三看包漿

琺瑯器在制作完成后，釉面有強(qiáng)烈的釉光感，鍍金處呈黃亮色。但是琺瑯器經(jīng)過(guò)了百年的歲月，受到空氣的氧化、輻射、灰塵等污染以及人為擦洗，加之終日愛(ài)不釋手地把玩，琺瑯器釉面光澤會(huì)逐漸變舊失亮，日積月累形成的皮殼，我們稱(chēng)之為包漿。根據(jù)筆者所處理過(guò)明清琺瑯器的感覺(jué)對(duì)比，有年頭的琺瑯器都?xì)v經(jīng)數(shù)百年滄桑，民國(guó)至今的琺瑯器也有近百年的時(shí)間，釉面的舊色是由空氣中的微塵和腐蝕物侵蝕及氧化作用，逐漸自然形成的。特別是鎏金地子的老器舊金色是熟黃色。所以，區(qū)別老琺瑯器與高仿器的皮殼的新老要一看老光是否自然；二看包漿是否一體；三看手感有無(wú)生澀之感。新作琺瑯器的釉面新光多用細(xì)砂紙或研磨砂、研磨膏揩磨，先研去賊光，再用酸與高錳酸鉀、松香水等或其他混合溶液強(qiáng)化咬蝕處理。所咬蝕舊色比較容易辨別，仔細(xì)看上去，一是不正，因?yàn)榛瘜W(xué)藥物與釉面蝕新反應(yīng)是速成的，色澤不自然，用棉球蘸酒精、丙酮類(lèi)溶劑易擦除，露出新釉光；二是不均勻，同一部位有明顯的深淺不一，這是因?yàn)樗幬锼⑼坎痪拢蝗鞘置鷿械墓室庠诙⒆愕惹段锝涌p處，殘留污垢，特別是臟垢，如用指甲即可摳下。

四看款識(shí)

琺瑯器的款不是隨意而題的，都有一定的格式和規(guī)定。以上述幾件琺瑯器為例，三件爐底分別鑄有減地陽(yáng)文“大明宣德年制”、“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”的楷體款識(shí)。仔細(xì)想想便可看出以上幾件琺瑯器款識(shí)的疑點(diǎn)，這些歷來(lái)被視為稀世珍寶琺瑯器，有著不同年號(hào)的款識(shí)，又都為宮廷御制品，在民間怎能同時(shí)出現(xiàn)在一起呢？再仔細(xì)看，款識(shí)標(biāo)示也不對(duì)，御制款識(shí)字體書(shū)寫(xiě)都有一定的格式。比如山東某博物館所藏的一蹄足圓鼎形琺瑯香爐內(nèi)施淺藍(lán)色釉，腹底中心白地藍(lán)色雙方框內(nèi)藍(lán)色“雍正年制”豎雙行楷書(shū)款；又如某皇家寺廟陳設(shè)的琺瑯五供，其中雙盤(pán)連座式燭臺(tái)，底沿藍(lán)色雙龍紋長(zhǎng)方框內(nèi)施紅色“雍正年制”橫單行楷款；另一件長(zhǎng)方鼎形爐內(nèi)均飾淺藍(lán)釉，底部有“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)方印藍(lán)款。此外，目前明代僅見(jiàn)到的官方紀(jì)年款識(shí)只有宣德、景泰、嘉靖、萬(wàn)歷四朝，如遇到有其他紀(jì)年如成化、弘治年制的就要打一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。

藏家還可以從根據(jù)琺瑯器的總體意境去辨別真?zhèn)维m瑯器，老器的絲工細(xì)膩流暢，造型穩(wěn)重古樸，色彩華麗，可謂金碧輝煌，而新仿者則不然。此外藏家要想更多地了解琺瑯器的辨識(shí)，就應(yīng)多去北京故宮、頤和圓等皇家殿堂去看看琺瑯器，記清楚各時(shí)期的琺瑯器的造型、紋飾、圖案、釉色、款識(shí)特征，與市場(chǎng)中所見(jiàn)到的琺瑯器相對(duì)比，就不難辨識(shí)老器與高仿器的區(qū)別。