選自：《古陶瓷鑒定學(xué)·總論卷》

　　有人會說，景德鎮(zhèn)人的修坯技術(shù)是一流的，器壁厚薄不均，泥料可塑性差，都可以靠修坯來彌補(bǔ)，即所謂“三份拉坯，七分修坯”。君不知，景德鎮(zhèn)在清代之前還沒有發(fā)明修器物內(nèi)壁的刀具——條刀，那時只有修器物外壁的板刀。條刀是清代康熙朝發(fā)明的，“三份拉坯，七分修坯”只是清代以來的做法。采用拓坯工藝只需要簡單地修修口、清清底而已。明代器物的形狀，遠(yuǎn)不及清代規(guī)整，其原因就在于此。考古工作者在成化御窯窯址里發(fā)現(xiàn)了少量壁薄如紙、刻印暗龍紋的白釉小杯殘片，制作極其精美，至今尚未發(fā)現(xiàn)有完整傳世品存在。在當(dāng)時成型工藝條件下，制作難度之大，由此可見一斑。近幾年，有藏家拿來一些類似的小杯和小瓶，底部刻有“天”字或青花“大明成華年制”款，都被筆者一一否定了，其理由就是均采用現(xiàn)代注漿成型工藝制作。

　　近年，從景德鎮(zhèn)地區(qū)的古窯址出土了大量制瓷模具，其中絕大部分是用來制作瓶、罐、盤等圓形器物的拓坯模具，有印花者，也有素面無紋者。印花模具多數(shù)是宋代遺物，用于制作各種影青瓷，素面模具多數(shù)為元以后的。由此可見，宋、元、明三朝元代景德鎮(zhèn)瓷器的成型，基本上采用拓坯工藝。而非人們想象中的拉坯工藝，只是進(jìn)入清代以后，才逐步以拉坯、修坯為主。

　　80年代初，景德鎮(zhèn)瓷廠開始仿制元青花，多采用現(xiàn)代注漿成型工藝，只要求形似，不要求神似。筆者當(dāng)年多次去景德鎮(zhèn)，尋找高仿品，在東風(fēng)瓷廠買了兩件采用注漿工藝制作的青花鳳紋瓶?；鼐┖笥酶呖萍疾牧细脑炝艘幌?，居然讓國家博物館的專家們打了眼。當(dāng)時制作和鑒定元青花的水平普遍較低。改革開放以后，景德鎮(zhèn)私營小窯紛紛上馬，開始采用拉坯工藝制作元青花，目前市場上大部分產(chǎn)品，都是此貨色，在外形感覺上與真品還是有差距的。盡管如此，它還是讓許多專家和藏家受騙上當(dāng)。近幾年，景德鎮(zhèn)的高仿精英們，采用拓坯工藝制作元青花仿品，其外形與真品已十分接近，只是在一些細(xì)節(jié)處理上欠佳，才使作偽痕跡昭然若揭。藏家要十分小心，不經(jīng)過鑒定高手和專業(yè)高科技檢測，千萬不要花高價購買。

　　現(xiàn)將盤筑、拓坯和拉坯三大成型工藝的痕跡特征，特別說明：

　　第一，拉坯成型的坯體，一般是由下至上，由厚變薄，拓坯和盤筑的坯體均無此現(xiàn)象。

　　第二，采用拓坯工藝的現(xiàn)代仿品，內(nèi)壁平整程度一般不及真品，似乎是技不如古，又似乎是在刻意表現(xiàn)工藝特征。

　　第三，采用拉坯或拓坯成型，如果在操作中使用刮子，內(nèi)壁就不會留下螺旋狀指痕，只留下少許刮痕，有許多人把刮痕誤認(rèn)為是修坯留下的刀痕，仔細(xì)觀察還是有區(qū)別的。刮痕往往無律，不重復(fù)出現(xiàn)，多數(shù)是由于泥料里偶爾存在沙粒所致。刀痕有規(guī)律，重復(fù)出現(xiàn)。一般是中小件產(chǎn)品采用刮子制作，大件器物則徒手制作，如元青花大罐。

　　第四，無論是拉坯還是拓坯，采用徒手制作都會在器物內(nèi)壁留下指痕，因為在清代之前人們是不修內(nèi)壁的。拉坯與拓坯所留下的指痕盡管都呈螺旋狀，但還是存在明顯差異，前者均勻流暢，條紋寬窄一致，后者條紋寬窄不一，略顯粗糙，這是由工藝所決定，一般無法改變(這里說的指痕與指紋不同，指紋是在相對靜止?fàn)顟B(tài)下留下的印痕，指痕是在運(yùn)動過程中留下的痕跡)。

　　第五，拓坯的模具有兩類，一類是橫向接縫的叫橫模，一類是豎向接縫的叫豎模。宋代影青印花瓶和元、明時代的瓶罐多采用橫模制作。

　　第六，褶皺是印坯和拓坯工藝特有的痕跡。人老了皮膚會變得粗糙，起皺紋。較硬的泥料在模具內(nèi)互相擠壓，就會產(chǎn)生類似皺紋，特別是元代青花器物上，經(jīng)常出現(xiàn)褶皺，明代官窯器物經(jīng)過修整，很少有褶皺出現(xiàn)，只是大件器物偶爾在足圈處有所表現(xiàn)。