民國時期仿郎世寧畫風日盛，特別是30年代署“世寧”款識的器物極為常見，這些器物的畫面注重透視和明暗，刻畫細致，注重寫實，既有中國傳統筆墨，又有西洋技法，與中國傳統繪畫風格迥異。雖不署作者名款，但應為當時名家所作。

粉彩貓蝶圖印泥盒，邊飾為一周藍彩回紋并加點飾，一只黑白相間的小貓蹲踞在褐彩勾擦皴染的洞石上，石旁蘭草盛開，一只彩蝶在花前起舞。構圖疏朗大方，洞石及花草以中國傳統繪法而成，小貓明顯有西洋素描之痕跡，皮毛細膩真實，色彩淡雅。構圖及畫工絲毫不遜于當時名家方云峰，底有藍彩“世寧”篆款。

粉彩松鼠葡萄紋印泥盒，邊飾與上器相同，畫面為一株老干上纏繞著的葡萄藤，葉片碩大茂密，果實累累，一只機靈的松鼠在枝干上昂首而視，尾巴高高揚起。構圖疏朗，色彩柔和，葉片濃淡相間，正反明顯，果實紫紅，鮮艷欲滴，具有濃郁的中國傳統水墨畫的韻味。松鼠毛茸茸的質感強烈，具有典型的西洋技法。以松鼠為瓷器紋飾始見于明成化年間，以后歷代多有表現，而以清雍正時最具有生動逼真的藝術效果，但明顯不及此作的質感鮮明。左下方墨書“捷如逃月兔，亮比擲星梭”及紅彩方章“仁化”、“世”、“寧”三枚，外底藍彩雙框“乾隆年制”楷款。

以虎為瓷器紋飾在民國時較為常見，但除“畢老虎”之外，少有上乘之作。

畢淵明粉彩空山虎嘯圖琮式瓶，構圖左疏右密，左邊大面積留白，使畫面的猛虎有嘯傲山林的空間。右方一只猛虎隨山勢直沖而下，雖不見有西方素描之法，但墨彩點睛極為傳神，褐白兩色撇須硬如鋼針，絲毛質感強烈，有緞子般的光澤，堪稱瓷器上中國傳統畫虎之一絕。右下角墨書“畢淵明寫意”及紅彩白文隨形章一枚。明清兩代瓷器上虎作不多，偶有見之亦為寫意之作，無論神態還是骨架結構均去真虎甚遠。

值得一提的是民國時期的一些非擅畫動物的名家亦偶作動物畫，如擅長人物畫的王琦、王大凡曾繪虎，如以花鳥名世的劉雨岑、余翰青有魚藻、鹿傳世。雖然所作非其專長，不能同以此為業的名家相提并論，但因藝術修養深厚，如京劇名家客串一樣，其功力亦非尋常藝人可比。王琦粉彩虎嘯圖瓷板，畫面上部為大面積空白，下為騰起的海濤，中間巨石之上一只猛虎仰天長嘯，旁為一輪光芒四射的紅日，猛虎形態逼真，可見作者造型能力之強。上題有“擬唐寅之筆法，西昌匋迷散人寫意”及紅彩方章兩枚。

王大凡1936年粉彩虎嘯圖瓷板，畫面構圖為斜三角形，左為大面積留白，一只下山猛虎，造型準確，形神兼備，氣勢兇猛，皮毛見有皴擦之筆，毛感自然。平心而論，此作雖不及畢淵明成名之后的虎，但較上圖略勝一籌，左邊墨書“時在丙子年立春節后一日，黟山樵子大凡王壁畫”及紅彩朱文“　”、“大凡”方章二枚。民國時的獅紋多裝飾在檔次稍低的日用器皿上。

民國時期最為常見的紅綠彩獅子紋帽筒局部，一頭紅獅體態健壯，頭下尾上，眼大如鈴，尾毛旋轉如輪，極為活潑可愛。上有一綠彩小獅，下為藍彩戲球小獅。造型夸張，雖畫工不精，但民間獅子舞的韻味濃郁，另側有墨書“時屬丙辰仲夏”字樣，為1916年作品。晚清時多見此紋飾器物，如圖82為清光緒礬紅彩太獅少獅圖瓷板局部，大獅子懷抱繡球神態認真，小獅子昂首高望。獅子毛發細密，濃淡過渡自然。繪畫較前者細膩，但活潑可愛的韻味不足。由此可知，民國時的寫意之作多追求民間濃郁的生活氣息。

民國珊瑚紅釉太獅少獅圖瓶，此紋飾為清代傳統紋飾之一，以獅諧師。太師古代官名，為三公之位最尊者，周代始置，輔弼天子治理天下。少師古代官名，為三孤之一，周代始置，亦為輔弼天子之官，地位次于太師。此器紋飾有康熙官窯之風，線條流暢，繪畫精細，體格健壯，填彩之后用墨點飾。鬣毛如卷云，尾毛似繡球，惟兇猛威武的神態不及康熙。但較晚清同類題材的民間色彩及裝飾味仍有很大區別。底青花雙圈“大清康熙年制”楷款。 鹿紋在民國時較為常見，擅長此技者有方云峰、余翰青及莫秋霞等人。

方云峰1931年粉彩鹿壽松貞圖瓷板，畫面左疏右密，右邊虬勁的古松枝干盤曲，使畫面極富韻律。松針以線勾描，筆法工整，但不呆板，上罩青綠，于色彩深淺變化中表現出茂盛之意。居中的梅花鹿造型準確，于傳統筆墨中加入西洋素描技法，皮毛質感強烈真實，為前人所不及。左上方墨書“鹿壽松貞。辛未仲春方佩霞寫于珠山”及紅彩白文“方”圓章一枚。