瓷網(wǎng)總經(jīng)理朱東明夫婦與浙江省工藝美術(shù)大師徐凌、竺娜亞在朝興苑。

      出生于青瓷世家的浙江省工藝美術(shù)大師徐凌，是“浙江中青年陶瓷代表人”，夫人竺娜亞被譽為“最好的制壺師”。兩人即是夫妻，又是同行。一個靈動，一個姣靜；一個雄渾，一個玲瓏；一個粗獷，一個精致。兩位年輕的浙江省工藝美術(shù)大師的珠聯(lián)璧合，被許多人稱之為“青瓷界的郭靖黃蓉”。
　　  徐凌說：“青瓷就是生活”，而竺娜亞則干脆表示“青瓷就是幸福”。徐凌永遠是一件普通T恤，一副正在揉捏泥巴的工作模樣；竺娜亞一直是簡簡單單的穿著，一條馬尾，素面朝天。他們對青瓷都十分的熱愛，希望自己一步一步腳踏實地的做好每一件作品，把龍泉青瓷傳承，用自己的努力讓龍泉青瓷重現(xiàn)輝煌。

朱東明總經(jīng)理在徐朝興大師和徐凌的陪同下參觀他們在大師園的工作室。

      徐凌的父親徐朝興是中國工藝美術(shù)大師，第八、第九屆全國人大代表，中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員，中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會會員，浙江省陶藝家學(xué)會副會長，是目前活躍在中國青瓷界的代表人物之一。耳濡目染，小時候的徐凌就在父親身邊玩泥巴，捏泥人，對制作瓶瓶罐罐產(chǎn)生了濃厚的興趣。隨后，他跟著父親從手工練泥、拉坯、修坯、施釉、燒窯等凡是與青瓷藝術(shù)有關(guān)的工作他都搶著干，與青瓷藝術(shù)有關(guān)的書，他也搶著看。慢慢的，他對青瓷結(jié)下了不解之緣。
      1990年，對龍泉青瓷有濃厚興趣的徐凌選擇報考了中國美院，并被設(shè)計專業(yè)錄取。在大學(xué)里，徐凌如魚得水，如饑似渴地學(xué)習(xí)設(shè)計方面的知識。1993年，徐凌從中國美院畢業(yè)后，又到外資企業(yè)做設(shè)計工作，取長補短，積累實踐經(jīng)驗。后他又東赴日本考察學(xué)習(xí)日本的陶瓷業(yè)。在日本學(xué)習(xí)的一年時間里，他刻苦鉆研，借鑒藝術(shù)之長，在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域里盡情地遨游。
      回國后，徐凌和父親一起共同研究制作龍泉青瓷。1998年5月，徐凌把自己關(guān)在房間里整整思考了一個星期，當時其父也不能理解他的行為。一個星期后，一個打破傳統(tǒng)、很有創(chuàng)新的龍泉哥弟窯設(shè)計圖樣出來了。其父一看，眼睛一亮，大為震驚———這設(shè)計實在太美了。又過一個星期后，設(shè)計圖變成了實物，一件精美的青瓷誕生了。這件取名為《手足情》的作品，當年獲第六屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比優(yōu)秀獎。

浙江省工藝美術(shù)大師徐凌作品

      藝術(shù)的追求是永無止境的。面對成績，徐凌又開始了設(shè)計創(chuàng)新，可以說是一發(fā)不可收拾了：2000年創(chuàng)造的作品《江南春》和《哥窯刻牡丹瓶》獲杭州西湖博覽會首屆中國工藝美術(shù)大師作品暨美術(shù)精品博覽會優(yōu)秀創(chuàng)作獎和銅獎；2001年應(yīng)邀赴韓國參加第六屆韓國康津中韓青瓷文化交流，其作品深受好評；2001年其作品《秋韻》獲首屆（杭州）國際民間手工藝品展覽會金獎；同年作品《灰釉器皿》參加第一屆全國陶瓷工藝設(shè)計展覽和評比，深受專家好評；也是在這一年，作品《秋韻系列》獲杭州博覽會第二屆中國工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會金獎；2002年他的作品《秋之戀》獲第七屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新評比金獎……他舉不勝舉的作品創(chuàng)新和來之不易的榮譽讓國內(nèi)陶瓷界的專家嘆為觀止。

浙江省工藝美術(shù)大師徐凌

      十多年來，徐凌說：“青瓷給我?guī)淼淖畲笥绊懀褪敲刻煲审w力活，所以，手臂粗壯，身體強健。”事實上，這對小夫妻的人生，就是一段典型的青瓷人生。對于青瓷，他們有著融進骨髓的愛戀，這一點毫無疑問。然而，懷著這份最濃烈的愛，他們表現(xiàn)出的卻只有隨和、淡然。
      無論是對生活，對名利或是對青瓷，無不如此。對于青瓷，徐凌說：“這幾年來，喜歡青瓷的人越來越多，所以大家把青瓷捧到了某種高度。我們選擇青瓷，只是選擇一種生活方式。和大家對生活的選擇，并無兩樣。”而竺娜亞則說：“對我們來說，做青瓷只是一種生活和精神狀態(tài)。這不比別的行業(yè)低微，但也不會比別的行業(yè)高貴。像許許多多職業(yè)一樣，青瓷本身并不是目的，生活才是目的。”

 竺娜亞被譽為“最好的制壺師”

      對于大師的稱呼，兩夫妻的反應(yīng)是“聽起來很不自然。大師，只是一種虛名。生活中，我們都很普通，應(yīng)該把大師的稱謂藏起來”。為此，在不規(guī)則器型中自由翱翔的徐凌說：“我不迎合大眾，也不迎合小眾。我只想做自己喜歡的青瓷，有人喜歡更好，沒人喜歡也沒關(guān)系。別人比我們名氣大，作品售價高，我們不嫉妒，因為從沒想過去攀比。甚至在如何看待“有一個青瓷泰斗父親，這是優(yōu)勢，還是壓力”的問題上，兩個年輕人同樣是一種淡然處之的態(tài)度：“別人說我們是沾了父親的光，可以這么說。因為不是父親，我們走不上這條路。但是，父輩是父輩，我們自己的成就，還得要靠自己的努力去獲得。”
      名氣大增的今天，擺在這對小夫妻面前最大的課題是，對于龍泉青瓷這個千年非遺，如何做好繼承、傳承以及突破。事實上，解答好了這道題目，他們同時也將實現(xiàn)自我的突破。

浙江省工藝美術(shù)大師竺娜亞

      對此，竺娜亞說，若是沒有可以依靠的傳統(tǒng)的力量, 或者無視傳統(tǒng), 那么就像遠航的船只，會因為沒有指航的明燈而迷失方向。當然，如果她完全遵從傳統(tǒng)的方法，進行簡單的模仿或者習(xí)慣的重復(fù), 那么傳統(tǒng)就會在她的手中凝固, 沒有了發(fā)展的力量。因此，真正的創(chuàng)造不是否定傳統(tǒng), 而是在肯定傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求穩(wěn)健的發(fā)展。
      而徐凌則已沿著傳承與創(chuàng)新之路邁開了腳步。在他的腦子里，對于青瓷創(chuàng)新的思考從來沒有停止過。沒有創(chuàng)新，也不可能有宋元青瓷的鼎盛輝煌。同樣，如果幾年之后，人們再看龍泉青瓷，還是今天的模樣，那同樣是一種退步。“現(xiàn)在，我的想法是，古人的東西內(nèi)容比較滿。我想讓我的東西，盡量簡單點，線條、顏色減到不能減為止。”展望生活，夫妻二人最大的心愿是每天能夠安安靜靜工作五個小時，每年能有一次外出旅游的時間，生活簡單而幸福。