動物紋飾

民國時期飾有動物紋飾的器物較多，不僅有陳設瓷、日常生活用瓷、文房用具，而且大量的瓷板亦以動物為題材，這里所講的是狹義上的動物，即以走獸和水生動物為主。民國動物題材廣泛，有龍、鳳、獅子、虎、鹿、牛、馬、羊、犬、猴、兔、貓、松鼠、四靈、魚、蟹、蛙等。與民國人物題材不同的是動物紋飾均為傳統題材，因明清兩朝，特別清朝動物紋飾題材之廣匪夷所思，凡地上跑的，水里游的皆可入畫，并且還有杜撰出來的動物，故民國動物紋飾創新極罕。但在構圖及畫法上卻有繼承、有創新。繼承者多表現在構圖形式上，如明清之團龍、團鳳等。創新者多表現在繪畫技法上，如走獸皮毛皴擦的質感，并以此形成其典型的時代特征。

民國時期從事動物題材裝飾的藝人不及從事花鳥、人物、山水題材裝飾的藝人多，藝術水平有高下之分。大體上可以分為以下幾種：首先是以“珠山八友”為代表的藝人，他們多成名于1930年以前，具有較高的藝術造詣，作品多為達官貴人所定購。如鄧碧珊所繪魚藻設色柔和，筆法工細人微，具有明顯的日本寫實畫風。又方云峰的鹿、貓，工而不板，于傳統筆墨中加入西洋素描技法。再張志湯的馬，用筆工整，雖多仿郎世寧而別有新意。他們的作品，代表了民國時期瓷器動物裝飾的最高成就。其次是成名略晚于前者，或承家學，或得名師真傳的藝人，如得鄧碧珊真傳的張沛軒，所繪游魚不遜乃師，又如一生畫虎而有“畢老虎”之譽的畢淵明，有“魚癡”之謂的時幻影等，他們的作品亦有很高的藝術成就，惟名氣略遜于前者，其作品也可人民國一流之列。再次是一般瓷業公司及有實力的鋪號仿前朝之作，雖紋飾構圖及畫法沒有新意，但繪制精湛，加之胎釉細膩，亦代表了民國時期瓷器裝飾及燒造水平。如南昌新中華出品的團龍團鳳餐具。又如一些署前朝款識的仿古器物等。最后是一般紅店出品的日常生活用瓷，紋飾繪畫雖不精湛，但較少粗制濫造之作，如青花龍鳳紋碗、盤，紅彩獅子紋帽筒等。民國時期動物紋飾從整體水平上看，藝術成就高于同時期的山水及人物紋飾。

民國時期，魚藻紋較為盛行，這與人們企盼豐衣足食、年年有余的心理有關。以鄧碧珊的藝術成就最高。其弟子張沛軒及時幻影等人亦有神來之筆。

青花粉彩魚藻紋筆洗，外口沿以藍料繪回紋及如意云頭紋，近足處繪有變形蕉葉紋，足外墻繪八組朵花卷草紋。洗心正中為一輪淡彩月影，下方兩尾游魚在追逐水中月影，一汪水草以赭墨勾描，上罩以水綠。全圖雖無一筆水波漣漪，但有池水如境的情趣。右上墨書“鄧碧珊畫”及紅彩朱文“碧珊”方章一枚，底有紅彩朱文“汪氏家藏之珍”篆款。

粉彩魚躍生趣圖瓷板，構圖疏朗大方，正中為一尾由上而下翻轉的游魚，中間為一叢碧草，—卜部水藻之中有五尾游魚昂頭上躍，動感極為強烈。游魚以濃淡不一的墨色勾描渲染，鱗光點點，極富層次，下方游魚的色彩亦有濃淡之別，從而表現出遠近層次。水藻勾墨染綠，筆調細膩，筆趣優雅。左上墨書“生趣都從筆底開，翻身一躍勝春雷。天公有意施霖雨，為濟西江涸澤來。時在己巳舂月鐵肩子鄧碧珊畫于珠山客邸”及紅彩白文“鄧氏”方章一枚。魚紋因“魚”“余”諧音，故為歷代瓷器使用最多的紋樣之一，尤其是明清兩朝歷代均有表現，但表現力及藝術成就均不及鄧氏。即便是素有盛譽的明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐，也只能是以繪畫的線條清晰，色彩的亮麗，刻畫的細膩著稱，而不及鄧氏魚紋之活，格調之清新，而晚清魚紋則以魚鱗密布，類如剪紙為特征，藝術成就去鄧氏甚遠。鄧氏自幼生長在鄱陽湖畔，對各種魚類的生活習性及形態特征極為了解，甚至水藻的粗細也因急水與靜水而有不同，小河小港才有浮萍，而鯉魚的鱗片從頭到尾大致有36片等。所以，他筆下的魚藻真實、生動而活潑。

張沛軒粉彩魚藻圖瓷板，構圖與乃師常見的上下法不同，采用左右構圖法，兩尾鱖魚在浮萍水草間戲耍，左邊一尾體態輕盈，右邊一尾神態沉著。魚鱗以濃淡不同的墨點虱成，雖明暗層次不甚清晰，但隨意之中見質感。赭墨勾勒之外以淺綠渲染，雖無漣漪，但水草游魚盡得碧池之韻味。左上方墨書“不風仍蕩蕩，無水亦悠悠。寄語煙波里，漁翁莫過求。張沛軒畫于昌江客邸”及紅彩白文“畫”、“印”方章二枚。