中晚期越窯器物的鑒定
　　越窯的鑒定也必須掌握五大要素。這就是制品的造型與文飾、裝飾藝術與方法、釉色與胎體，銘文與款式五個方面。
　　1.器物造型與紋飾
　　造型與紋飾兩者密不可分，是鑒定越窯瓷器的關鍵。再結合釉、胎、支燒工藝和款銘更為精確。
　　唐代越窯的造型，從總體上看廓線明快，秀雅端巧。碗的造型，從早期越窯的深腹型，逐步演變為敞口（侈口）、斜腹的淺腹型。初唐的平底器或假圈足，到了中唐時，假圈足中挖一個小淺孔，圈足形似玉璧，俗稱玉璧底，同時開始出現矮圈足的環底碗。晚唐時碗的造型，不但延用了玉璧底、大環底外，而且出現了端巧美觀的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等，在腹部與缺口相對位置壓有突筋。總之從底足的變化，發展到口沿的變化，使碗的造型輕巧端雅，線條流利美觀。
　　越窯早期的標準器，陜西禮泉縣唐龍朔三年（６６３）墓出土的花口腕，口沿六缺、腹部六條筋，矮圈足。河南偃師杏園大歷十三年（７７８）墓出土的魚紋碗，在碗的內底刻繪一條游躍的魚，自由流利、活潑可愛。寧波和義路唐代遺址元和朝（８０６～８２０）文化層中出土大碗（洗）內刻荷花。
　　唐代晚期，碗類的器內刻劃各類荷花、朵花、模印鶴、魚等動物，形象生動活潑。　“大中二年”云鶴紋“壽”字碗，與其共存的器物，成為鑒定的標準器。
　　壺類，從初唐開始，仍沿用了早期越窯的盤口壺，一個明顯的特點，是器型有碩大豐滿變為瘦雅秀麗。到了中唐元和朝時，壺的盤口消失，為侈口（敞口）所代替，同時出現了六角形的短嘴和肩帶狀把，底部有的仍保留了平底，爾后也有平底變為矮圈足。這類造型的壺，文獻上常常稱為注子，即執壺。所以說由早期越窯的壺，到中唐元和朝時演化為注子，這是壺造型變革的轉折點，也是執壺的造型與早期越窯的壺，造型完全變了一個面貌。
　　晚唐時期，越窯執壺，造型的基本格調不變，具體的線條變化多姿，使人感覺器形豐富多彩。僅舉唐大中朝執壺器形為例，這時有鳳頭執壺、帶流的瓜棱壺，筒口、雙系、圈足壺，喇叭口、瓜棱、圈足執壺等。在唐代所有執壺中，惟獨"會昌七年改為大中元年"刻花執壺（朵花）是一件刻花卉的標準器，這類刻花，恰恰與寧波市和義路唐代“大中二年”、“壽”字紋碗地層，伴出的刻花盆、刻花碗、刻花盤的紋樣，似出一人之手。
　　唐罌，在鑒定中有三類：
　　第一類，是以“元和拾肆年”銘罌為代表，特點是在頸部堆刻，戳龍紋、頸下部安四系。腹中刻銘文。另一件蟠龍四系特別長，按于頸至上腹，在系上部堆塑形象生動的蟠龍。
　　第二類，是線刻龍紋罌。蟠龍從頸中部到腹中，通體滿布。
　　第三類，出于晚唐（９０１）墓中的褐彩云紋罌。這類罌從罌蓋到罌身，通體繪了褐彩的云紋，精致、工整、其繪法、色彩與唐天復元年（９０１）墓出土的褐彩云紋缽形燈一樣。這類褐彩云紋罌在五代時期，錢氏墓中也有出土。
　　五代時，執壺有三種形式。第一類，整個造型似一個倒掛的青（青釉）瓜，清秀美觀。第二類，以東錢湖窯場出土為例，執壺制作極為講究，不但造型規整秀麗，而且器身上刻著流利的云氣、飛鶴及花卉。。特點之一圓嘴、扁帶狀把。執壺上“開光”出現于五代天福６年（９４１）。第三類，圓嘴、筒頸、鼓腹、圈足、扁帶把。素面。
　　北宋前期，執壺承五代之“開光”在越窯中時常出現，出土于公元９９５年墓的“人物坐飲圖”執壺，不但有相對的年代，而且在執壺腹部，四周線刻人物坐飲圖，也就是把書畫上的畫面，移植到瓷器制品上，這屬于首創。這種人物坐飲圖，神仙活動圖等執壺殘片，在上林湖五代至北宋的窯址中，均有出土。為北宋前期（有學者劃入吳越時期）秘色瓷的典型器物，也為我們鑒定提供了樣品。
　　北宋中期，流行雙線開光，在開光內劃花卉，盛行模印的小系。
　　北宋后期，執壺的造型雖沒有多大變化，但是制作粗糙，頸肩連接處與腹底圈足連接處，往往不大規整。燒成后，由于制作沒有像北宋前期規范端正，因此斷脫明顯。
　　晚唐時，大中朝生產的盞與托具，造型為最美。與“大中二年”銘碗共存的荷花盞，口作五缺，盞內刻花卉，也有素面，釉色青翠秀雅；托具器形作成卷荷葉狀，圈足微微外撇。施青翠釉。這種造型似一朵荷花，似漂泊在水波蕩漾的水面上。
　　五代時，托具的沿與托臺以素面為多，盞則花口、撇圈足，以青綠釉為多。北宋盞，花口內線刻連環紋或四荷連環紋，托具的托臺高突、托盤沿上線刻蜂花紋。和統十三年（９９５）墓出土的盞托具就是一個標準器。
　　盤，初唐至北宋早期，造型均為淺腹型。初唐以平底、素面為主，釉色為青黃占多數。中唐開始，出現矮圈足與玉璧底。晚唐時品種增多，常見有玉璧底刻花盤，圈足劃花盤，委角盤和花口盤等。唐咸通十五年，法門寺地宮埋藏的，花口秘色瓷盤是標準器。五代時出現方形委角迭盤，盤身有鏤孔，此種盤最早為天福六年（錢氏墓出土）。北宋時紀年的花口牡丹紋盤、花口雙蝶紋盤、花口菊團紋盤、鸚鵡紋盤、龜荷紋盤、丁字款盤以及咸平元年（１０００）墓出土的龍紋大盤等，均為鑒定對照的標準器。
　　水盂，初中唐時期多為素面。晚唐出現四蹄足，五代，有刻蓮瓣水盂。北宋時水盂四周“開光”，內刻牡丹花等。
　　盒的造型呈扁圓。晚唐時品種極為豐富，不但有中小型成套蓋盒、油盒和印盒，而且紋樣以刻花為主。北宋咸平三年（１０００）出現云鶴紋迭盒。北宋粉盒盛行，紋飾有鳳凰、牡丹、雙蝶、鸚鵡、菊花等。
　　2.裝燒工藝的特點
　　在鑒定中，辨別器物的裝燒工藝，也是十分重要的，因為每個窯口，裝燒工藝除共性外，還有其獨特的個性，就越窯的裝燒工藝而言，恰恰為我們鑒定提供了可靠的，明顯的依據。
　　裝燒工藝，在中唐晚期以前，是承早期越窯的明火迭燒工藝，中唐元和朝發明匣缽裝燒，這是一次改革，也可以說是一次裝燒工藝的革命。越窯的匣燒工藝，不僅僅促使產量提高，而且使越窯燒制的制品質量，上了一個歷史性的新臺階。