4.老器復燒的辨識
復燒后的老底火氣大，自然的老底，表面顆粒松散，無火氣。
復燒器就是老的瓷器或部件經過回爐燒制后的仿品，這些仿品與老瓷器存在很多方面的共性，所以有很大的的欺騙性。因此，筆者總結了幾點經驗供大家參考；復燒仿品大致有二種情況，一是接老底復燒，也就是上面是新的，底是老的，二是整個老器復燒，有的還在老器上加彩復燒。接底復燒又有兩種情況，一種是有釉的底，一種是露胎的底。那么在復燒中又有兩種情況，一種是低溫復燒，也就是幾百度的狀況，一種是高溫復燒。一千度以上。這些都有不同區別和講究的，首先說接底的仿品，接露胎的底一般多見于高古瓷，這種胎回爐燒制后；顏色變深變亮，并且表面有凝結現象；這種情況的產生是有科學道理的，我們前面說過能量的吸入會改變瓷器的顏色和光澤，所以本來一件老胎經過漫長時間的氧化，能量已散發掉了，表面也變淡變暗了，經過高溫燒制這種能量又重新積聚，所以顏色和光澤就比沒復燒時要深要亮。表面凝結現象的產生也有科學道理的，因為底胎在長時間氧化后，它的表面顆粒程均勻松散狀的，并且還帶有一定的附著物，經過高溫燒制后，這些附著物和胎表面的金屬物質被溶解攪渾在一起，在冷卻后胎表面就出現了凝結狀態。當然干凈的，含金屬物質少或沒有的老胎經過復燒，這種狀況就不太明顯。
復燒后的老底火氣大，自然的老底，表面顆粒松散，無火氣。
復燒器就是老的瓷器或部件經過回爐燒制后的仿品，這些仿品與老瓷器存在很多方面的共性，所以有很大的的欺騙性。因此，筆者總結了幾點經驗供大家參考；復燒仿品大致有二種情況，一是接老底復燒，也就是上面是新的，底是老的，二是整個老器復燒，有的還在老器上加彩復燒。接底復燒又有兩種情況，一種是有釉的底，一種是露胎的底。那么在復燒中又有兩種情況，一種是低溫復燒，也就是幾百度的狀況，一種是高溫復燒。一千度以上。這些都有不同區別和講究的，首先說接底的仿品，接露胎的底一般多見于高古瓷，這種胎回爐燒制后；顏色變深變亮，并且表面有凝結現象；這種情況的產生是有科學道理的，我們前面說過能量的吸入會改變瓷器的顏色和光澤，所以本來一件老胎經過漫長時間的氧化，能量已散發掉了，表面也變淡變暗了，經過高溫燒制這種能量又重新積聚，所以顏色和光澤就比沒復燒時要深要亮。表面凝結現象的產生也有科學道理的，因為底胎在長時間氧化后，它的表面顆粒程均勻松散狀的，并且還帶有一定的附著物，經過高溫燒制后，這些附著物和胎表面的金屬物質被溶解攪渾在一起，在冷卻后胎表面就出現了凝結狀態。當然干凈的，含金屬物質少或沒有的老胎經過復燒，這種狀況就不太明顯。
復燒過的老建盞火氣大，又油亮。沒復燒的老建盞，氣息沉穩。
那種有釉的老底和整個老器復燒的釉面變化一樣，都是釉面變油變亮，也是能量重新積聚后的反應。我給大家打個形象的比方，兩個老竹筒，一個在火上烤一會，一個沒有，兩個比較下，燒過的那個是不是更油油的，亮亮的，且帶有火氣，復燒溫度不高的老瓷就是這種感覺。
低溫復燒的仿品一般都是用來后加文飾，但也有純粹就為了增加亮度，充當精品賣好價錢，這種仿品筆者在建窯仿品中見過，高溫復燒一般多見于接底器，也有將窯址未燒熟的廢品，殘件和瓷片的拿來加工仿制高檔花紋,更有甚者干脆拿完整老器來造這種假，可以說是對文物是赤裸裸的犯罪，令人痛心。完整老器復燒的仿品其釉面雖然火氣明顯，但不知底細的藏友會誤將它當作‘老中見新‘的精品，它的迷惑性在于釉料，器形，工藝都一樣，且其從釉內釋出的斑點色澤也和老的一樣，如果藏家只注重這幾點是很容易上當的，所以學會觀火氣辨氣息在鑒別瓷器新老時是很重要的。
5.認識新仿器的特征對于鑒別時自我修正的作用
理論上講，我們已經知道了如何去觀察老瓷的舊貌，及這些舊貌的特征，但實際是誰也無法對所有的老瓷的特征印象深刻并且了如指掌，因為收藏本來就是一個不斷認知的過程，掌握了理論知識，還有一個經驗積累的過程，而且在鑒別一件藏品時，時間往往是倉促的。所以在平時學習中，我們應該對真假都要多看多學習，在鑒別一件瓷器時要動用多種角度去看，可以起到相互印證，反推修正的作用，最后再以確定釉面是否有老化痕跡下結論，這樣做可以提高鑒別準確率。打個比方，你看一件瓷器時，很多部位不確定新老，但在某一部位看出是人為做舊，理論上將，這件東西是假的，很多地方都是有問題的，那么其它不確定的部位也應該是作舊的，這樣你就會更仔細的看它不對在那里，和老瓷舊貌有哪些本質區別。這樣反復觀察后，你對新仿品的作舊痕跡與老瓷舊貌之間的本質區別能更加的了然于心。
6.以往鑒定中的誤區
我們很多專家在鑒定古瓷方面往往著重推薦看工藝，器形，文飾，畫工等這些，沒錯，這些方法都很重要，但對于鑒定一件藏品，他們應該放在第二程序上，這是因為在確認一件藏品的年代，用途，藝術，歷史價值前，首先要排除它是一件現代仿品，而以上這些方法是解決不了這個問題的，為什么呢？因為這些外在的東西現代人都能仿，譬如有些高仿品就是完全按照書本上對古代制作工藝的描述來制作的，如果誰按照工藝，器形等來判斷新老，那就鉆進了仿者的圈套了。還有就是古代的工藝和器形，工匠的一筆一畫等現代人是不可能完全都了解的，而且很多東西本身都有其某一點的特殊性，不能因為某一點書上沒有說就是不對的，所以這些方法在鑒定中都是有局限性的，不能一錘定音，但如果一件藏品在這些方面與古代有重大出入，倒是可以起到警惕和懷疑作用的，但最后定性仍然要在老化痕跡中找到依據，這個程序不能打亂。我給大家打個比方來表明維護程序的重要性，警察破案時發現一名嫌疑人有很大的作案動機，幾乎大家都認為是這個人犯了案，但要定這個嫌疑人的罪仍然要找到案件相關的直接證據才行，否者有可能造成冤假錯案。瓷器鑒定也是這個道理，必須要遵守程序的規則。回到鑒定問題上，筆者認為；在目前的眼鑒學領域，對于如何判定一件瓷器新老的問題上，沒有比自然老化痕跡鑒定更可靠，更科學的方法，所以老化痕跡鑒定應該作為排除現代仿品的首要手段。