廣州藏家陳先生收藏的一對青花折沿碗，經專家鑒定，并非同一時期所生產，雖然器形差異不大，卻是一件為清康熙年間所制，一件是光緒年間仿康熙制品，但都是值得收藏的佳品。
據資料記載，康熙年間隨著國家的統一和政權的鞏固，社會經濟蓬勃發展，能工巧匠輩出，反映在瓷器制作上也是精品迭出，瓷繪藝術日趨多樣化，尤以青花瓷器彩繪更能體現康熙時期的風格特征。而光緒時期因當朝政權腐敗，整個社會陷于動亂和衰退，其中燒制的瓷器大多為喜慶應酬之瓷，體現在制瓷工藝上，也是制作粗糙，除了仿前期，沒有更多的建樹。通過這兩件青花折沿碗的對比，能夠很清楚的看出兩朝瓷器制作的區別來。
為　　使讀者能夠更清楚地辨別清康熙時期與光緒時期青花瓷器的風格、特點，本期特邀著名鑒藏家麻利先生對此進行鑒賞。
　　藏家自述：
　　前不久，我在文物店購得一對青花碗，價格不菲。因為器件十分精美，人物生動細膩，我當寶貝收藏陳列，得到不少藏家朋友贊賞。我想請教專家：這對青花碗的準確年代及收藏價值。廣州市陳先生
　　專家鑒賞：本期專家：廈門國拍副總經理、著名鑒藏家 麻利
　　這對青花山水人物折沿碗，一為康熙朝所制，一為光緒時仿康熙制品，其器型、紋飾基本類似。碗均為折沿，淺弧壁，高圈足，底足有刷一圈醬釉。碗內口沿繪一周梅花竹葉錦地紋，碗心繪山水圖。碗外壁繪青花人物圖，人物似為三星，人物中間有一仕女。此件康熙青花碗，其人物以寫意法繪就，繪工瀟灑流暢，青花成色濃艷深沉，釉色青白，釉面均勻，釉質較肥厚、光亮；其胎體厚實、堅質、細膩，足際刷一層醬釉乃是清早期的一種特色；碗內心所繪的山水圖幾筆點染，充分體現了康熙時期青花山水畫法的特色。
　　另一件是光緒青花瓷，人物畫法以工筆繪就，但見人物眼眉都描繪得十分清晰，且人物的眼睛乃仿康熙時人物的畫法，有眼無珠，即俗稱的“康瞎子”，整器青花色澤亮麗，很有點康熙青花的韻味，但畢竟胎質梳松，釉面稀薄泛白，胎土淘洗不干凈，故釉面上能看到許多黑色的斑點，仔細察看，就能辨別出這兩件青花山水人物折沿碗的不同之處來。
　　康熙青花瓷器以胎、釉精細，青花鮮艷，造型多樣，紋飾優美而久負盛名。造型硬挺、爽利、飽滿有力，大件器皿更是氣魄雄偉。康熙時期青花瓷器的造型與裝飾在風格上是完全協調的。康熙青花瓷器的瓷繪豪邁、剛勁，這與硬挺、爽利的造型統一在一個基調中，這就使其既不同于明代各朝的器物，而又有別于其后雍正、乾隆時代的作品，從而形成我國瓷器發展史上富有鮮明個性的時代特色。清代青花以康熙時為最好，而康熙青花又以中、晚期的為佳。
　　光緒時期，國家內憂外患，經濟落后，但在光緒初年就大量燒造官窯器，光緒十年、二十年、三十年為慈禧五十、六十、七十壽辰又大批燒造壽慶典禮和賞賜所用的官瓷，在嘉慶以后官窯衰落的形勢下，大有中興之勢。光緒仿前朝官窯瓷成風，且產量大，當時青花器中有仿明代永樂、宣德；亦有仿康熙瓷，產量大，故民間有“小康”之謂。光緒仿康熙的青花瓷，胎體均不夠堅致，釉面稀薄不勻，缺乏堅硬感，胎釉結合不夠緊密，所繪紋飾雖艷，但沒有層次，浮而不沉，故仔細對比，能鑒別出來。