)果，也就是我們常說(shuō)的火氣的顏色。如何證實(shí)這一點(diǎn)呢，我們可以拿兩塊石頭做個(gè)試驗(yàn)，一個(gè)放到電爐里燒幾個(gè)鐘頭，拿出來(lái)是不是比沒燒的那塊顏色要深，這就是能量吸收后的色澤，這種色澤只有經(jīng)過氧化后才能逐步消失，最后恢復(fù)到物質(zhì)本來(lái)的色澤，胎上部光澤亮其實(shí)就是胎土內(nèi)存在的反光物質(zhì)在反光，隨著氧化它的反光功能也會(huì)逐步減弱，直到消失。那么這種能量和反光物質(zhì)也同樣存在于釉中，雖然由于釉的密度緊，氧氣難以進(jìn)入，但因?yàn)闀r(shí)間跨度長(zhǎng)，它仍然會(huì)有不小變化，這種變化就是釉的光澤和色澤變暗變淡，而在釉面，變化就更明顯了，因?yàn)槟抢镏苯咏佑|空氣，筆者在有些老瓷器釉面發(fā)現(xiàn)這么一種現(xiàn)象，其色澤比我們迎光下看到的釉色要淡，光澤要暗。這些都說(shuō)明一個(gè)問題，就是同樣一件瓷器，氧氣接觸的越多色澤和光澤消退的越快。所以我們平時(shí)看到一件老瓷器是會(huì)有舊，干的感覺，其實(shí)就是瓷器氧化后光澤變暗，色澤變淡帶來(lái)的影響。這種變化對(duì)于我們辨識(shí)一件瓷器的新老有著重要的參照意義。
3.如何辨識(shí)老瓷器的光澤和氣息
一.釉面光澤辨識(shí)
‘寶光’的光澤
觀察一些老瓷的釉面發(fā)現(xiàn),它們氣息沉穩(wěn)，觸感柔滑，在斜角度觀察，通常會(huì)看到一層反射的薄薄的光，它柔和瑩亮有活氣，有的釉表面反射的光澤為硬朗晶亮卻不刺眼。這種反射光的形成的原理是因?yàn)檠鯕獾难趸窃诜肿铀缴线M(jìn)行的，氧化的‘點(diǎn)‘是非常小而密的，整個(gè)釉面呈篩網(wǎng)狀，因此釉面在光線的照射下，產(chǎn)生光的折射散射也是非常細(xì)密的，再加上反光物質(zhì)的老化和火氣消退的影響，所以才有了這種效果的光澤，它們與仿品的那種‘刺光‘，‘蠟光‘，‘木光‘截然不同。這種光澤也通常被藏家稱為‘寶光’，它是釉面在長(zhǎng)時(shí)間氧化后才能出現(xiàn)的光澤。不是人為可以控制的。人為用酸腐蝕的釉面，凹坑大【不是分子水平上的】而不均勻，大坑沒了網(wǎng)線，這樣光照射后折射散射的現(xiàn)象沒了，而且仿品的釉面有的用刷酸作舊，由于腐蝕不均勻，會(huì)造成釉面有的地方刺眼，有的地方木澀，有的用酸浸泡，整個(gè)器身全是木澀感，有的還在此基礎(chǔ)上上油上蠟，這些光澤都是呆滯的，和老瓷的光澤是有明顯區(qū)別的。
油感的釉面仍顯"寶光"
另外，還有一些亞光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到這種‘寶光‘，但如果是你透過油層細(xì)細(xì)觀察，它仍然能反射這種光澤，只是在油光的包圍下它的瑩光度有所減弱，但光線仍然是’活‘的，釉面質(zhì)感也是均勻細(xì)膩的，這跟酸腐蝕后再涂上油的仿品那種呆滯的光澤是完全不同的。筆者通過對(duì)大量老瓷，新瓷和新仿瓷的觀察和比較，印證了這種‘寶光‘現(xiàn)象確實(shí)為大部分老瓷所獨(dú)有的現(xiàn)象。
二.氣息辨識(shí)
注意到不是所有的老瓷器釉面都能明顯的觀察到這種薄薄的瑩光和晶光的，特別是含鐵量高的黑釉瓷，某些海撈瓷，深色釉瓷和氧化腐蝕嚴(yán)重的瓷器等...
鑒定這樣的瓷器不但要看它的釉面質(zhì)感是否均勻，反射的光是否有‘活氣’，最主要要看其釉面和底胎氣息是否沉穩(wěn)，這種氣息的直觀感覺上面也提到過，就是火氣退去后釉面和胎相對(duì)新瓷器顏色要‘淡，干’的感覺。而新仿器由于火氣重釉面和胎顏色有‘深，濕’的感覺，這就是區(qū)別，這種‘深，濕’的氣息是仿者做不掉的，因?yàn)榛饸馐且环N能量，酸很難腐蝕掉，而且酸一般只對(duì)新仿瓷器的外表破壞，里面的釉層不會(huì)被破壞，所以這種能量仍然會(huì)從釉內(nèi)部散發(fā)出來(lái)。
以上介紹的光澤，氣息，釉面等辨識(shí)方法在實(shí)戰(zhàn)中既有側(cè)重，又可互相配合鑒別，經(jīng)過針對(duì)性的練習(xí)都是可以掌握的，關(guān)鍵是平常要多進(jìn)行新仿品和老瓷器，瓷片的對(duì)比，把兩者之間的本質(zhì)區(qū)別進(jìn)行記憶，做到捻熟于心。
由于氧化的不同，造成上下胎色澤光澤不同
仔細(xì)觀察了一件不經(jīng)意打碎的建窯盞發(fā)現(xiàn)，其胎內(nèi)胎色和光澤從底胎越往上就越深越亮，究其原因是因?yàn)樘サ拿芏认鄬?duì)釉要松，氧氣從露胎的底進(jìn)入胎內(nèi)部較多，一直往上滲透，離底胎越近，氧氣進(jìn)入的越多，氧化程度就越明顯，色澤和光澤就變的越淡越暗，而且有一種干的感覺，所以造成了該瓷器上下胎色澤光澤不同。筆者分析，胎中的深色，其實(shí)就是瓷器在燒制過程中對(duì)能量吸收的結(jié)果，也就是我們常說(shuō)的火氣的顏色。如何證實(shí)這一點(diǎn)呢，我們可以拿兩塊石頭做個(gè)試驗(yàn)，一個(gè)放到電爐里燒幾個(gè)鐘頭，拿出來(lái)是不是比沒燒的那塊顏色要深，這就是能量吸收后的色澤，這種色澤只有經(jīng)過氧化后才能逐步消失，最后恢復(fù)到物質(zhì)本來(lái)的色澤，胎上部光澤亮其實(shí)就是胎土內(nèi)存在的反光物質(zhì)在反光，隨著氧化它的反光功能也會(huì)逐步減弱，直到消失。那么這種能量和反光物質(zhì)也同樣存在于釉中，雖然由于釉的密度緊，氧氣難以進(jìn)入，但因?yàn)闀r(shí)間跨度長(zhǎng)，它仍然會(huì)有不小變化，這種變化就是釉的光澤和色澤變暗變淡，而在釉面，變化就更明顯了，因?yàn)槟抢镏苯咏佑|空氣，筆者在有些老瓷器釉面發(fā)現(xiàn)這么一種現(xiàn)象，其色澤比我們迎光下看到的釉色要淡，光澤要暗。這些都說(shuō)明一個(gè)問題，就是同樣一件瓷器，氧氣接觸的越多色澤和光澤消退的越快。所以我們平時(shí)看到一件老瓷器是會(huì)有舊，干的感覺，其實(shí)就是瓷器氧化后光澤變暗，色澤變淡帶來(lái)的影響。這種變化對(duì)于我們辨識(shí)一件瓷器的新老有著重要的參照意義。
3.如何辨識(shí)老瓷器的光澤和氣息
一.釉面光澤辨識(shí)
‘寶光’的光澤
觀察一些老瓷的釉面發(fā)現(xiàn),它們氣息沉穩(wěn)，觸感柔滑，在斜角度觀察，通常會(huì)看到一層反射的薄薄的光，它柔和瑩亮有活氣，有的釉表面反射的光澤為硬朗晶亮卻不刺眼。這種反射光的形成的原理是因?yàn)檠鯕獾难趸窃诜肿铀缴线M(jìn)行的，氧化的‘點(diǎn)‘是非常小而密的，整個(gè)釉面呈篩網(wǎng)狀，因此釉面在光線的照射下，產(chǎn)生光的折射散射也是非常細(xì)密的，再加上反光物質(zhì)的老化和火氣消退的影響，所以才有了這種效果的光澤，它們與仿品的那種‘刺光‘，‘蠟光‘，‘木光‘截然不同。這種光澤也通常被藏家稱為‘寶光’，它是釉面在長(zhǎng)時(shí)間氧化后才能出現(xiàn)的光澤。不是人為可以控制的。人為用酸腐蝕的釉面，凹坑大【不是分子水平上的】而不均勻，大坑沒了網(wǎng)線，這樣光照射后折射散射的現(xiàn)象沒了，而且仿品的釉面有的用刷酸作舊，由于腐蝕不均勻，會(huì)造成釉面有的地方刺眼，有的地方木澀，有的用酸浸泡，整個(gè)器身全是木澀感，有的還在此基礎(chǔ)上上油上蠟，這些光澤都是呆滯的，和老瓷的光澤是有明顯區(qū)別的。
油感的釉面仍顯"寶光"
另外，還有一些亞光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到這種‘寶光‘，但如果是你透過油層細(xì)細(xì)觀察，它仍然能反射這種光澤，只是在油光的包圍下它的瑩光度有所減弱，但光線仍然是’活‘的，釉面質(zhì)感也是均勻細(xì)膩的，這跟酸腐蝕后再涂上油的仿品那種呆滯的光澤是完全不同的。筆者通過對(duì)大量老瓷，新瓷和新仿瓷的觀察和比較，印證了這種‘寶光‘現(xiàn)象確實(shí)為大部分老瓷所獨(dú)有的現(xiàn)象。
二.氣息辨識(shí)
注意到不是所有的老瓷器釉面都能明顯的觀察到這種薄薄的瑩光和晶光的，特別是含鐵量高的黑釉瓷，某些海撈瓷，深色釉瓷和氧化腐蝕嚴(yán)重的瓷器等...
鑒定這樣的瓷器不但要看它的釉面質(zhì)感是否均勻，反射的光是否有‘活氣’，最主要要看其釉面和底胎氣息是否沉穩(wěn)，這種氣息的直觀感覺上面也提到過，就是火氣退去后釉面和胎相對(duì)新瓷器顏色要‘淡，干’的感覺。而新仿器由于火氣重釉面和胎顏色有‘深，濕’的感覺，這就是區(qū)別，這種‘深，濕’的氣息是仿者做不掉的，因?yàn)榛饸馐且环N能量，酸很難腐蝕掉，而且酸一般只對(duì)新仿瓷器的外表破壞，里面的釉層不會(huì)被破壞，所以這種能量仍然會(huì)從釉內(nèi)部散發(fā)出來(lái)。
以上介紹的光澤，氣息，釉面等辨識(shí)方法在實(shí)戰(zhàn)中既有側(cè)重，又可互相配合鑒別，經(jīng)過針對(duì)性的練習(xí)都是可以掌握的，關(guān)鍵是平常要多進(jìn)行新仿品和老瓷器，瓷片的對(duì)比，把兩者之間的本質(zhì)區(qū)別進(jìn)行記憶，做到捻熟于心。