釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫(huà)后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。
元代釉里紅和青花相仿，都在十四世紀(jì)的二、三十年代出現(xiàn)。釉里紅工藝要求高，品質(zhì)難以控制，發(fā)展緩慢，產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于元青花，故珍貴異常。目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅完整器不過(guò)數(shù)十件，收藏價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值不亞于明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標(biāo)本也會(huì)被收藏家奉為全物而秘藏于室。

元代釉里紅完整器被發(fā)現(xiàn)并見(jiàn)諸報(bào)端的不過(guò)數(shù)十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是韓國(guó)新安海底沉船上發(fā)現(xiàn)的釉里紅詩(shī)文碟，燒制時(shí)間不晚于1331年；另一次是江西發(fā)現(xiàn)的帶元至元戊寅（1338年）款的青花釉里紅塔式四靈蓋罐和青花釉里紅樓閣式谷倉(cāng)。此外，江西高安發(fā)現(xiàn)的青花釉里紅開(kāi)光大罐、江蘇吳縣發(fā)現(xiàn)的元釉里紅龍紋" target="_blank">云龍紋大罐等都具有重要的研究?jī)r(jià)值。近二十年來(lái)，景德鎮(zhèn)窯間有元釉里紅殘片出土，為研究元代釉里紅提供了依據(jù)。

目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見(jiàn)明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見(jiàn)白釉" target="_blank">卵白釉淺紅油狀青白釉，不見(jiàn)同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見(jiàn)于銅紅料邊緣。因燒制溫度過(guò)高，大多有燒飛狀況。

元代釉里紅的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時(shí)間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡(jiǎn)單點(diǎn)染的方法。

隨著元青花熱的持久不衰，元釉里紅更成為熱中之熱，仿品大量出現(xiàn)。據(jù)報(bào)刊上有些藏品介紹文章看，大多不可靠。這些仿品嚴(yán)格來(lái)講無(wú)論哪一方面都和真品有別，但其中幾個(gè)地方可特別注意。胎骨過(guò)于細(xì)膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯臟或干枯，沒(méi)有透亮滋潤(rùn)感，釉里紅呈色暗紅或鐵紅，過(guò)于均勻，不見(jiàn)灰黑或苔綠，也無(wú)燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，發(fā)色與釉里紅不同；紋飾有些采用明清瓷畫(huà)法，有些模仿至正型元青花畫(huà)法。而目前為止可以不再定為元代釉里紅的，并不見(jiàn)同類大型青花瓷的畫(huà)法；有的題“大元某某年制”款，均屬臆造。

元代釉里紅特征性強(qiáng)，如能多看博物館藏品或可靠的圖錄，尚易于識(shí)別。