田鶴仙生于1894年，卒于1952年，享年58歲。先畫山水，后專攻梅花，傳世作品以梅花為多。田氏畫梅，承元朝畫梅大家王冕之法，用筆簡練，墨色清淡。20世紀40年代以后，創立瓷畫上的“梅花弄影”技法，虬勁盤曲的樹枝，襯以綽約的梅花樹影。作品深厚樸茂，生意盎然，滿紙留芳。
 
　　筆墨(料)特征
 
　　田鶴仙成熟時期的作品主要是梅花，贗品也以此類為多。田氏所畫梅花作品以折枝梅花為多，田氏畫梅的筆墨特點如下：
 
　　一是以雙勾偏鋒著筆寫枝干，墨色以淡、枯、渴為宜，不死勾輪廓，出筆有飛白的效果，筆法在轉折變化中虛實相連，枯濕相間。筆下老枝蒼古，斑駁粗壯，收筆用濃料點苔蘚，并以石青相破，盡顯梅樹蒼勁老辣的質感和精神。老干間新枝縱橫，出筆利落，勃勃向上，枝椏抱體，梢欲渾全。枝丫講究穿插造型，如“女”字形、“丫”字形、“井”字形等傳統章法運用極妙，扭曲處更是似有若無，變化之妙，極富韻致。而仿品在畫枝干時不得筆墨韻味，要么勾勒太死，要么脫略過度。
 
　　二是用圈梅法畫梅朵，雙勾著色，正、側、偃、仰、背等朝向生動，圈花圓中帶方，方中顯圓，出筆隨意，點染凝重。梅朵的布局少不寒磣，多不雜亂，姿態生動，映帶有情。而模仿品要么稀疏，要么雜亂，花朵形態雷同，刻意之氣很重，形神韻律相差甚遠。
 
　　三是田氏畫梅多是在畫畫的左右下角以三七之法起筆，而且靠近畫面起筆處的梅干總是虛淡，具有畫意無邊的意趣。而模仿品多是不知虛實，一筆到頭，僵直呆滯。
 
　　從田氏畫梅花的設色來看：一是畫梅干時多皴赭黃，斑駁轉折之處筆重色濃，而梅枝多著淡青，冷暖相濟，枝嫩梢細。二是以圈梅法勾勒花朵后，都依形填上玻璃白，再作少許暈染，薄而不淡，艷而不厚，最后以艷黑勾點花蕊，少不寒磣，吐色爭妍。而模仿品設色徒有形式，不得要領。
 
　　另外，田氏畫梅花多是只畫梅枝，不畫背景，以“梅花弄影”技法襯以綽約的梅花樹影，使畫面增添了無限的美感。而模仿品卻死死抓住這一特點，故作“影子”，生硬套用“梅花弄影”法，相襯出來的梅影在筆墨的濃淡方面把握不準；而且主觀用以冷色調，出筆僵硬與主畫面的花枝不但沒有相得益彰，而且死板局促。從整體畫畫來看，田氏作品梅滿字多，焰紅似火，開合有情，春意盎然。又無填塞之感，文雅的詩詞與挺秀的書法，配以朱文小篆方印，充分體現了中國文人畫的氣質。而模仿品畫面上的書法，在謀篇布局上總是擺布單一，難以達到田氏水準。
 
　　題識印款
 
　　田鶴仙的書法筋骨豐潤，去嫵媚之氣，很有個性。田氏作品一般都是題寫一兩句詩文后，再落干支姓名款。
 
　　常見落款為：“荒園老梅田隺仙寫于珠山”、“梅花主人隺仙田青寫于珠山古石齋”、“隺仙田青寫于珠山”、“荒園老梅田隺仙寫”、“田隺仙寫于珠山”等。
 
　　常見印款為：“隺仙”、“田印”。“隺仙”篆書方章中的“仙”字，單人旁頂天立地，“山”字小而居下邊，特具個性。