十三、釉下氣泡重組結構變化

    器物的釉下氣泡生成原因眾多，而主導成因為胎質與溫度，也就是說只要是高溫器的兩晉之器，也同樣有氣泡。總體來說釉下氣泡不是無規律可循的。只要我們潛心研究，我們會發現，氣泡的大與小、多與少、以及泡內霧狀亮的底有很多小泡狀（大泡包著小泡），以及聚集狀和破泡等等的變化重組，都是各具特色，各不相同的。唐五代秘色瓷的氣泡疏朗、明白，內含雙亮針點。入寶石的北宋官窯大泡下方為晶體狀小氣泡；哥器為多泡組合成攢珠聚沫等等等等，各具風格。藏家們所言的元青花或斗彩，都是特征極其鮮明的。時代在進步，科技在發展，文物鑒定不可陳習不變，應當從表走向內，從表面現象探究到內中，如此才不至看錯。事實上，釉下的一切變化都是客觀存在的。比如，出土的唐宋器之中，多者會出現破泡現象，而有的表面完整，而但下泡破，只要如此，必真無疑。這是器面釉厚，器內胎質劇烈變化所致……。由此可言，古瓷的氣泡學問，一旦清楚明白，對鑒別真偽也可助一臂之力。

    十四、查稀有元素的存在與變化

    我國的古瓷之中，古人們為了令其精美，想方設法地將太多的珍貴元素碾碎，加入器物之中，有的在胎里、有的在釉內、也有的在彩中，這些不同的元素在器物之中起著不同的作用。自漢最精美的器物之中有稀有元素入內如:寶石、瑪瑙，瑪瑙入胎、瑪瑙寶石入釉；自南北朝開始玉粉入器。而唐時邢器入玉多，越器入瑪瑙這是事實。唯越秘和耀秘則是玉和瑪瑙入胎入釉最完美的結合器，并已有微量寶石入內，從而水晶瑩潤，成為國粹。進入北宋官窯、汝窯等，有大量寶石粉的溶入。于是五彩之光呈現。從宋至清，所有的官器中的御品，絕對是一種“無寶不燒器”的局面。據說國外以中國古瓷內含稀有元素的這一必然事實為基本點，在研究鑒定瓷的儀器應當是切實可以的。當我們不可理解為什么古瓷會閃爍出不同于器物本色之光彩時，應當認識到，其實由于太多鮮為人知的寶貴元素。被粉碎后添入器里彩中，它們的真實面貌發生了某些變化，這樣我們不便一眼認出，但只要努力的下功夫探究，應不難明白。要觀玉和瑪瑙，要從兩晉南北朝這種低溫器開始，因為這樣可觀到原石粒。而觀寶石則要從清向遠古看，因為晚清御用器中更明白，而當從表上看明白后，再向釉中轉入，如此方可看的更明白。我國的古瓷是國之瑰寶，說國寶不是夸張，而是真實的寫照。從稀有品元素存在上認定，也是一個切入點。而釉下有稀有元素的在漫長的歲月中會出現分離、重組結構變化。這是一定存在的，它們的折射晶體之光。或成堆狀、或成線狀、或成點劃線狀。自有其道理和規律可循，而只要有這些真正的表現則無假器可言。

    十五、釉下有機物生成結構變化

    瓷器中的有機物生成，是從瓷器燒出窯的那一天(微博)開始，將伴隨日月星辰和歲月的流逝再逐漸生成，并發生著變化。而這種有機物的生成變化，不僅在表面，同時在釉內以至周身的每一處，都在生成變化。相對而言，材質越精細，這種變化越小些。但這種變則是永恒不變的真理。通常情況下，一元配方器和二元配方器，由于胎質結構上的區別，釉面的厚薄不一，以至燒造上溫度的差異。于是當各類的瓷器從胎至釉的致密堅硬度有別時，對器中有機物的生成變化會有影響。比如說宋代汝器易陳舊，而那些陳舊的有機物多為雜色斑，便是一種類型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有機物的生成變化明顯各不相同。他們相對各有各的特征。而如果細細進行剖析，便可以尋找出它們的規律特征，它們最大的特征是表面縱然整體一新，而釉下的有機物生成變化則非常明顯。而只要同此一致，那必真無疑，天下沒有表新內陳舊的假器物。

    十六、時代特征的印跡確立

    古瓷的任何器物都有一個成熟發展過程。而演繹進化的過程，從料而言、從一元配到二元配、從包羅萬象的工藝、從青花到彩無所不包、無所不含。而諸如此類都有自身的局限性、和缺憾存在。而這一切的不可達至完美的缺憾，恰巧都是時代的印跡特征，而它們是不可效仿的。事實上很多的專家以至學者，正是從時代特征的印跡點上來確立和認定古瓷的。我們從一個罐瓶的不可無差錯的圓度上來認定一件器物的對與錯；我們從一對器物的不可同等高來初斷他的對與錯；我們從宋以前一元配不可成型大器的材料上確立一件器物的年代上限；我們從民族文化特征上斷定是遼和其它時期的器物；我們從一種特殊的器物工法確定器物對與錯等等等等。這不同時代的特征印跡，以及生產力發展的局限下，導致必然的工藝缺陷，這都有助于我們的鑒真論斷。如若我們可以完完全全將這些時代印跡的多樣性和特殊性熟記于心，以這些不可效仿的特征印跡斷其真偽，同樣可行。世人只言一點否決法，不知一點也可確定。事實上一點認定法同樣可行，而且可以斷真論假。