元青花的裝飾技法

我國青瓷色料裝飾技法的使用最早可追溯至漢代。當時窯工們為了使器物更具觀賞性，開始嘗試使用含鐵量高的礦物質進行釉下彩裝飾。在這其中，唐代長沙窯、唐二彩就用多色礦物彩料裝飾，而宋代磁州窯、吉州窯的釉褐料彩繪技法則表現得更為突出。但受限于材料、技術條件以及其他客觀因素，以上窯口在彩瓷燒制中存在局限性，這使得其裝飾藝術效果遠不如元代青花瓷器。

早期元青花裝飾主要以花卉為主，輔助紋也較為簡浩明了。中期在早期紋飾的基礎上大量使用荷蓮、鳳穿牡彤、云龍、牡丹、雜寶、如意等民間吉祥紋樣來裝飾器物，民俗史化內涵的表現較為深厚。晚期的元青花裝飾進入了挖掘裝飾藝術效果階段，其突出表現是窯工們將古代在宣紙上表現的國畫技法成功地運用在瓷坯上，充分運用分水技法把鉆料的藝術感染力渲染得淋漓盡致。其表現手法多樣，所繪畫的遠山近景層次分明，人物刻畫生動傳神、比例得當，運筆與早中期相比照更加飄逸自如。晚期的元青花充分體現出了景德鎮窯工們的高超繪畫水準，元青花裝飾藝術的表現力達到了巔峰。

元青花成型工藝

元代青花的獨特性不僅體現在渲染青花料的藝術效果方面，而且在成型上探索出的生產工藝流程也比以往更為獨特、復雜，所以對器物的造型也提出了更高的要求。

為了適應產品生產，景德鎮瓷工在以往簡單的拉、捏等主要成型工藝的基礎上，增加了接、鑲、托、鏤、堆、貼、塑等復雜多變的成型工藝。如大件元青花至少由五段拼接成器，器身分上、中、下三段拉坯成型，后用胎漿對接成器身，瓶底、瓶口做好后再運用托、抖、接工藝分別成型于預留位置，大件元青花的拉坯痕跡尤其明顯。

工藝上的求新和突破，賦予了元青花大件器物的生命力，而大件器物又給予了青料施展獨特裝飾藝術效果的空間。正因為如此，穩健大方的氣魄盡顯元青花的藝術魅力。