藍(lán)卷云：在花鈞和藍(lán)鈞中出現(xiàn)的，一種藍(lán)色的象卷動(dòng)云彩般的釉彩，緊相伴隨的是藍(lán)色活流紋，有動(dòng)感，每段的藍(lán)卷云的色調(diào)其實(shí)并不一樣，而是多種相似色彩組成，主體呈藍(lán)色而已。有特別明顯的線條感。
綠卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為綠色。
黃卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為黃色。
紅卷云：與藍(lán)卷云一個(gè)理，只是主體呈色為紅色。深些，便是紫色，曰紫卷云。所敘幾種卷云，有個(gè)區(qū)別于牛毛紋的特征，牛毛紋是自上而下垂直走勢(shì)，而各色卷云，是上下左右走勢(shì)，并有一定的弧度曲線。各色卷云，目前都仿不出來(lái)。所謂高仿，紋理也無(wú)動(dòng)感，一比便知天壤之別。清乾隆想仿，也沒(méi)成，只得嘆興。有特別明顯的線條感。
瑪瑙彩紋：花鈞中的一種釉色，象瑪瑙彩色紋理，多種色相間，無(wú)主體色。只能說(shuō)是五彩繽紛，無(wú)定色，無(wú)定紋。罕見(jiàn)。
五彩氣泡：花鈞釉中一般都會(huì)有大氣泡，而有些大氣泡的呈色是五彩的。不同角度觀看，則色也不同。五彩氣泡破眼的上口邊沿色，更是艷麗多彩。若圓球形氣眼里顯古銅色，此物必古無(wú)疑。
穿黃袍：整個(gè)古瓷千百年浸泡在黃水中形成的一種黃色，遍布全瓷，曰穿黃袍。外表有呈黃線黃斑等現(xiàn)象，花九牛二虎之力，可以洗去明顯部分，色減淡，甚至直視無(wú)。但側(cè)目視之，仍見(jiàn)黃色。原因是黃色已深入瓷骨，洗去的只是表面。若是多次清洗后，仍見(jiàn)穿黃袍，必是古物，或百年之前的偽作。
回窯護(hù)瓷漿粉：是古人將成品器另外作了工藝處理，回窯再烘燒，為保護(hù)瓷釉，在處表又涂了一層白色的漿粉。凡是有此跡象的，必是精美的藝術(shù)品，或古人心目中的貴重之物。它不同于“窯修”。貴于窯修，其有個(gè)性，有附加的藝術(shù)屬性和歷史屬性。
軟刻：是指在坯上刻劃圖文，一是濕坯軟刻，一是干坯軟刻，其區(qū)別可以明顯分辨。它與其它瓷的區(qū)別，在于圖文是特別訂制的，特意的，特顯其個(gè)性。有文章披露，現(xiàn)有造假，但不可因噎廢食，遇軟刻，應(yīng)慎重，可多尋幾個(gè)古瓷特征來(lái)鑒定。一件看似簡(jiǎn)單的古瓷，也會(huì)有十個(gè)以上的古瓷特征。
硬刻：是指在燒成的瓷器上刻劃圖文。它不同于“硬刻符”。硬刻符只是簡(jiǎn)單地刻劃一、二字，或幾筆符號(hào)，目的是便于區(qū)別同類(lèi)器而已。硬刻則是一個(gè)完整的畫(huà)面，一段完整的文字，其含有很高的藝術(shù)性。或歷史事情的記載，且是費(fèi)時(shí)費(fèi)力之作。這是見(jiàn)真功夫的。直至今日仍有人從事這門(mén)藝術(shù)，曰刻瓷，曰雕瓷。將古瓷硬刻作偽的事，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。古銅器有圖文作偽，而古瓷則難。另，古瓷千年老化，也易損，經(jīng)不起折騰。
雨點(diǎn)斑：鈞窯現(xiàn)象之一，釉面有一個(gè)個(gè)如同雨點(diǎn)的彩色圓斑，是沒(méi)燒成牛毛紋之故，也沒(méi)燒成各色卷云之故。也類(lèi)似油滴。但是都有動(dòng)感，都呈老化現(xiàn)象，有腐蝕跡象。因其都呈亞光，故曰雨點(diǎn)斑，而不稱(chēng)油滴斑。油滴，亮也，新也。雨點(diǎn)斑，無(wú)仿。
茶末黃花：茶葉末釉，從漢時(shí)就有，到唐時(shí)漸成熟，南宋時(shí)完美，乾隆時(shí)到了頂峰。直到民國(guó)，古人都是采取常年漚制法生產(chǎn)茶末釉水，其特征是黃色礦粒有棱有角，多呈扁平狀。經(jīng)高溫熔化，因物以類(lèi)聚的道理，多個(gè)黃色礦粒會(huì)聚合在一起，加有綠色地釉的襯托，形成一朵朵黃花。釉水細(xì)的，會(huì)形成一朵朵米蘭花式樣，花邊發(fā)白，花心發(fā)黃。加上釉面光線折射，煞是誘人。而近代機(jī)器粉碎的釉料，細(xì)粒呈圓團(tuán)狀，故呈現(xiàn)不了花瓣形。故，新老陶瓷也一目了然。此點(diǎn)說(shuō)道，目前尚無(wú)名家名著論及。目前可作為一條重要的鑒別依據(jù)。若本書(shū)能夠刊印問(wèn)世，不出五年，仿者自會(huì)效之。掌握此點(diǎn)不難，文字圖片實(shí)物一對(duì)照，古瓷愛(ài)好者便會(huì)明白。
茶末白筋：茶葉末釉，與霽紅霽藍(lán)一樣，也會(huì)飛色，遇高溫而流淌，會(huì)使棱角邊沿露出白筋。若不是白胎，則又會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的其它色彩。因目前市場(chǎng)上的新品，與古瓷的釉水有很大的差異，達(dá)不到窯成飛色，只得在掛釉時(shí)注意留白，故其白筋顯得僵硬死板。
中國(guó)瓷網(wǎng)、綠寶石藝術(shù)陶瓷館館長(zhǎng)朱東明先生聽(tīng)耿老師講解每個(gè)時(shí)期的支圈的特點(diǎn)
麻臉：是指釉面受到嚴(yán)重侵蝕，顯出一個(gè)個(gè)釉泡坑，活象人類(lèi)中的麻子臉，故稱(chēng)麻臉。麻臉在宋鈞中特多，因宋鈞釉中的氣泡特大。有麻臉的一般是厚釉的低溫的高古陶瓷。一般麻臉的大破泡眼的邊緣有棱有刺，球形洞眼內(nèi)會(huì)有臭干黑或千年陳附跡，不規(guī)則的洞眼內(nèi)會(huì)有珊瑚石景象?，F(xiàn)代的仿品做不出麻臉的跡象。另，珊瑚石景象最怕酸咬。另，有麻臉的，其針狀芒硝、古瓷霉斑也很重。
風(fēng)化老氣：任何陶瓷都存在風(fēng)化老氣，不過(guò)程度有差異，年代越久越老氣。特別是在傷痕處，裂片處，素胎處，表現(xiàn)明顯，色彩向黃黑色轉(zhuǎn)變，質(zhì)地發(fā)疏松。在釉面則是呈亞光，這種亞光是表面無(wú)傷痕的。其實(shí)眾多的古瓷特征，都可列入風(fēng)化老氣之條。如：破泡、玻璃膠、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云紋、脫落斑、吐筋線、破泡眼、蟹爪紋、泡黃漿、脫粉、脫釉、翹翅、開(kāi)芒片、龜裂紋、魚(yú)籽紋、脫衣傷、陳酸斑、陽(yáng)光斑、炸包、鼓點(diǎn)、泡青漿、活流溝、黃水斑、鼓皮、糟朽傷、穿黃袍、麻臉、火石金絲、縫串黑珠、管狀片縫、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返鉛膜，等等。
易定淚痕：此點(diǎn)已有各家名著論及，石呆子在此補(bǔ)充的是，還應(yīng)在淚痕中找礦物點(diǎn)。白定牙黃釉色中應(yīng)找到黃色礦物點(diǎn)，白定影青色中應(yīng)找到烏釉的綠點(diǎn)，白定發(fā)藍(lán)色的應(yīng)找到蘇麻離青?，F(xiàn)在淚痕不能作為鑒定依據(jù)，作偽已掌握。但各色的礦物料，目前尚沒(méi)知曉，就是將來(lái)知曉了，也難尋到宋時(shí)的礦料。
唐鈞金花：唐代花鈞中，有一種奇特的現(xiàn)象，會(huì)有一朵朵呈放射狀的黃花，有金屬光芒，而區(qū)別于茶末黃花。分析原因，當(dāng)是古時(shí)釉料中有一種自然形成的特殊礦物，而今找不到原礦，故也仿不出來(lái)。此點(diǎn)至今尚無(wú)名家名著學(xué)術(shù)論及。
火石金絲：明之前的高古陶瓷會(huì)有此現(xiàn)象，即在金絲片縫上，又泛吐火石紅，也就是在金絲上又生成紅色的吐筋線，很結(jié)實(shí)。目前雖無(wú)學(xué)術(shù)著作論及，但有仿，仿者不牢固，水泡手擦即掉。
縫串黑珠：類(lèi)似汝窯的蟹爪紋，在湖田窯、影青影黃影藍(lán)瓷中多見(jiàn)。這類(lèi)瓷本身是不該開(kāi)片的，但受見(jiàn)天、急干片等因素的影響，而產(chǎn)生一些不規(guī)則的片縫。又因釉里小氣泡特多，經(jīng)片縫滲透污染而變黑，故稱(chēng)黑珠。黑珠是有機(jī)物污染，色不盡相同，有的竟現(xiàn)五彩光，而新品是一種純黑的色調(diào)。這是古瓷的一個(gè)重要特征。
暗白筋：是指南宋湖田窯、影青瓷的一種特殊工藝，釉面上目視有一道道白色的筋線，而手感卻無(wú)。而現(xiàn)代仿品，沒(méi)有達(dá)到古人的藝境，或者沒(méi)下大功夫，這一點(diǎn)，手一摸便感知明白了。此，目前尚無(wú)名家名著學(xué)術(shù)論及。此，雖是工藝特征，但在作偽沒(méi)掌握之前，仍可作為古瓷鑒定的輔助依據(jù)。
火石黃：精品湖田窯，影青瓷、德化窯等是沒(méi)有火石紅的，只有淡淡的黃色，故稱(chēng)火石黃，到目前為止，尚無(wú)人著作論及，前輩曾談及，山陽(yáng)石呆子認(rèn)為有必要作傳記，故在此多言?；鹗S與火石紅一樣，在放大境下觀察，是深入胎骨的。而現(xiàn)代的產(chǎn)品，黃色是掃描涂抹的，浮在表層。古瓷黃色發(fā)蒼老，新瓷發(fā)粉嫩。老的洗不掉，新的易洗去。另外值得提及的是，有些古瓷胎質(zhì)極純，正視也看不到火石黃，需要強(qiáng)光側(cè)視。古瓷上的火石黃，借助放大鏡，也是可尋到金屬斑的。
碎米鐵線：此鐵線是指與官哥一樣的鐵線，是千年前的產(chǎn)物，片很碎很小，故又稱(chēng)鐵線碎米紋。在北宋白汝瓷中可見(jiàn)到，但數(shù)量極少，更沒(méi)見(jiàn)有仿品。當(dāng)是宋汝仿官哥的作品。鐵線發(fā)黑，線條很硬很明朗，是由礦物質(zhì)組成，可尋到金屬光，與有機(jī)物污染而成的黑片縫截然不同。鐵線碎米紋，可以看出有人控的因素，線條清晰硬朗無(wú)斷續(xù)。另一重要特征是釉面外層鐵線較細(xì)，而釉下層鐵線明顯粗大，并有深入胎骨感，工藝很神奇，山陽(yáng)石呆子至今也沒(méi)能弄明白，古人是怎么造出來(lái)的。呆子收藏了成噸的古瓷碎片，竟無(wú)一片是鐵線碎米紋，幸遇一完整器，微有崩釉，而見(jiàn)之，知曉之。若是能見(jiàn)其斷面，看到外細(xì)內(nèi)粗的鐵線，外行人也會(huì)明白東西的珍貴，藝術(shù)的精湛。單說(shuō)碎米紋，已有名家名著講解。但鐵線碎米紋，至今仍無(wú)人論及。為傳承歷史文化計(jì)，特在此多言作傳記。此類(lèi)標(biāo)本，呆子只見(jiàn)有一件，尚沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有二。另望能在北宋官汝的遺址中找到蹤影。
鱔魚(yú)血線：又稱(chēng)官窯紅線。已有名家名著解釋。在此補(bǔ)充的是：鱔魚(yú)血線下，必是紫金土細(xì)漿包胎坯，火石紅從片縫中吐出，而片縫呈紅色，通稱(chēng)鱔魚(yú)血線。明顯者會(huì)出現(xiàn)紅色吐筋線。前人非常看重鱔魚(yú)血線，知是官窯重器。但近二十年來(lái)，從各種媒體上得知，紅線官窯，現(xiàn)在面世的也不少?？赡芘c古老城鎮(zhèn)進(jìn)行擴(kuò)大建設(shè)有關(guān)。鱔魚(yú)血線，比較稀疏，沒(méi)有見(jiàn)到線條密集者。
氣孔老氣：古人制瓷，在封閉的中空瓷上，常鉆個(gè)小氣孔，以避免燒窯時(shí)氣體膨脹而裂瓷。現(xiàn)在通過(guò)小氣孔向內(nèi)觀察，新瓷呈白色，很干凈。而古瓷內(nèi)發(fā)黃褐色、灰色，甚至留有千年陳附跡。作偽者是難以對(duì)氣孔內(nèi)作一系列的作舊處理。有些保管好些古瓷，還可以看到針狀芒硝、古瓷霉斑、火石紅、火石黃等種種風(fēng)化跡象，這些跡象在短時(shí)間內(nèi)是無(wú)法造就的。所以前人很重視氣孔，若說(shuō)氣孔有老氣，便認(rèn)可是古貨了。這與觀察縮釉洞眼與縮釉棕眼，有同樣的道理。另可參見(jiàn)本書(shū)《風(fēng)化老氣》條目。以便于理解，若遇到火坑古瓷，則只能看氣孔內(nèi)的顏色變化，用鋼針探試氣孔內(nèi)的硬度以及了解發(fā)粉程度。
菊花紋：北宋官窯特有的一種開(kāi)片紋樣。整個(gè)釉面，并無(wú)其它片縫，只在中心部位開(kāi)一朵由金絲組成的比較形象的菊花，無(wú)一鐵線。石呆子分析，此非窯成窯變，而是人工控制。此工藝出現(xiàn)在北宋中期，當(dāng)屬瓷藝中一絕，極難見(jiàn)到。筆者至今，也只是目睹一對(duì)貫耳瓶，沒(méi)見(jiàn)其二。至今也無(wú)人著文論及，不見(jiàn)實(shí)物，也難以令人置信，可細(xì)看圖片。
管狀線縫：北宋官鈞次品瓷中最顯著，線縫粗大直長(zhǎng)，兩側(cè)光滑整齊似鐵管，目視有，手感無(wú)。花鈞與民窯鈞則細(xì)些。唐花鈞也有，但更細(xì)些。管狀線縫中會(huì)有金屬光，也會(huì)有一段段的金屬似的管線。另，北宋官窯鐵線碎瓷也見(jiàn)有，但管線更細(xì)。宋后，絕跡。至今沒(méi)有名家名著論及，也不被世人知曉，四十年前，老師傳授，在本土只有山陽(yáng)石呆子一人好奇聆聽(tīng)。目前更沒(méi)見(jiàn)有仿者。故，現(xiàn)在見(jiàn)有管狀線縫者，便可認(rèn)定為元明之前的古瓷。其成因，待研究。這是鑒定宋鈞的極為重要的依據(jù)。片縫如鐵管，且圓大粗直長(zhǎng)，令人難以置信。若配以圖片與實(shí)物一對(duì)比，一講解，則便明了。鈞瓷鑒定并無(wú)深?yuàn)W之處。鈞窯的管狀線縫是缺陷，而宋官鐵線碎瓷的管狀線縫是人控。鈞窯出土面世后開(kāi)的片縫，并不顯管狀。故在鈞瓷中，現(xiàn)在可以看到兩種不同類(lèi)型的片縫。另，現(xiàn)代的鈞窯仿品的片縫，也無(wú)一管狀。
紫卷云：唐宋鈞窯特有的現(xiàn)象之一，類(lèi)似紅卷云，色發(fā)紫，偏黑，相聚在一起便成鈞窯黑斑，乍看是一派黑斑，細(xì)看微小部份則是一個(gè)個(gè)上下左右卷動(dòng)的紫云。此現(xiàn)象宋后已絕。再美的元鈞也找不到紫卷云，連愛(ài)好古瓷的乾隆皇帝也沒(méi)有造出有紫卷云的鈞瓷。紫卷云一般會(huì)伴隨有金點(diǎn)和銀點(diǎn)以及管狀線縫和大釉泡。若是解文與圖片和實(shí)物一起參照，立馬知曉。紫卷云目前尚無(wú)專(zhuān)著論及，估計(jì)有些鈞瓷專(zhuān)家不是不知曉，而是守口如瓶，留有鑒定絕招。若是世上確實(shí)無(wú)他人知曉，石呆子在此傳記，算做首次披露。
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蟬翼紋：是斜開(kāi)片，透明的較薄的片紋，因象蟬翼一樣細(xì)薄，故稱(chēng)蟬翼紋，此有名家名著講解，只補(bǔ)充的是，現(xiàn)代的仿品，釉色發(fā)濁，達(dá)不到蟬翼之美稱(chēng)。另有魚(yú)鱗紋，與之一個(gè)理，形態(tài)象魚(yú)鱗。
古銅筋：在宋汝中出現(xiàn)的比較典型，棱角邊沿呈古銅色。起因，是胎外施有褐色化妝土，因流釉而顯出古銅筋?，F(xiàn)代仿不好的原因，主要是褐色化妝土的材質(zhì)不對(duì)頭，宋汝的化妝土，即類(lèi)似官鈞的護(hù)胎釉，只不過(guò)黑白瓷土的比例多些，黑瓷土其實(shí)就是紫金土。
隋唐管縫：存在于隋唐花鈞中，比宋鈞的管狀線縫明顯細(xì)些，另管縫中金屬光多些、亮些。至目前，尚無(wú)專(zhuān)著名家論及。山陽(yáng)石呆子首次披露，并作傳記。
點(diǎn)點(diǎn)紅：出現(xiàn)在唐宋鈞窯中，釉里有一個(gè)個(gè)紅色的小點(diǎn)點(diǎn)，有些細(xì)小的，肉眼一時(shí)難發(fā)現(xiàn)，須側(cè)光尋視。細(xì)看釉面微發(fā)紅光。大一些的點(diǎn)點(diǎn)紅，其中心部位可以看到金屬光澤亮點(diǎn)。此特征，宋后已絕。之后，歷代的仿品，都會(huì)在紅中泛綠，而大不同也?，F(xiàn)在，市場(chǎng)上沒(méi)有見(jiàn)到新仿品，因?yàn)辄c(diǎn)點(diǎn)紅術(shù)語(yǔ)，至今沒(méi)有名家名著論及，知道的也不會(huì)有幾人。
割草：五彩粉彩中的一種現(xiàn)象，在彩畫(huà)中表示草地的綠彩，易掉，只剩下鐵筆點(diǎn)畫(huà)的點(diǎn)點(diǎn)斑痕，就象草地上的草被齊根割掉一樣，故稱(chēng)割草。傳世品有這現(xiàn)象，出土面世有六十年時(shí)間的，也有這現(xiàn)象。另也經(jīng)不住清洗，越洗綠色越易掉。直到康熙晚期的作品，材料有了改進(jìn)，才稍能耐清洗。
古瓷霉斑：不是親見(jiàn)，難有人相信，古瓷會(huì)生霉，并有霉斑。白色細(xì)長(zhǎng)的霉菌桿，桿頭上結(jié)有一個(gè)橢圓形小球。新瓷器是不會(huì)生霉的，只有古瓷，特別是低溫的陶瓷，如有研究者，可測(cè)試之。將洗凈的低溫的古陶瓷碎片，放在陰涼濕潤(rùn)處，封閉過(guò)夏，秋天開(kāi)封檢驗(yàn)。原理是低溫的古陶瓷，分子孔徑較大，吸附了大量的有機(jī)物，深入了胎骨，面世后，也沒(méi)有全部腐敗碳化，條件適中，繼而發(fā)霉生菌。若是用剛出土的做試驗(yàn)，更靈。老師傳授之時(shí)，石呆子也不相信，后打開(kāi)老師的收藏始明白?，F(xiàn)在看來(lái)，古瓷霉斑的特征的出現(xiàn)，該與當(dāng)?shù)氐牡乩砦恢糜泻艽箨P(guān)系。本土屬淮河下游，地下水甜，故前文有甜水坑之說(shuō)。此條目，當(dāng)前尚無(wú)人著作論及。
古陶白蟲(chóng)：將高古陶堆放在潮濕的地方，不出一年，其糙處會(huì)生出很多小白蟲(chóng)，比芝麻粒還小許多，但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有，土香氣越重蟲(chóng)也越多。新陶瓷無(wú)此現(xiàn)象，面世太久超過(guò)百年的高古瓷也無(wú)此現(xiàn)象，在前人的收藏庫(kù)房親驗(yàn)之，不妄。
絞貼釉：名家名著中有絞釉和絞胎之說(shuō)，而無(wú)絞貼釉這一說(shuō)。但現(xiàn)在有絞貼釉這一產(chǎn)品，并被移植到紫砂壺上。絞貼釉是將兩種以上的色釉間隔成圖案，貼附在胎上，每個(gè)貼面的圖案相吻合。絞胎，顧名思義，其胎也是絞成的，大有區(qū)別。絞貼釉因很費(fèi)時(shí)費(fèi)工，故世上不多。雖然其貌不揚(yáng)，卻個(gè)個(gè)是精心制作，稍有不慎便是很丑?，F(xiàn)代有仿品，就是工不到位，仿不出古瓷的風(fēng)韻。絞貼釉目前尚無(wú)著作論及，其名稱(chēng)也是拙者命名，若非為易解，應(yīng)稱(chēng)絞貼為妥。
手垢磨痕：石灰釉的特別明顯。常被人撫摸，則手上的污垢深入釉里，白釉變黑，并能黑透整個(gè)釉層。入土前形成的手垢色很深，出土后形成的手垢色發(fā)油亮。伴之手垢的，是磨痕，常被手摸的地方，有明顯磨傷，是人手軟質(zhì)地的磨傷。而偽作，可以看出硬質(zhì)材料打磨出來(lái)的硬傷痕。
孔雀開(kāi)屏：傳說(shuō)絞貼釉的最高藝境是孔雀開(kāi)屏。釉面能展示出孔雀開(kāi)屏的風(fēng)味，孔雀開(kāi)屏是多種彩色的，藍(lán)青綠為主調(diào)。
面世磨痕：很多古瓷，出土面世時(shí)，嶄新如故，但經(jīng)不起水洗手摸，多摸則會(huì)產(chǎn)生磨痕，特別是棱角邊沿處。用鋼針點(diǎn)劃磨痕處，若發(fā)軟發(fā)粉，便可考慮是屬面世磨痕了。面世磨痕，越清洗越明顯，一次重于一次。能鑒定為面世磨痕的東西，一般都比較名貴。宋瓷最顯。如有一火坑出的影青，全瓷無(wú)痕，但三下一磨擦，便露出棱角的胎質(zhì)。古瓷愛(ài)好者，戴手套鑒賞名瓷重器，也是有道理的。
堆塑縫：出窯時(shí)也有可能是完好的，但因千年內(nèi)應(yīng)力的釋放，使堆塑體之間產(chǎn)生收縮分離裂縫，而且裂縫很大很明顯。從裂縫間隙中，可以看出風(fēng)化老氣，與觀察氣孔老化一個(gè)理。堆塑縫的老氣，是難以偽作的，就是從火坑里出的堆塑縫，也與新瓷不同。
返鉛膜：返鉛，已有名家名著講解。在此補(bǔ)充的是，返鉛上有層膜狀物，有金屬光。而仿者是腐斑，無(wú)膜無(wú)光。此點(diǎn)，用實(shí)物對(duì)比，就容易掌握。另，古瓷反鉛膜，是越摸越亮的。
藍(lán)流紋：形態(tài)成直流狀，是向下流動(dòng)的。不同于藍(lán)卷云是上下左右卷動(dòng)的，隋唐鈞窯中常見(jiàn)，宋鈞中已少有，元鈞中則見(jiàn)不到。現(xiàn)代有仿制，但其藍(lán)點(diǎn)較粗大，流淌不自然，手感很明顯，有顆粒感。另有黃流紋、綠流紋、紅流紋、紫流紋等，同理，不再敘。另，各色流紋，與牛毛紋有明顯區(qū)別的，牛毛紋是偏細(xì)的。清三代銅紅釉中的牛毛紋是典型代表。藍(lán)流紋，宋后已絕。
絲瓜絡(luò)：元青花的蘇麻離青，與唐宋以及明永宣的蘇麻離青都有區(qū)別。絲瓜絡(luò)是鑒定元青花的蘇麻離青的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)。是指鐵銹斑中有網(wǎng)絡(luò)狀的象絲瓜絡(luò)的紋理。此紋理發(fā)銀白色金屬光。但色漿太重處，也是顯片狀鐵銹斑。久置不動(dòng)年許，會(huì)在絲瓜絡(luò)斑紋上生白色粉末，稱(chēng)銀白霜。永宣青花鐵銹斑上生的偏黃粉末，稱(chēng)鐵銹霜。二者在色澤上有區(qū)別。絲瓜絡(luò)紋經(jīng)多次清洗，會(huì)形成網(wǎng)絡(luò)溝，越洗越下沉，網(wǎng)絡(luò)溝紋越明顯。此術(shù)語(yǔ)常與暈散，流淌，串珠，順著筆勢(shì)走向的鐵銹斑，越界等術(shù)語(yǔ)相關(guān)連。絲瓜絡(luò)現(xiàn)象，在順著筆勢(shì)走向的鐵銹斑中，不太明顯，只顯示絲絲縷縷的跡象。在較大的片狀鐵銹斑中明顯。并且肉眼可辨。手感下凹。并且玻璃釉也罩不住絲瓜絡(luò)現(xiàn)象，故其直接暴露在瓷表。剛出世時(shí)絲瓜絡(luò)是不發(fā)銀白色亮光的，呈灰褐色，是經(jīng)水洗日曬風(fēng)吹等因素，才越來(lái)越顯光亮的。經(jīng)過(guò)度清洗的百年傳世品，金屬亮光也會(huì)褪盡。另，銀白霜不再列條目注解。另，絲瓜絡(luò)特征，目前仍無(wú)人能仿出。主要的因素是元時(shí)的青花料很名貴，也極難找到。
鐵銹霜：蘇麻離青在唐宋瓷和明永宣瓷上，呈現(xiàn)的鐵銹斑，與元青花上的有異。永宣鐵銹色明顯偏重。并且絲瓜絡(luò)現(xiàn)象明顯輕微。久置不動(dòng)年許，會(huì)生有帶鐵銹色的偏黃的粉末，稱(chēng)鐵銹霜。而元青花與之有明顯差異，粉末偏白而稱(chēng)銀白霜。玻璃釉是罩不住鐵銹斑的，故手拭可感到鐵銹霜的存在，側(cè)光目視更明顯。傳世百年后都可感覺(jué)到。出土不久的更明顯。鐵銹霜出現(xiàn)多了，銹斑上也會(huì)有銀白光，但明顯不如元青花亮。因永宣青花與元青花在材質(zhì)、造型、做工、紋式上有較大差異，一般不會(huì)混淆。與唐宋青花差異更大，更不會(huì)相混淆。鐵銹霜是鑒定永宣青花的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)。穿黃袍的永宣青花鐵銹斑，色彩是黑中偏黃，也可呈深褐色。出土百年后轉(zhuǎn)變?yōu)殍F銹色，常清洗可轉(zhuǎn)變?yōu)榘谆疑?，并顯金屬光亮。若過(guò)度清洗，鐵銹斑會(huì)褪，只存在下凹的跡象。鐵銹霜特征，目前仍無(wú)人能仿出。一九八八年景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的仿元明青花，至今已二十二年，仍無(wú)銀白霜無(wú)鐵銹霜現(xiàn)象。