釉與器物真偽鑒定

　　新舊陶瓷在釉光上存在著很大的區別。古陶瓷的釉，由于經歷了很長的歷史年限，不管是埋藏于地下，還是暴露在空氣中，由于腐蝕、氧化或使用磨損等原因，器物的釉面都會發生不同程度老化現象，因而釉光顯得柔和自然，這種光澤往往是“內斂的”，讓人看起來感覺比較舒服。有的古陶瓷鑒定者，把古陶瓷的這種光澤稱為“寶光”或“酥光”。此外，有一部分出土或出水的古陶瓷，由于保存環境的原因，其釉光被腐蝕殆盡，看起來基本沒有什么光澤，這種現象叫做“失釉”。而新仿的陶瓷器物，由于新鮮出爐，釉面尚未發生老化現象，因而釉光新亮，這種光澤漂浮而散亂稱為“浮光”，看著比較刺眼，內行人稱其“火氣很重”，有的又稱之為“賊光”。

　　許多新仿古陶瓷為了達到以假亂真以售其奸的目的，常常采用各種方法做舊去浮光。目前常用做舊去浮光方法，一是使用堿、酸等化學物質，如高錳酸鉀、氟氫酸等，采用浸泡或涂抹的方式對器物的釉面進行腐蝕。經過腐蝕的器物，一般釉面發霧，光澤不自然，發光較死，釉面容易粘染臟物（圖四、新仿宋官窯瓶，圖五、新仿西晉青瓷燈）。二是用水堿或茶葉水長期浸泡或高溫久煮，這樣做舊的器物，釉色不正，釉面殘留有白色堿痕，不識者常誤認為是水蝕痕跡。河南等地新仿的所謂鈞窯、汝窯瓷器常用這種方法做舊。三是用獸皮打磨，磨掉釉面的光澤，使用這種方法做舊的器物，釉面常留下規則而密集的磨損痕跡。四是用帶油漬的毛巾，經常擦拭器物的釉面，以使釉光消退。或者將新仿器長期放置在油煙比較重的地方，在煙熏的環境中加快釉面老化。使用這種方法做舊，需要花費很長的時間，器物釉面一般很油膩。

　　不同的古陶瓷器物，有時由于保存環境、釉的類型、釉的成分等方面的差異，會呈現不同的面貌，有的器物釉光可能比較柔和，而有的器物釉光則可能比較亮。甚至同時代同窯口的、出土于同一地層、窖藏或墓葬的不同器物，其釉光有時都會有一定的區別。在古陶瓷鑒定與收藏中常常會遇到“老瓷如新”的情況，有的古陶瓷由于自身釉的質量很好，在埋藏或傳世過程中保存環境又較好，其釉色與釉光往往給人很新的感覺。因而在古陶瓷鑒定過程中，切不可以見到釉光亮的器物便認為是新仿品，或見到釉光較暗的器物便認為是老貨，而是需要進行認真仔細的觀察和分析。有的古陶瓷雖然釉光比較亮，但其光澤卻是自然柔和的，與新仿器物的浮光存在區別。有的新仿器物雖然釉光比較柔和，但它卻是經過人為做舊的。此外，還有的新仿古陶瓷通過改變釉的配方，使釉面呈現比較柔和的光澤，因而具有更大的迷惑性。

　　釉的其他相關特征

　　除器物的釉光外，器物的釉色、施釉方法、氣泡、開片以及窯變等與釉相關的方面，也是進行古陶瓷鑒定時需要重點注意的內容。古陶瓷由于施釉不均勻，采用柴窯或煤窯燒成，對窯溫和窯內氣氛控制不甚嚴格，因而器物的釉色往往具有一定的層次變化。釉面如有氣泡，一般都是大小不一的，具有一定的層次變化。現代新仿器物多數采用氣窯或電窯燒成，對窯溫和窯內氣氛的控制比較嚴格，加之使用現代施釉技術，釉層均勻，因而新仿器物的釉色一般完美無瑕，過于純凈，缺乏層次變化。釉面如有氣泡，則氣泡大小較為一致，排列較規則。此外，新仿器物一般不易生成自然開片，如有開片，一般都是成方格或網格狀的規則開片。新仿器物的窯變，由于是人為做出來的，其形狀一般都較規則，形態生硬，缺乏自然流暢感。比如，帶紅斑窯變的鈞窯瓷器，如果紅斑形態生硬，缺乏自然流動感，那么它多半是新仿品。也有的新仿品人為地做出剝釉現象，但這種剝釉一般較規則，通常局限在器物口沿或腹部等處，最常用的方法是用金屬工具把釉剔掉。這與古陶瓷由于胎釉結合不緊密，以及在保存環境中遭受酸堿腐蝕而產生的自然剝釉現象完全不同，自然剝釉是完全自然的，找不到人工的痕跡。