“古陶瓷修復必須遵循‘修舊如舊’、‘最小干預’、‘可逆性’三大修復原則，這就跟醫生開刀一樣，得刀口小，刀法準，出血少。”在41年文物修復生涯中，蔣道銀憑借獨門的“瓷配瓷”技術，讓600多件曾經殘破但價值連城的古陶瓷藝術品重新煥發出了光彩。

    不久前，滬上的古陶瓷修復技藝入選第四批國家級非物質文化遺產代表性項目，蔣道銀便是此項非遺的代表性傳承人。

    “無心插柳”愛上陶瓷修復

    “這是上海在文物修復技藝領域的首個國家級非遺項目，具有填補空白的意義。”在蔣道銀看來，古陶瓷修復技藝的出現得益于上海的有利地形。這里是中國近代工業的發祥地，財富與人才的聚集使上海一度成為中國古陶瓷收藏的“半壁江山”。清末，古陶瓷修復技藝已在社會上初步形成，當時主要用蟲膠、樹膠和魚膠作為黏合劑，也有采用鋸釘的辦法，走街串巷來修補民間一些殘破瓷器。開埠后，這里更是古董商云集，古陶瓷極易破損的特性催生了一批專業修復人才，饒鴻發算是這項技藝的鼻祖。蔣道銀走上陶瓷修復之路實屬偶然。最初，蔣道銀從上海戲劇學院舞美設計專業畢業，選擇的是留校從事舞臺美術工作。1973年的一天，上海博物館文物修復部到學校來招人，閑來無事的蔣道銀就跟著去了，那年，他27歲。到了博物館，蔣道銀很快就愛上了那里清靜的工作環境和挑戰極大的陶瓷修復工作，自此潛心鉆研。

    上海博物館的明成化素三彩鴨形香薰堪稱鎮館之寶，每次展出，參觀者必定駐足圍觀，為它富有美感的造型和精巧的設計嘖嘖稱奇。然而，這件文物出土時，只是44塊碎瓷片，修復的難度非常高。給了它第二次生命的正是蔣道銀。整個修復過程耗費一年有余，經過拆卸、清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊等多個步驟，這只文物重現神韻。修復后的鴨形香薰閃著油潤的光澤，如果在里面焚香，香霧便會從鴨嘴里裊裊而出，美不勝收。

    傳承技藝面臨人才斷層危機

    這樣的例子很多，從業以來，蔣道銀修復了國家博物館、首都博物館、上海博物館和海外珍貴古陶瓷藝術品600余件，它們的歷史價值、藝術價值、文物價值和經濟價值無法計算。蔣道銀還獨門開創了采用瓷片修補瓷器的技術，至今無人超越，被稱為中國古陶瓷修復領域第一人。

    自己的技藝登峰造極并不能讓蔣道銀滿足，他更關注的是這項技藝能不能傳承下去。改革開放后，許多從事文物修復工作的人轉行，仍在一線工作的屈指可數，且大多數年近花甲。這項技藝正面臨著人才斷層、技藝失傳和歷史信息失真的現實危機。

    “有些人或許覺得，古陶瓷修復不就是把碎瓷片粘在一起嗎？其實不然，這是一項綜合造型、雕塑、色彩、書法、繪畫、化工等的特殊藝術創作。”蔣道銀說，與瓷器燒造一爐百器不同，古陶瓷修復必須一件一件精雕細琢。一條看似簡單的青花線條，在修復過程中仍然要做到“色分五彩”。修復一件瓷器一般需要幾周、幾個月，有的甚至需要兩三年。“現在外面的誘惑很多，不少年輕人是坐不住冷板凳的。”為了培養新生力量，蔣道銀打破以前“傳男不傳女”、“傳子不傳婿”的傳統，開辦了古陶瓷修復培訓班，并前往高校講課。