時幻影粉彩魚樂圖瓶，畫面采用橫帶式構圖，清晰的月影映在水草中，幾道泛起的漣漪將水草蕩起，幾尾游魚追逐月影而來，尾鰭翻擺，游姿優雅。線條柔婉飄逸，極富動感。底紅彩方框“陶雅齋”篆款。時氏有“魚癡”之稱，所畫游魚，或紅彩，或墨彩，皆具有清淡高雅之風。

張洛山粉彩魚藻圖瓷板，構圖有鄧碧珊之風，繪有一尾鱖魚兩尾鰱魚。鱖魚由上向下游來，一鰱魚尾鰭搖擺向上游去，似乎在追逐水中的月影。另一尾鰱魚匿在水草中。右下角為大片面的水草，水面上有浮萍點點。此作鱖魚墨筆鲺鱗，鰱魚暈色豐富，錦鱗片片。與鄧氏不同的是水面以淡彩染水波漣漪。左上方墨書“巨口細鱗狀如龍，桃花三月正肥初。天涯懷得家鄉味，除卻松江總不如。張洛山畫”及紅彩朱文“洛山”方章一枚。“除卻松江總不如”句巧借晉人張翰在洛陽作官，見秋風起，想念家鄉蘇州味美的鱸魚，便棄官回鄉的典故，讀來雖有畫外之音，但頗有品味之處。

何潔一粉彩魚躍圖瓷板，構圖有鄧氏之風，繪畫工細。左題“禹門應有三級浪，一轉身來便化龍”詩句。

徐家振粉彩金魚筆洗，以金魚裝飾瓷器始于清嘉慶，金魚喻金玉滿堂之意，吉祥色彩濃郁，嘉慶以后成為魚藻圖中的主角，但晚清金魚多色彩較重，造型不甚準確，頭尾過于夸張，而水藻亦較為單薄。此畫面兩尾金魚一上一下，色彩一深一淺，造型生動活潑。以墨彩點睛，頗為傳神。水草以墨筆虱成，上罩以水綠，浮萍點點，茂密蔥郁。左上方墨書“徐家振敬繪”及紅彩白文方章一枚。

徐氏擅長水族，尤其是螃蟹皴染得法，富有質感。

徐家振1938年粉彩螃蟹筆洗，洗心以墨彩繪蘆葦叢，以細密的墨線勾描灘涂，三只肥碩的螃蟹在灘上橫行，墨彩繪殼背，淺褐彩染前邊的大鉗狀螯，毛茸茸的質感強烈。上題“水痕秋落蟹螯肥，林和靖句，戊寅舂暮……徐家振敬繪于浮梁陶校”及紅彩方章一枚，右下角亦有一紅彩方章。底紅彩“樂山珍藏”篆款。明李時珍《本草綱目·介一．蟹》：“蟹，橫行甲蟲也。外剛內柔，于卦象<離>。骨眼蜩腹，哐腦鱟足，二螯八跪，利鉗尖爪，殼肥而堅，有十二星點。雄者臍長，雌者臍團。腹中之黃應月盈虧。其性多躁，引聲噗沫，至死乃已。”以蟹為瓷器紋飾并不廣泛，明代中晚期及清代早期見有此紋飾，但造型較為夸張，寫實味道不濃。

民國時以馬為瓷器紋飾較為少見，張志湯則一花獨秀。

張志湯粉彩云錦呈才圖瓷板，構圖一如其傳統風格，極為嚴謹，上為淡墨皴點復罩青綠的山巒。勾點皴染的密林前是兩匹膘肥體壯的駿馬，一正一背，一紅一黑，造型準確，形象生動，設色自然真實，尤其鬃毛及肌肉的皴擦極富質感。為張氏精品之一。馬是明清兩代常見的瓷器裝飾紋樣之一，但多有名無實，缺形少神。以清代藝術水平最佳的康熙馬來講，雖造型優美，略有形神，但畫工不精，缺乏西洋繪畫中的立體感，皮毛多飾以各色斑點，而晚清時的馬紋則更下一等，身上多為斑塊狀，藝術水平不高。

民國時亦見有此類風格的作品，黑地彩粉八駿圖瓶便是其中之一。

貓蝶諧音“耄耋”，為傳統吉祥紋樣之一。民國時較為常見，以方云峰造諧較深。

方云峰貓蝶圖雙桃耳瓶，畫面正中山石之上二貓戲蝶，下為盛開的牡丹。貓的繪畫加入西洋素描技法，使皮毛的質感強烈。底紅彩方框“陶藝珍品”篆款，為方氏任教于浮梁陶瓷職業學校時精品之一。