由于造假已用上高科技術，使得傳統鑒定已變得不大可靠了，收藏者必須以自身的鑒賞水平，綜合請教有經驗的老前輩和專家的看法，再求證于科學鑒定，這樣才能知曉自己的水平在什么程度上！在此本人談一談對陶瓷器鑒賞的一點心得。

一、先輩、專家們出版的文章，發表的無私經驗、心得、理論，在當今的文物古玩市場上，已有一部分不太適應了，但還是可以作為參考的依據。因現在的仿制已用上了高科技，電腦分析配胎釉繪紋飾，各種各樣的造形、紋飾、尺寸、底款等都可仿制達到“惟妙惟肖”的境界，作為收藏者，就必須多加研究、求證、否則就不會進步。

二、確定器物是否舊器？首先應從陶瓷器的胎釉入手：①舊器：釉比較厚，分布不勻，有包漿狀，釉面呈脂光（如玉的光澤內含），器的胎釉整體自然，并伴有長年累月滌洗、磨擦，使用過的痕跡，胎壞都是手拉坯制作，胎土中有含砂粒的“硬”感覺，手拉坯形成大小、深淺不一的旋紋會留在器物的內壁，竹刀修胎的痕跡會留在器物的外壁及底部，竹刀修邊胎的地方會留下“竹刀紋”。②新器（贗品）：釉薄光滑，呈賊光，無包漿狀，即使用“氫氟酸”處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不自然狀，贗品的胎有人工和機制二種：人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕跡（因是用鐵刀修胎），機制胎的連手拉坯旋紋都看不見，而且胎土緊密，含粉狀，無含砂粒的感覺，呈“軟、濕”的狀況。③舊器無釉露胎的地方，呈干燥狀胎釉形成一體的感覺。新器無釉露胎的地方呈“濕”狀，胎釉形成二部份的視覺，即使經特別做舊處理過的器物，也無法呈現胎釉連成一體的視覺。④同樣大小、厚薄相同的品物，舊器因經幾百千年的時間風化，比較干燥變輕，而且拷打時器物聲音發啞。新器因無年限的風化較重，拷打時聲音較響。⑤舊器的胎腳因年代的風化，不同程度上會形成高低不平的凹凸小坑，整體呈現出一片自然、干燥、統一的色澤。新器的胎濕現剛出爐狀，或因化學物的造假，變得太黑，太舊的狀況，整體無法統一，呈現胎釉分開的“濕”感覺。

三、大多數的舊器由于釉厚（釉下彩器），繪在瓷器上的紋飾，看上去有沉在釉下面的感覺，繪畫手法隨意自然，有動感，在紋飾的筆劃中能看到有深有淺的顏色。新器釉薄（個別除外），釉面光滑，呈賊光，紋飾看上去都浮在釉面上（高仿器除外），繪畫手法呆板，不自然，無動感，紋飾的筆劃平流死水，顏色無深淺之分。

四、舊器是用木柴、煤炭燒造，由于窯內升溫不均勻，會造成大多數器物釉層的流動，形成釉面會出現厚薄凹凸不平的地方，釉面的汽泡比較少，而且分布不勻，但汽泡卻有層次（即二層、三層），凡墊燒的器物，胎腳處或多或少沾有窯砂。新器是用電氣燒造，升溫快，而且釉薄，形成釉內的汽泡大中小密密麻麻，分布極勻，無層次（呈一層狀），釉表光滑平整，因是機械窯燒制，胎腳無沾窯砂的跡象。

五、①出土器有明顯特征：大多數的器物在地下受到幾百一千年的各種化學物質的侵襲，輕的會在釉下形成一層很自然的泥漿狀（用20倍以上的放大鏡可看見泥漿狀分布在釉內氣泡的上面），重的會把釉面局部或全部腐食掉，在器物的釉面形成自然的條狀，塊狀的附著物（大多呈褐黃色，黃白色），這些附著物用鋼刀都無法割掉。有一種假出土器是用泥漿或泥粉加膠水沾上去的，一割即掉。還有一種假出土器是用泥漿涂在已燒好的器物釉表上，待其干后再上釉第二次入窯燒成（行里話叫“復燒器”），這種器物如用肉眼看100%是出土器，但如果用20倍以上的放大鏡看，那些泥漿狀都在氣泡的下面，只能見到氣泡，而無法看到泥漿狀。形成這一狀況的原因是第二次上釉，釉在高溫中又形成滾沸產生氣泡，而涂上的泥漿又變成沉在氣泡下面了。舊出土器經水打溫后，用鼻嗅之，有泥土香味。 ②出水器的特征：從海中打澇的器物（從唐代到清代，我國的外貿瓷器大都由海路向世界各國出口，而當時的船只設備差，很多無法經受海中風浪的沖擊，因此沉入海底的船只多不勝數），呈現二種狀況：好的釉面光潔如新，有脂光；差的光澤全無，如同脫去了一層皮。形成這一狀況的原因是：釉好的器物，一沉下去時即被海底沙泥所覆蓋，從未被移動過，釉差的器物，一沉下去即被海流在海底的沙泥上長年類月的淘來淘去，把釉的表層全部或局部磨掉。在海中出水的器物都會不同程度的沾上貝殼（俗話叫“寄生”），貝殼的附著自然而又牢固，假的出水器，貝殼是用膠水沾上去的，呈不自然狀，并在貝殼的邊沿可見到膠水的痕跡。真器在海水中浸泡了幾百一千年時間，由于年限及海水的風化，形成了干燥狀，胎釉連成一體的狀況，用放大鏡可看到器的釉、胎表面形成均勻自然的下凹黑點狀。新仿假器絕對無此特征。

六、舊器撫摸時手感舒服，釉聚處有明顯凹凸感，并有一種繼續開片紋的狀況（這是因歲月的老化所形成的），這種開片是在釉層由里往外開的“冰片紋”。新的假器都有化學品造假處理的，凡用化學物質處理過的器物用鼻嗅其內部，都會有一種“異味刺鼻”的感覺。瓷器入藏時，可用0.5%比例的“草酸水” 浸泡24小時，舊器的年代風化絕對不會洗去，但假器物偽造上去的狀況卻被“草酸水”在浸泡中洗掉，浸泡過的器物再用1%的洗衣粉水浸泡24小時，洗干凈后的器物可回歸其舊貌。

七、必須多方面綜合、調查、研究方能確定器物的真假及自身的鑒賞水平，絕不能憑“有脂光、手感舒服、紫口鐵腳、有火石紅、鐵銹斑、開片紋等的一、二點感覺，就武斷下結論。因古陶瓷是人工制作的坯件及刻制繪畫紋飾的，不可能每器都一模一樣（畢竟不是機制可以印出來的），而且在幾十米長的窯內燒制，用木柴煤炭作燃料，要加溫到1200度以上是一件不容易的事，由于升溫慢，在窯中無法保持均勻的火力，因此，會造成器物的生燒、變形、胎釉變樣、紋飾發色差異不同的狀況。絕對不是現代克隆贗品瓷，用高科技燒制那么簡單，全部的產品都能燒出一模一樣的水平。

在此，再帶上一句話，奉勸收藏者們千萬別帶“版圖，放大鏡”去買“古董”，因“按圖索驥”只會買到假貨，絕對買不到真貨，而放大鏡不是一放到器物上就能分出真假的設備，反而收藏者一到行家或經營者處，只要你一伸手，人家就知你的水平了。如果你用“版圖、放大鏡”對贗品進行對照，觀察時，只要你問價，賣家就會把你引上成功交易的道上，事后損失的只是你自己。實際上版圖的器物只是供我們參考其造型、神態、紋飾等，絕不是“按圖索驥”對上號就是“真品”，因古代的瓷器生產制坯胎一人，修胎一人，畫、刻紋飾一人，上釉一人、寫款一人、各司其職。因此世上不可能有一模一樣的器物，除非是偽造品或現代的 “克隆贗品”，放大鏡是在研究時才能用的，其作用只是看氣泡的狀況，紋片及出土的跡象，不是一放到器物上就能分辯真假，就能成為專家。

真正要求證藏品的真實性，本人認為最后還必須去做科學鑒定，因科學鑒定分析出來的數據是無可爭議的（傳統鑒定如由三名專家鑒定會得到三種結論）。在此，向廣大收藏者推薦“北京華廈物證古陶瓷鑒定技術研究所”，該所是國內最具權威的鑒定機構，收費標準：①專家傳統鑒定300元/件；②釉質老化鑒定（科學鑒定）500元/件；③物質元素測定（科學鑒定）800元/件，該所并出具鑒定報告證書。