二〇一三年是孫瀛洲先生誕辰一百二十周年，故宮辦了展覽， 呂成龍陪著師傅耿寶昌老先生到展室去， 入口有擴(kuò)放很大的孫瀛洲先生照片。孫老一九六六年去世，是耿先生的師傅， 呂成龍便陪著耿先生在孫老的大幅照片下合了一張影， 就當(dāng)是我們?nèi)齻€一起合了影。
呂成龍 一九六二年生人瓷器研究專家故宮博物院研究員古器物部副主任
故宮文華殿里的陶瓷展正在進(jìn)行，展品依墻、按不同時期排列，燈光明亮但并不刺目。一部中國8000年的陶瓷發(fā)展史完完整整地擺在觀眾面前。舊日的宮殿在建造時并不會考慮千年之后的需求，但是陶瓷館已經(jīng)像一個專業(yè)的展館。一手策劃實(shí)施這一切的呂成龍解釋，燈光用了光纖照明；內(nèi)容補(bǔ)全了以前明代正統(tǒng)、天順、景泰這三朝的空白期以及明末清初的轉(zhuǎn)型期；展品全部靠墻擺，留出人群流動空間，“沒有東西擋著了”；增加了多媒體展區(qū)，作實(shí)物展覽的補(bǔ)充，一切都與時俱進(jìn)。
解釋幾個“不一樣”用不了幾分鐘，幾分鐘背后是長達(dá)數(shù)十個月、許多人共同為此付出的努力。主持新陶瓷館的呂成龍的辦公室離那里并不遠(yuǎn)，窄長的空間里堆滿了各種陶瓷研究的書籍，有一面墻貼著的照片記錄了他從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)以來的人生軌跡。書架上釘了一張小畫，仔細(xì)一看是呂成龍本人的速寫，形神俱佳，生氣勃勃。
考察窯址
古器物部陶瓷組的庫房搬遷用了3年時間，其實(shí)沒什么令人大驚小怪的，親自從東到西走一趟，就明白紫禁城為什么能叫“城”。帶著同事拉了3年車的呂成龍對這段經(jīng)歷印象深刻，幾萬件瓷器，只用推車，從九龍壁拉到西華門。并確保車上價值連城的瓷器萬無一失。這“萬無一失”的標(biāo)準(zhǔn)讓事情變得相當(dāng)不容易。
“搬之前，從庫房里把東西取出來，在院里擦拭，然后重新包好—先包紙，再包綿墊，然后裝車，走過去有兩站路。這項工作辛苦是辛苦，也有一個好處，能接觸大量實(shí)物，在搬運(yùn)過程中，也是一個非常好的實(shí)踐和學(xué)習(xí)過程。”
這些事情呂成龍都記著，包括他主持的新陶瓷館開展，都是他人生中的重要節(jié)點(diǎn)。在過去20幾年里他實(shí)地考察了30多個窯址，拍的上千張照片都仔細(xì)保存著，拿出來翻看時，當(dāng)時撿窯片時的場景還歷歷在目。
“古陶瓷研究有一項很重要的內(nèi)容，就是到窯址去考察。去窯址是件很苦的差事，都是在偏遠(yuǎn)的山溝里，去一趟回來都蓬頭垢面，鞋子里全是土。撿瓷片還會把手刺破。但是我們依然樂此不疲，就是為了去窯址親身感受。如果要能撿到一個瓷片標(biāo)本，那股子興奮勁兒是終身難忘的。”所以，“別人撿的拿回來給你”與“親自撿到親自看”的境界與收獲都不同。呂成龍據(jù)此將考察窯址作為工作中不能缺少的一部分。寧夏靈武窯的考察本不是特意去，故宮出借過文物給寧夏博物院搞過一個展覽，呂成龍要帶隊過去把文物取回。他想起這里有個靈武窯，故宮還沒有專家親自考察過。這一定要去！呂成龍打定了主意。那是2004年11月23日，呂成龍手里的照片精確記下了令他興奮不已的重要日子。
當(dāng)時的場景很壯觀，窯址的破壞不嚴(yán)重，漫山遍野都是瓷片，呂成龍那次采集了很多重要標(biāo)本—故宮本有100多個窯址標(biāo)本，唯獨(dú)缺少寧夏靈武窯的。寧夏之行帶來意外的驚喜，填補(bǔ)了故宮窯址標(biāo)本的空白。“其實(shí)鑒定經(jīng)驗的積累，都是在這些實(shí)際工作中積累的，包括陳列保管，包括去調(diào)查窯址。要在具體實(shí)踐當(dāng)中積累鑒定經(jīng)驗，必須是這樣。”
吃苦耐勞的耿先生
呂成龍手里有張珍貴照片，可以稱之為“我們仨”。2013年是孫瀛洲先生誕辰120周年，故宮辦了展覽，呂成龍陪著師傅耿寶昌先生到展室去，入口有擴(kuò)放很大的孫瀛洲先生照片。孫老1966年去世，是耿先生的師傅，呂成龍便陪著耿先生在孫老的大幅照片下合了一張影，就當(dāng)是“我們?nèi)齻€一起合了影”。像這樣珍貴的照片呂成龍保存了好幾張，都是關(guān)于去世的孫瀛洲老先生和依然健在、已經(jīng)90多歲的耿寶昌先生的“故宮博物院老一輩的人都是我的老師，實(shí)際上它也是以師傅帶徒弟的方式傳承。這種文物鑒定、古陶瓷研究都是一代一代傳承下去的。耿先生對我影響是最大的，不光是他的學(xué)問，還有他的做人。”
1984年，呂成龍第一次進(jìn)清史館瓷器庫房。庫里都是一級文物，呂成龍那時年輕、瘦高，工作時很緊張，手里拿個小本記東西。30年前的耿先生60多歲，正仔細(xì)端詳手里拿著的一個玉壺春瓶。下面擺了兩個永樂的青花梅瓶，都是清史館的一級品。呂成龍也記不清是誰拍下了這張照片，有不怎么老的耿先生和更年輕的他。
2005年，呂成龍擔(dān)任了故宮古陶瓷研究中心秘書長的職務(wù)，耿先生也是中心的研究員。研究中心以五大名窯為切入點(diǎn)，一個窯一個窯地研究。重新實(shí)地考察窯址是每研究一個窯的必要過程。為研究鈞窯，研究中心的人近兩年一直跑河南，去鄭州的考古研究所，去一些像豫州、汝州、魯山這樣的小縣城。“耿先生這么大歲數(shù)，90多歲的人，跟我們一起到窯址去，而且要真正跑到窯址的位置去，就是我剛才講的條件很艱苦的窯址。” 耿先生從來沒有抱怨，也沒有畏懼。讓呂成龍和年輕的后輩們都既驚訝又感動。
“我就感覺這種精神確實(shí)太難得了。一般人吃不了這個苦。可能有的老先生也會去那里，但頂多待在車?yán)铮_到窯址看幾眼。耿先生不這樣，他親自下車，走到窯址去。我感覺這確實(shí)是了不起的一位老先生。”
“ 好多人經(jīng)常說搞文物研究的人會長壽。因為很多文物專家投入了一輩子，心無旁騖，高度專注，不停地在用腦，不停地寫東西、查資料。一個人有所事事，就會長壽。耿先生至今還被我們稱作活字典，記性一點(diǎn)不差，1.5的視力，耳朵也不聾。實(shí)在太難得。”